学诗偶得
流泉
1·诗写我心。真诚，是第一要义，正所谓“诗是心灵的歌唱”。
2·生活中处处有诗，但有没有一双善于发现的眼睛，是诗人与其他人的区别。
3·我在大量的阅读中，感受到的更多的是虚空和矫情，是远离事物本质的文字编排游戏。我喜欢的诗歌应该充斥烟火的味道。
4·似乎没有孤独就没有诗。孤独感是生存的现实，而“孤独”一词是抽象的，能不能在文本中避免“孤独”一词从而散发孤独所带来的所有力量。
5·诗的骨感不仅仅在于疼痛。
6·诗歌不是散文，打开的速度应是动车的速度。剔除一切枝蔓，直接进入你想表达的。慎用形容词，让细节说话。干净些，简约些，让空间更大一些。
7·去抒情化不是不要抒情。我所说的去抒情化，是指尽量内敛，把“情”压到文字背后。波澜不惊的背后有暗潮。
8·我写“这个”的时候，其实是想表现“那一个”。我把这称之为“借壳生蛋”。
9·让意象说话，不是指意象越多越好，意象的多少看文本是否需要，但这意象的选择必须是合理的，与整个文本的呈现是相契的。诗歌有“隔”，气运不同，往往是意象的搭配不合理造成的。
10·我崇尚个性化写作，但不能因为强求个性而刻意。
11·诗性决定所写的文字是不是诗。因而，我认为诗歌应该“刚柔并济”。外在是“柔”的，内在是“刚”的。即诗的力量是由内向外发散的。
12·诗的节奏感决定了其内在情感的流淌。所有文学作品都讲究“波澜”，诗歌不例外。
13·“诗歌是感性、智性与神性的结合”，谁说的？我认可。
14·放下姿态，把心用到细处，把诗歌落到实处。
15·做人要诚实，写诗要狡猾。
16·没有技巧即最大的技巧。其实，这句话意思是指“如何运用技巧”的问题。诗歌的技术性处理显然是重要的，这是一门手艺。真正做到“落雪无痕”，是一个成熟诗人的本事。
17·诗歌讲求当下性，却不能否定历史上的优秀作品。时代在发展，诗歌在不断创新。因为时代不同，“传统”与“当下”没有可比性。写出具有当下诗歌品质的优秀作品，向前辈们致敬。
18·多读国外大师作品，拓展写作视野。但由于文化理念不同，学习过程中要把好一个“化”字。“化他人为己用”，也是一种本领。
19·诗歌不能太像诗歌，讲的是“姿态”问题。
20·好诗人都是烟火中人。离开现实写“未来的诗”，我认为是扯淡。诗歌来源于生活又高于生活，没错。
21·诗歌是属于大众的。真正的好诗歌，大家都喜欢。
22·形式永远服务于内容。一首好的诗歌，必须是两者的和谐统一。
23·有时候，诗歌的题目约等于一首诗歌的半壁江山。不要忽略了一个题目的重要性。
24·如何让“我”进入诗歌，这并不是指要在文本中多出现几个“我”字，而是要将“我”与文本有效的融为一体。你用心了，我才能看到你。有诗人说：“动身容易动心难”。写诗，真不是容易的事。
25·写的时候可以用“加法”，成稿的时候要学会用“减法”。用最经济的语言表现最丰厚的诗意。
26·在无意义中寻求最大的意义。
27·我爱你的时候，天在下雨。
28·诗歌是形象物，尽量剔除抽象的词句。少用抽象性大词。
29·诗歌中的哲思是低下来的哲思。其高度不是学术性的，形象思维决定一切。
30·好的诗歌，有一种洞穿力，点点滴滴都在渗透。读之，欲罢不能，始终有一股被“入侵”感觉，令人震颤。
31·“话讲七八分”，意思是不要一古脑儿把要讲的全讲完，留点余地，诗歌更如此。某种层面上，诗歌就是诗人自我情感的宣泄，既然是宣泄就觉得吐得越彻底越酣畅。其实，真正的好诗不是这回事。写满了，自然就制约了其诗意的外延性，同时，也制约了读者“再创作”的想象空间。意犹未尽，方成效果。
32·诗歌的灵动性，来自整体气息的把控。就像下围棋，这气不能丢。气顺才能活心，一首诗也才能立起来。
33·尽量不用“因为……所以”、“如果……就”、“虽然……但是”，诗歌文本追求内在逻辑性。若过于寻求文本表面的逻辑，也许就会造成整个诗歌的生硬与呆板。能不用无实在意义的虚词、介词，就尽量不用，除非万不得已。
34·不要端着架子，不要板着脸孔。写得随性一点，诙谐一点。情趣还是要的。
35·诗要讲人话。不讲人话的诗是假诗。
36·不是什么都能入诗的，诗歌是美的，它拒绝所有的龌龊。不要以为你用了几个人家不敢用的“词”，你就先锋了。
37·先锋不在形式，在理念。现在很多标榜的“先锋诗歌”，简直瞎胡闹。
38·口语诗不是日常用语的生搬硬套。
39·诗歌有很多种写法。
40·诗歌的理论只能来自于诗人的创作实践。
41·诗歌好不好，最有发言权的是诗歌的文本，当然还有时间。不要装逼装大牌，文本靠自己说话。
42·诗歌是有温度的，因而，诗歌必须是有生命的。死的诗歌，就是一堆文字的无效堆砌。
43·风说，它不是风。
44·给自己的写作尽量制造难度，给读者阅读尽量减少难度，这个，似乎不矛盾。
45·于坚说——“真正好的诗就像塔一样，塔基广大，语言直接、简单，让很多人有感觉，被打动，可以进入，但诗真正的核心，它要表达的最隐秘的部分，是一层层往上升的”。说得真好。
46·李以亮说——“你的看法在诗里一点也不重要，对他人尤其不重要，所以试着放弃那些可怜的看法，它们什么都不是”。说得真好。
47·淡化面上情感，通过事物客体描摹，直抵诗之内核。
48·好诗歌，必须与阅读者的内心形成互动。有共鸣，才是存在的根基。
49·一个好的读者对诗人作品的理解力，远远高于诗人本身。
50·如果要让内心更强大，那就写诗吧。诗歌，或许就是你生命的一种存在方式，或宗教。
