园林对联的写作技法

    园林对联，与风景联有很大的相似之处，或者说，园林联，本来就是风景联的一个分支，是从属于风景联之内的。风景联应该具备的特征，园林联都是具备的。风景联的一些写作方向，比如单纯写景，夹叙夹议，或者说情景交融，慨今怀古，托景言志，这些也都是园林联的写作方向

       但是为什么要把园林对联从风景联中单列出来呢？主要的原因，还是因为园林对联虽然与风景联有着相似的地，但是，因方为园林联的实用性，对联的一些细节方面，还是有别于普通意义的风景联的。

       我们知道，风景联的一些名作，无不是名山大川，名楼胜迹，所以写风景联的景物的时候，通常都会以宏大高远粗犷雄阔为景物的描写方向，而园林，尤其是南方园林，大多数是婉约玲珑的格局，所以对园林风景的描绘，也相应会采用精巧细致清奇自然的写作笔法。

       风景联中的名胜风景，通常都会因为历史悠久，名人名家的诗词墨迹，趣闻轶事，甚至一些历史沧桑的资料很多，所以下笔的时候，可供选择的人文历史很多，写起来也可以随心所欲。

       而一些私家园林，尤其是新建的园林，根本就缺乏这一类的人文底蕴，所以在写作的时候就会把笔墨更多的倾向于写景。

       还有一点是很值得重视的。那就是普通风景联与园林对联的一个最本质的区别。

    在对联中，借助景物的描写，抒发个人的情感是很常见的一种写作方向。但是，风景联的写作大多会因为风景场面的宏阔雄浑，而生发出一些比较积极向上的，比较高昂进取的精神。即使是寄托忧伤，也大多是以儒家的家国情怀，民族大义，沧桑变革等等为主要内容。

    而园林对联有它的特殊性。园林一般都是达官显贵，高士名流用来退休养老，遁迹江湖，悠游玩乐的地方。所以大部分园林对联的情感寄托，都会以道家的隐居避世，不问红尘，醉心山水，为主要内容。

       说了这么多，看起来似乎很有道理。但是，朋友们，没有人能够通过一讲两讲的系统讲义，就能够学会一种文学体裁的。能够粗略有一些认识，粗略有一些轮廓，就已经的很不容易的事情了。学习这种事情，所需要的，第一是知识的积累。第二是正确的学习方法，第三是坚持不懈的努力。

       至于写对联，到底需要什么程度的知识积累，我个人认为，最起码在古汉语以及诗词方面，要有一定的积累。在古代的人文历史方面，要有一定的认知。五千年的中华文化，博大精深，如果真正想精通这几项其中的一项，怕是大多数人穷极一生也难以达到。所以，在知识积累这方面，大家可以有选择的去看一些书籍。

       比如一些名家诗词，尽量多看一些，最好能够通读，理解，背诵下来那么一二百首。 比如《古文观止》里面的一些散文，一些骈文，文赋，精读理解其中的三四十篇，挑选一些精彩的，比如岳阳楼记，比如醉翁亭记，比如出师表，比如隆中对，比如韩愈的师说，马说，送董生邵南序，比如李白的春夜宴桃李园序，比如王羲之的兰亭集序，把这些精读，读透，包括里面的注解。最好背诵下来，背诵下来的好处是形成自己的语感，在处理对联中的一些散句的时候，会大有好处的。

       至于正确的学习方法，说一句不太谦虚的话，这也正是我在这里开楹联课的目的所在。循序渐进，潜移默化。通过对前人著名联作的深入浅出的讲解，让大家从最基础的平仄节奏，结构对仗，选材切题，到最高级的立意谋篇，生发表达，起承转合，气脉流转，充分理解和真正认识对联这一文学体裁。

       那么接下来，我就针对今天所讲述的内容，具体讲解一下园林对联的写作技法。

 

拂水山庄　柳如是

浅深流水琴中听；

 远近青山画里看。

[简注]拂水山庄：在江苏常熟。柳如是（1618—1664），女。本姓杨，名爱，改姓柳，名隐，又改名是，字如是，号河东君，明末清初江苏吴江人，一说浙江嘉兴人。钱谦益侧室。有《柳如是诗》行世。联语从感受中写山庄，动静相衬托，突现了拂水山庄优美的环境，宜居亦宜耕读。

