接上期
革新：费思量待得梅花次第开
世纪之交，钱惠丽、单仰萍、章瑞虹、赵志刚、方亚芬的演艺方向不约而同地选择了传统与现代的嫁接。
钱惠丽 单仰萍
1998年，电影《舞台姐妹》被创造性地搬上越剧舞台。剧中，钱惠丽被安排饰演穿旗袍、梳卷发的邢月红，一位漂亮又任性的女子。接到剧本，钱惠丽第一反应就是：演女人？我是唱小生的，怎能演女人，而且是邢月红这种不招人喜欢的女人？
那些日子，她试图从“宝哥哥”的壳中走出来，走进邢月红的内心世界。她也困惑，如果套用现成的徐派声腔，邢月红的“女人形象”与“小生声腔”就会产生分裂感，怎么办？经过多次尝试，钱惠丽终于设计出让邢月红在“戏中戏”扮演梁山伯时，着小生装，唱徐派；但用旦角声腔来表现生活中的邢月红。
单仰萍则一改往日依附于小生的柔弱花旦形象，变身时时想保护邢月红的姐姐竺春花。演惯古代多情女子，又去掉水袖长裙，猛一上台的她竟找不到人物的动作感，身子绷得特别紧。亦是在摸索中，她找到现代人物的节奏，并特别注意用眼睛和细节表现来外化竺春花的情感走向。
越剧《舞台姐妹》的成功演出，使钱惠丽和单仰萍的表演有了质的飞跃。2000年，两人凭借剧中出色表现，双双摘得第17届中国戏剧梅花奖、第9届文华表演奖。
章瑞虹
另一出戏《梅龙镇》，则是章瑞虹为自己越剧生涯下的赌注。起初觉得故事老套，可当她看到剧本中的正德皇帝应是一个十五六岁的少年时，突然眼前一亮。正是“少年”二字，让她有醍醐灌顶之感。当京剧《游龙戏凤》中带着髯口的正德皇帝家喻户晓，谁会在意真实的历史中，他不过是个未及弱冠的孩子？当越剧舞台上不同年代、不同身份的风流少年被重新演绎，又有谁会去想一想，一个十七八岁少年心中所思。这出戏里，不仅有越剧观众熟悉的悲欢离合，而且注入了轻松、诙谐的色调，戏里的现代性尝试为传统故事注入了青春气息。
在柳州举行的第七届中国戏剧节上，越剧《梅龙镇》和川剧《金子》成为众多参赛剧目中仅有的两台被要求加演场次的剧目。《梅龙镇》演出时，柳州大会堂1600座的大剧场座无虚席，增设加座后，过道和台阶上又人满为患。那是章瑞虹一生中经历和见证过的最沸腾的越剧之夜。也正是凭借此剧，中国戏剧梅花奖、第七届中国戏剧节优秀表演奖等多项大奖纷至沓来。
赵志刚
一次越剧演出，赵志刚发现最年轻的观众都已半百年岁，不过百年历史的越剧就要走向历史博物馆了吗？那一幕刺痛了他。从此，他用折腾劲儿跟越剧创新“杠上”。
2001年，网上最红的小说是《第一次亲密接触》。赵志刚做了个大胆的决定：将《第一次亲密接触》搬上越剧舞台。冷水没少挨泼，也有不少白发苍苍的票友好心相劝。但赵志刚坚信自己。
为了兼顾老越剧迷的口味，赵志刚在这部网络越剧里延续了传统越剧的套路，唱腔也力求中规中矩，他知道，他只是在创新，不是颠覆，更不是忘本。《第一次亲密接触》不仅在逸夫舞台受到观众追捧,在浙江大学、复旦大学这样的大学里也受到好评。大幕闭上时，赵志刚甚是欣慰：以后我的粉丝，不再都是银发的了。此后4年间，赵志刚又一口气推出《家》、《千古情怨》、《赵氏孤儿》、《藜斋残梦》等4出各具特色的新创大戏。2004年，看似风光已久的赵志刚这才迎来从艺生涯的收获年，那一年，他毫无争议地登上那一届“梅花奖”榜首。
方亚芬
