（五）章节结构．是格律诗中句子之间排列组合的对应关系的规范。
1、格律诗每两句为一联。上句叫出句，下句称对句。绝句共两联，称“首联”和“尾联”；律诗有四联，分别为“首联”、“颔联”、“颈联”和“尾联”。排律除首联和尾联外，中间有若干联。
2、格律诗要求，句间要“对”、即每联的出句与对句必须“对”上；联间要“粘”：即上联的对句与下联的出句必须“粘”上。
3、衡量“对”与“粘”的标准是两句中第二、四、六字的平仄关系，即常说的“二、四、六清楚”。“对”是指两句中的这些字的平仄要相反；“粘”是指两句中这些字的平仄要相同。以七绝为例：
4、排律要求按照“对”和“粘”的规律一直写下去。
三、律诗的特殊要求
（一）结构要求．律诗通常有八句、四联。而这四联在结构布局上要遵守“起承转合”的原则。
“起”是指首联要起始引领全诗，要求平直。
“承”是指颔联（第二联）承上启下，要有份量。
“转”是指颈联（第三联）要有变化，起伏转折。
“合”是指尾联突出总结性、含蓄而意味深长。
（二）对仗要求．在律诗的四联中，中间的两联要求是两副对子。即颔联（第二联）和颈联（第三联）的出句和对句之间，除要符合平仄格式外，还必须符合对仗的要求。排律除首联和尾联外，中间各联都要对仗。
（三）用词要求．所谓对仗也称对偶，是指联中出句与对句的对应词必须词性相同、词意相反或相近。如果对应词或对应句意义完全相同，就犯了“合掌”的毛病。对仗用词一般有以下几种形式。
1、工对．指所使用的对应词非常工整规范。比如，在同类的名词中，又细化出天文、地理、时令等小类。而对仗用词是在某一小类词中相对应。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”是工对的典范例子。
2、宽对．指对应用词比较宽泛。只要词性相同即可，不追求具体门类。如：元稹的“饮鸟雨惊水，穿花露滴衣”。
3、借对．充分利用汉语字词多意的功能，借用对应词的另一种含义与之对仗。如杜甫“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古时八尺为一寻，两寻为一常。诗中借“寻常”为数量词与“七十”相对；白居易“翠黛不须留五马，皇恩只许住三年”借皇的谐音“黄”与“翠”作对，均为表示颜色的形容词。
4、流水对．指出句和对句似水顺流而下，具有连贯性。单句往往意思不完整，两句合起来才能表达全意。如白居易“野火烧不尽，春风吹又生”；陆游“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。可见，流水对在对应词上要求也更为宽松。
四、格律诗的常见病：
（一）三平三仄.也称三平脚、三仄脚或三平尾、三仄尾。是指在格律诗的句尾同时连用了三个平声字或三个仄声字。这种错误的关键是，违背了格律诗的声律规则。格律诗所以强调声律，就是通过平仄声调的合理搭配，充分体现文字在诵读过程中抑扬顿挫的音乐美感。同时，这种毛病的出现，也破坏了诗句中的“对”与“粘”的严密性。因此，“三平、三仄”是格律诗最忌讳的大病。
（二）孤平拗句.“孤平”是指句中的平声字都被孤立了。而格律诗要求每句中至少有一处是两个平声字相连。“孤平”是格律诗的大忌，犯“孤”必救。在格律诗句中，凡不合平仄格式的字称拗（不顺之意），有拗的句子叫拗句。拗句通过补救来调整音调，使之和谐顺畅称为“拗救”。拗句可在本句自救，也可在出句与对句间互救。
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