我一贯是“重小生、轻花旦”，知道这样不好，没办法，天生就这样。看《红楼梦》，“焚稿”、“葬花”不太想看，旦角为主的戏，比如《祥林嫂》等我更是不太喜欢的。小生各流派我都喜欢，这里，挑选我喜欢的12位小生演员，他们分别是：尹派，赵志刚、茅威涛、王君安、萧雅，范派，方雪雯、韩婷婷、章瑞虹、吴凤花，徐派，钱惠丽、郑国凤，陆派，许杰，竺派，竺小招，聊一聊我对他们的印象。
说得不好，但都是我的心里话，希望不要引起口水战。
尹派：
赵志刚：
一位难得的唱功出色的小生演员。越剧因为擅长演绎才子佳人戏，加上其委婉哀怨的唱腔特点，女小生曾经是霸主越剧界的，即使经过了这么多年的男女合演的模式探索，男演员在形象和唱功上还是无法与女演员竞争。但赵志刚的唱腔，实在不能不让人佩服，有人评价他“天赋好嗓”、“同辈的女演员都唱不过他”、“唱功超越了尹桂芳”等等。是否超越尹桂芳我们暂且不论，但前两条评价我是非常认同的。赵志刚非常不容易，作为一名男小生，又是上海越剧院副院长，除了认真演戏之外，还要去经营上越一团，为全团的出路去费尽心机。特别是他在2000年，重新打造尹袁流派的交响乐《红楼梦》，使这部经演不衰的名剧，重新焕发了新的光彩。20年多来，为男女合演不断探索自己的新路子。他的敬业精神是人所共知的，也是让越剧界大为感动的。虽然他取得了很高的艺术成就，但他从来不满足于现状，演出的剧目大多是新戏（如《家》、《黎斋残梦》、《杨乃武》、《赵氏孤儿》等），即使是传统剧目，他也要加上自己的理解去重新演绎（如刚刚提到的《红楼梦》）。赵志刚对越剧进行了不断的改革，但他的改革惹非议较少，不像茅威涛的改革，令许多戏迷无法接受。总而言之，赵志刚是一个人近乎完美的越剧演员。
但赵志刚存在的问题也是显而易见的。最突出的就是他的“传、帮、带”问题。在上海越剧院，赵志刚的学生我所知道的只有齐春雷和王清。齐春雷作为赵志刚的学生、尹派男小生的传人，他根本没有学到赵志刚表演和唱腔上的精髓，在台上，齐春雷根本压不住台。我一直在思索，赵志刚的一天天的老去，现在的唱腔上就已经出现退步的迹象了。等他唱不动了，上越还有接替赵志刚的男小生演员吗？余少群曾经跟赵志刚学过戏，后来，不知道什么原因，两个人不欢而散了。余少群的戏，我没听过，但余少群的形象是俊朗异常的。假如余少群能接下赵志刚的尹派男小生大旗是再好不过了。但这不过是我们的一个幻想罢了。王清是非常出色的，将来绝对是上越尹派小生的台柱子，只可惜她是一位女小生。奇怪的是，这个女小生的老师居然是赵志刚。王清的《红楼梦》“金玉良缘”我看过，一举手、一投足居然是照着赵志刚的模式照搬下来的。这样的动作，放在赵志刚身上，我们觉得非常好看，放在王清一个女小生的身上，怎么看怎么别扭，所以，我一直认为，男女小生的越剧表演上要根据演员的性别特点，最好不要出现女老师带男学生、或者男老师带女学生这样的事情，除非学生天赋异常，会根据自己的特点去进行创造性的改革。就像赵志刚，虽然跟尹桂芳学习尹派，却根据自身的特点研制了自己独有的表演模式。这一点，王清显然是远远做不到的。
赵志刚还有一个问题，就是他的唱腔。虽然赵志刚的唱腔非常完美，但近年来，他一直说自己是“赵腔”。说白了，就是有点像自立门户的意思。其实，赵志刚的唱腔，虽然有着自己鲜明的特色，但说到底，还是标准的尹派唱腔。他的唱腔据对不能称为“赵派”。每个演员都有着自身的嗓音特点，在继承发扬的基础上，都会揉进自己的特色。但即便如此，离称派还有十万八千里。一个流派的形成，首先要有自己独有的特色，让人一听就与其他流派的唱腔有着明显的区别。其次，还要有自己的代表剧目，能代表自己流派唱腔的独有风格。这两个条件赵志刚都不具备。所以，很希望老老实实的承认自己演唱的就是标准的“尹派”。
下次跟朋友聊聊另外一位尹派小生——王君安。
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