2005年，方亚芬在《玉卿嫂》中用长达112句的一连串唱段挑战自我极限，也挑战越剧唱段的吉尼斯纪录。这段演唱起于玉卿嫂撞见庆生与金燕飞亲密相拥之时，她精神遭受严重打击，百感交集，心痛欲裂，往事历历，涌到眼前。演出中，方亚芬饰演的玉卿嫂动情追忆，并围着庆生全场追跑起来。这112句唱，正是玉卿嫂悲苦人生的缩影和写照，她的悲情、彷徨、迷茫、痛苦、挣扎、憧憬等种种人生体味，统统直面观众，抽丝剥茧般展现了出来。方亚芬不时圆场、搓步、鹞子翻身、颠步……每唱一句，都以不同情绪的动作或造型结合唱腔，如洪决堤，声情交融，唱得字字泣血，声声滴泪。正是凭借该剧，2007年方亚芬位列第23届中国戏剧梅花奖榜首，花虽晚绽香亦浓。
同行：多承你伴我月夕共花朝
令人关注的是，摘得“梅花”的这五位年轻越剧艺术家没有拒绝再一次的艺术挑战，他们希望在舞台上尝试每一种创作可能。
钱惠丽为刻画韩非子揣摩8年，终在《韩非子》中突破才子佳人模式，让婉约、阴柔的越剧承载起历史剧的浓重；单仰萍百转千寻迎来度身定制大戏《虞美人》，特意学习京剧《霸王别姬》的剑舞，还敢于吸收一些现代舞动作元素，如叉腿、转停等；走出《梅龙镇》的章瑞虹，用《青衫·红袍》审视起知识分子内心，创下“章回越剧”的全新形式。赵志刚自任制作人，推出全新“星·杂剧”《永不消逝的电波》，将越剧、沪剧、黄梅戏、京剧、川剧等“一锅煮”，令观众耳目一新……一批批如雨后春笋般涌现的创新剧目点亮了越剧舞台的光辉。
有专家直言，“五朵梅花”的破茧成蝶，与上海越剧院大刀阔斧的体制革新紧密相连。世纪交替，戏曲市场化走向日趋明朗，上海越剧院决定先行一步，借助市场运行机制，来为剧院传统的经营思路注入新的创作养分与动力。一批由主要演员参与创作、制作，并领衔主演的作品，如《梅龙镇》、《虞美人》、《赵氏孤儿》等先后产生,这些量体裁衣的作品为演员实现了施展才华、突破自我的空间,在市场上获得极好评价。
与上海越剧院共同走过艰难岁月与花月佳期，“五朵梅花”结下了患难与共的真情。他们说，五个指头才是一个够力道的拳头，五朵梅花的共同盛开才是一树繁花。
小生离不开花旦，钱惠丽和单仰萍这对合作时间最久的“宝黛”已然传为佳话。早在1984年，钱惠丽代表诸暨、单仰萍代表桐庐来上海参加江浙沪越剧演员电视大赛时，比赛剧目不约而同选择了《红楼梦》，分别是剧中的《哭灵》和《葬花》。当年，两人一起获奖，唱红上海滩，她们说,这样一路携手合作是此生的缘分。
方亚芬是钱惠丽、章瑞虹、赵志刚等小生“大众情人”。在“我们共同走过”——上海越剧院当代越剧表演艺术家系列展演里，方亚芬不仅自个要演代表作《玉卿嫂》，还要与钱惠丽合作《韩非子》，与章瑞虹合作《梁祝·楼台会》，与赵志刚合作《千古情怨》……系列展演中大大小小16出戏，方亚芬一人就要参与9出戏的演出。
在3月26日东方艺术中心亮相的“我们共同走过”系列展演里，“五朵梅花”要上演一次集体反串。钱惠丽摇身一变，饰演一个噱头出尽的“彩旦”——到处搬弄是非的“奇怪刁婆”，与化身“石二店王”的方亚芬一唱一和，为骗取九斤姑娘做石家媳妇行尽刁钻；梁山伯章瑞虹与“林妹妹”单仰萍角色大转换，演出《祥林嫂·洞房》；赵志刚和钱惠丽这两位当家小生，在《黛玉焚稿》饰演黛玉和紫鹃;方亚芬与章瑞虹将反串合作戚、毕流派的名剧《血手印·花园会》。眼下，几位主演“慌乱”得近乎天真，纷纷临阵“拜师”，向前辈、同行，甚至是自己的学生求教，而从她们眼角眉梢铺展开来的，是越剧灿烂的明天。
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