玉仙观道中逢谢媚卿
缭墙重园，时闻有，啼莺到。绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阁。飞絮知多少？径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。
香车拂马，逢谢女，城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
关于此词的本事，《绿窗新话》卷上引《古今词话》云：“张子野往玉山观，中路逢谢媚卿，初未相识，但两相闻名。子野才韵既高，谢亦秀色出世，一见慕悦，目色相授。张领其意，缓辔久之而去。因作《谢池春慢》以叙一时之遇。”与词意大致相符。它是北宋流传较早的一首慢词。
“缭墙重院，时闻有，啼莺到。”这首词开头是说，高墙环绕重重深院，耳边不时传来莺啼声。
“缭墙重院”，原是词中“我”的居处所在。“时闻有，啼莺到”，其所以是“时闻”而非“时见”，从上句看，是由于高墙缭绕，院宇深邃的缘故；从下两句看，则更由于人在春眠之中。这时而一闻的啼莺，便把人唤醒了。
“绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少？”这四句是说，绣被抵御拂晓的春寒，画阁辉映朝霞的璀璨。朱红的栏杆拥抱水天的空阔，飞舞的柳絮啊，何处才是你的边沿？
可见被未折叠，天已大亮。而写居处的环境，与“缭墙重院”相应，虽富丽而寂寥。“飞絮知多少”暗点时令——这是暮春的景象。这样从开篇至此写到了春晓、恬睡、闻鸟，所有这些与“飞絮知多少”景相连，都俨然孟浩然《春晓》诗意。这就构成了一个现成的思路，间接表现出浓厚的惜春情绪。
“径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。”上片后四句是说，路上的青草，平整如剪；池中的春水，宽阔渺远，春日迟迟，风也似在偷懒，花枝把身影投向悠闲的水面。
续写暮春的景象。这几句又暗示出词中人已徘徊在小园的芳径之上，百无聊赖。这就为下片的郊游准备了一个特定的心境。
“尘香拂马，逢谢女，城南道。”下片前三句是说，晨雾的余香轻拂着马的鞍，谢媚卿呵，与你幸会在城南路边。
郊游本为寻访，而花絮多已零落。“尘香拂马”，目标是城南的玉仙观。一路上愁红惨绿，该有多少感触。这当口，与谢女在城南道上不期而遇。据本事，他们原是互相慕名的，而百闻莫如一见，于是一见“慕悦”。
“秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。”这是说，面容比敷过胭脂还更觉秀艳，微笑似妩媚的歌声在耳边震颤。日暖衣薄，更熨帖出其身段之窈窕；其随身佩带之玉饰，雕琢成双蝉样，玲珑可爱。
这里以工笔重彩，画出一个天生丽人，从中流露出一见倾心的愉悦。
“欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。”末四句是说，相见恨晚，相爱恨晚，春天呵，离我们越来越远？听，琵琶的旋律似流水潺潺，流不尽的是相思的幽怨。
“欢难偶，春过了”六字有无穷的后时之悔。她眼中的“我”怎样，词中却不明写，从“琵琶流怨，都入相思调”两句看，可说是“心有灵犀一点通”了。写“我”的感受以显言，笔墨较详而露骨；写她的表现则隐言，笔墨极省而含蓄，正见用笔变化，有相得益彰之妙。
词写遇艳，结局怎样却没有写，读者却可从最末两句里神会。这种不了了之，一结悠然的作法，本是属于小令的，作者把它用入长调中，别具一种风味。
附录《谢池春慢》张先
缭墙重院，时闻有，啼莺到。绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少？径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女，城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
译文
高墙环绕重重深院，耳畔不时传来燕啼莺嗽。绣被抵御拂晓的残寒，画阁辉映朝霞的璀灿。朱红的栏杆拥抱水天的空阔，飞舞的柳絮呵，何处才是你的边沿？路上的青草，平整如剪;池中的春水，宽阔渺远。春日迟迟，风也似在偷懒—花枝，把身影投向悠闲的水面。
尘雾的余香轻拂着马的鞍，谢媚卿呵，与你幸会在城南路边。面容比敷过胭脂还更觉秀艳，微笑似妩媚的歌声在耳边震颤。色彩入时，着一身薄薄的春衫，面容如玉，鬓发似透明的双蝉。相见恨晚，相爱恨晚，春天呵，离我们越去越远？听，琵琶的旋律似流水潺潺，流不尽的是相思的幽怨。
注释
谢池春慢：词牌名，慢词，与六十六字令词《谢池春》不同。双调九十字，仄韵格。
玉仙观：在汴京城南,是当时游人游春的名胜场所。
谢媚卿：北宋名伎。
缭墙重院：高墙缭绕的深宅大院。
朱槛：红淳窗提。画阁朱槛均指精美的建筑。
径莎平：路上长满了莎草。
尘香拂马：指往玉仙观途中，尘土和着花香扑面而来。
名家点评
近代词人夏敬观《评张子野词》：“长调中纯用小令作法，别具一种风味。”
