春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
这首词题为“暮春”，通篇都是写女主人公在红英落尽、芳歇春去的节候中的感伤，似暗寓着一种青春已逝、美人迟暮的情绪。今人或认为寇准“是个决澶渊之盟的大政治家，观其一生，似无缘为思妇抒情”。由此可能是作者“罢知青州”时的依托之作。“依托少妇比自己，所望密约者在朝廷”，即“终是恋君”。不妨聊备一说。
“春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。”这首词开头三句是说，春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。
这首词开头三句都是写“春暮”之景，词人运用了从一般到具体的写作手法，即首句是对“春暮”的一个概括性的叙述，接着以莺声渐老，红英落尽，梅树已经结成小小的果子，来状繁华胜景的春光就要过去了。从这幅“春暮图”来看，景色并不凄婉，“将”、“渐”两字，用得颇有分寸；而且红英虽尽，青梅却挂满枝头，别是一番清景。从总的感触，到所闻的莺声，再到所见青梅，动静互见，而尤显其静。
“画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。”这两句是说，濛濛细雨中，一个女子静静的独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，唯见缕缕沉香从屏风后袅袅散来。
接着从室外景转到室内来。如果说上面是以“莺声渐老”衬托室外环境的静，是以动衬静，这里却是以“余香袅袅”来衬托室内环境的静，更悄无声息了。
就这首词说，上阕句句写景，仔细吟味，景物中隐寓着人的感情：不过既非满怀凄怆，也非赏心悦目；平静中似有糅杂着更多的不平静。
“密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。”下阕前三句是说，遥想过去互诉衷情，暗约佳期，可是这一切到如今，都如石沉大海，连一点音息都没有了！我懒得去梳妆打扮，镜匣很久不打开，那上面都积满尘土了。
这三句连贯直下，把她为情所苦，但却决不负情的心迹，通过句句加深，层层加重的复叠手法，表现得诚挚凝练。
“倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。”末两句是说，落寞的倚楼望远，心情极度难过，可是这时候眼睛所望见的，只是长空暗淡，芳草连绵。
末两句“潜台词”是说，我翘望着的那个人，却始终不见归来！
寇准这首词词风以清新流畅见长，特别是上阕写景，能抓住暮春事物的特点加以形象描绘，情景交融，充满画意。下阕着重抒情，虽不免也是“儿女情长”，但话语是明白畅晓的。
附录《踏莎行·春暮》寇准
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。
注释
⑴踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，仄韵。
⑵阑（lán）：残，尽，晚。
⑶红英：红花。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽。”
⑷屏山：指屏风。唐温庭筠《南歌子》词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。”
⑸密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。
⑹杳（yǎo）杳：深远无边际。
⑺菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。慵（yōng）将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒散。将：拿。
⑻销魂：形容极度伤心。
译文
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。
遥想当年依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
名家点评
清代黄苏《蓼园词评》卷一：郁纾之思，无所发泄，惟借闺情以抒写。
现代靳极苍《唐宋词百首详解》：这首词也是依托之作。倚楼少妇比自己，所望密约者为朝廷。依本传所载，更以为罢知青州时所作。但无佐证，谨附此意供参考。
寇凖（961—1023），北宋大臣。字平仲，华州下邽（今陕西渭南）人。太平兴国五年（980年）进士，累官至中书侍郎同中书门下平章事。二次罢相，封莱国公。后为丁谓所搆，贬雷州司户参军，卒于贬所，谥忠愍。有《寇莱公集》七卷，《全宋词》录其词四首，《全宋词补辑》另从《诗渊》辑得一首。
