东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。
眉叶细，舞腰轻，宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。
作者在着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，景情交融，别具风情。
“东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。”开头两句是说，东风吹温送暖，杨柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成荫，却染得满眼春色，特别是在一番春雨初霁之后。柳丝纤细，柳烟疏淡，似有若无，自有一种迷蒙的意态。
开笔先绘出一幅如画的春景。春风、春柳，春雨、春晴，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神怡。
“恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。”上片后两句是说，恼恨那莺声乱啼，打乱了香阁女子的好梦。
这两句词意顿挫。面对烂漫的春光，不是览景生欢，而是意趣索寞，“香阁浓睡”，情态异常。句首着一“恼”字，既是贯下，也暗暗承上，开头两句描绘春景，也是为了衬示香阁女子的怨思，是以乐景反衬哀情，从而形成鲜明的对比，使离情怨思烘托得更为强烈。从人物的心理活动来看，由于内心状态的异常，所见所闻也自然产生异常的反应，春色娱人，莺声悦耳，是常情；而春色恼人，闻莺心烦，则是变态。词中香阁女子所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情，莺声惊睡，也许还惊破了好梦。
上片以景衬情，人物显现其中；下片则在描绘人物时蕴情会意。
“眉叶细，舞腰轻，宿妆成。”下片前三句是说，眉叶是那样的细，舞腰是那样的轻盈，仍旧是隔夜未整的残妝。
眉叶，舞腰，既是咏柳，也是写人，杨柳枝叶的纤细袅娜，女子眉腰的秀美窈窕，在词人生花妙笔的晕染下，相互叠印复合，柳如美人，美人似柳，形象隽丽，比喻贴切，既写出柳的风神，也写出人的韵致。“宿妆”，隔夜未整的残妆。词里的“宿妆成”，是指香阁浓睡的女子醒来，无心梳洗，懒于修饰，这里不仅有睡意惺忪的娇慵，而且有细味梦中情境而引起的神思恍惚，也许还有美梦破灭后的怅恨。虽不明白言情，而从宿妆不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。
“一春芳意，三月和风，牵系人情。”末三句是说，那满眼芬芳的春意。三月和暖的春风，那一切的一切都牵系着闺中人的情思。
节拍三句正面点明题旨。“一春芳意”与“三月和风”两句对偶，同是“牵系人情”的景物，柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风，以及柳枝上的莺啼，柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。“牵系”二字，更直切柳丝。全篇明以柳起，暗以柳结，中间所及，都直接关涉到柳最终以“人情”二字总收，不必明言是何等“人情”，读者自可意会。王昌龄《闺怨》“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”诗意自然隐含其中。
这首词借春风杨柳绘写秾春美景，衬比香阁女子的绰约风姿，曲传离思别意，景与情谐，物与人合，婉转含蓄，情致缠绵。
附录《诉衷情》晏殊
东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。
眉叶细，舞腰轻，宿妆成。一春芳意，三月和风，牵系人情。