 

 尘评：

柳如是是一个不可多得的女诗人，比她的丈夫钱谦益，更有风骨。具体的资料，大家可以课后自行百度，我就不赘述了。

此联是题署联，题一个山庄。大约是钱柳当年的居处，叫 拂水，很有意思，大约取自柳丝轻拂水面吧。巧的是柳如是她也姓柳。也许就是根据柳如是的姓字命名的。

那么在女诗人的眼里，这是一个什么样的山庄呢？女性诗人大多笔触婉约，注重写景。用笔下的风景来抒发自己的喜怒哀乐。

对联运用了两个感官效果：

听

看

一视觉，一听觉。

 选取了两种物象：

水

山

一流动，一宁静。

运用了很形象的比喻，把水声比作琴声，把山色比作画图。尤其是句尾的听，看两个字的运用，一下子就使得风景活泛起来，如在耳边，如在眼前。笔法轻松自如，举重若轻。

山的女儿 9:31:19

卞 园　王士祯

梅花岭畔三山月；

宵市楼头一草堂。

[简注]卞园：在江苏扬州城北的小金山后面，为康熙年间扬州八大花园之一，所谓“八座名园如画卷”。今已不存。王士祯（1634－1711），字贻上，号阮亭，自号渔洋山人，清山东新城（今恒台县）人。顺治进士。官至刑部尚书。著有《池北偶谈》、《带经堂集》等。梅花岭：又名梅岭、长春岭，在扬州瘦西湖边，因岭多梅花，故名。三山：镇江市长江之滨和江中的金山、焦山、北固山三山夹江相峙，世称京口三山。宵市：夜市。草堂：用茅草所盖的房子。旧时文人常称自己的住屋为“草堂”。联语未写卞园诱人的景致，而落笔于草堂、月夜，用闹市反衬园内清幽的环境，表现了园主人的淡泊情趣。见《历代楹联选注》

 

 尘评：

 上联仅用寥寥数字，就把园子的地理位置介绍得清清楚楚。同时又用梅、月这种带有情感色彩的文字，捎带展示了自己的情操境界。梅花岭，扬州很有名的风景区了，史可法的墓就在梅花岭的。三山：金山、焦山、北固山。万树梅花一轮明月，安静祥和的感觉油然而生，这就是造境之法。

 宵市楼头一草堂。这就没什么好说的，有一句诗就可以概括了，“结庐在人境”， 当然，他也有“而无车马喧”的味道，引而不发，含而不露，恰到好处。上联梅花明月的宁静，转入下联宵市楼头的喧嚣，再转入草堂中或有或无的书声。十四个字的对联，就在这种静与动之间自由转换，由此而产生了活力。

题李仙园　周升桓

一带林塘诗境界；

四时花果隐生涯。

[简注]李仙园：一作板栗园，在桂林。此联乃大门联。周升桓（1733—1801），字稚圭，号山茨，清浙江嘉善人。乾隆进士。官至广西巡抚。有《皖游诗存》。联语淡雅清新，上联写如诗似画的景观，下联写四时花香果熟的风情，如此园林堪可隐居，表现了园主的淡泊情操。见《楹联丛话》

 

  尘评：

在古人来说，清净淡泊，归隐田园是一个永恒的主题。相关作品，诗词歌赋也很多，里面到底有几个陶渊明，有几个山中宰相，就不得而知了。

对联本身，是对这个园子的景色进行描写，并在结尾处，生发出了归隐的想法。而且，这种由景物描写转到归隐情结的笔法，很随意不过分刻意，是值得学习的。轻描淡写之间就达到目的。不像我们有的同学，费尽九牛二虎之力，才勉勉强强把文字转移到自己需要的方向上面去。

 

 上联描写了眼前景，是实写；下联是通过眼前景，转而联想到四季景物的变化，是虚写。上下联进行了一个由空间到时间的转换。如果在不考虑平仄的前提下，我们可不可以把起句的四个字互换呢？

四时花果诗境界；

一带林塘隐生涯。

显然是行不通的。上联还好，诗的境界嘛，花果也好，林塘也好，无所谓了。下联呢，一带林塘，只是一时一地的景象，对于隐居生涯而言，显然不如四时变化，更富于想象的时空。