在当代中国作家里，海岩算得上一个异数。他从来没有先锋过，但又似乎一直都在大众的视野里活跃着。从《便衣警察》开始，海岩就获得了许多编剧梦寐以求的银屏缘儿，到后来的《一场风花雪月的事》《永不瞑目》《拿什么拯救你，我的爱人》《玉观音》《阳光像花儿一样绽放》《金耳环》《五星饭店》等，他的小说几乎是一部接一部地被搬上电视，通过音像传媒连续不断地轰炸依赖遥控器生活的人们。而且，和专事清宫戏的大诗人邹静之不同，海岩走的是正儿八经的都市路子，靓男婧女，星级酒店，光怪陆离的生活现场，离奇百怪的人间离合，的确让已经疏离思考的老百姓过足了戏瘾。从某种意义上说，这是海岩先生对时代的贡献。而且，海岩先生的作品基本上纸质与电视的双赢。或许，这也是海岩先生能荣登作家财富排行榜的重要原因。那么，究竟是什么原因让海岩保持了这种持续的“火”呢？通读海岩的作品，我渐渐得到了一些也许只是猜测的答案，我把它归纳为海岩成功的三件法宝。
其一，是海岩的风格，是现代的故事，传统的叙述。这一点很重要，故事本身的好看与否，是大众接受的首要条件。但这里面又有一个前提，那就是，故事的叙述风格不能过于乖张和晦涩。它应该符合国人章回小说与评书的阅读习惯，故事不能太散，需要不间断的悬念推动。那些意识流、荒诞派肯定是不适合大众的阅读口味的，在这个崇尚速度的年代，已经远离深度阅读的人们没有义务去啃那些艰涩的隐喻和象征。而海岩这一点做得非常到位，他的故事永远是吸引人的。在他的笔下，是监狱、缉毒前沿这样相对陌生和刺激的现场，是星级酒店这样暧昧的地方，是扑朔迷离的线索，是环环相扣的悬念，是险象环生和加速度推进的情节，是主人公们劫后余生、两世为人的命运突转和传奇人生，这一切都如飞速旋转的霓虹灯，构成一个巨大的阅读旋涡，让人迷失其中，欲罢不能。从故事层面上看，海岩的作品是明晰的，他不追求形式上的先锋，而是紧紧抓住故事这个关键，恰倒好处地照顾了大众缺乏耐心的猎奇心理和阅读期待。
其二，海岩的主人公多是现代意义上都市男女，他们个性鲜明，行为前卫。这一点很重要，因为，这符合崇尚个性张扬的年轻人的审美倾向。也正因如此，海岩的粉丝有很大一部分是追求新潮的白领阶层。可以说，虽然我们的时代依然存在着苦难，但在文艺作品里，那些苦难的呈现更多地打动的是那些关注苦难的人文知识分子。对于大众而言，他们更愿意看那些让人羡慕的阶层的别样生活，包括那些挣扎在苦难之中的人群。所以，海岩作品里的偶像青春版的磨砺和承担，再加上当红影星的倾情演绎，自然会制造一种人间别有洞天的视觉效果。当然，那种主人公与普通观众之间的陌生感也是非常重要的，它能制造一种超越尘世的奇特感和新鲜感，正如海岩《阳光像花儿一样绽放》中写的一样，”大家生活在市井底层，看看上层的排场，品品富人的奢华，多少能满足些幻想，撩拨点欲望”。在对那些时尚生活的观赏之中，人们获得了抽象体验的快感。可谓皆大欢喜。
其三，海岩的作品多是“主旋律”。这也是海岩成功的最大法宝。他没有像曾经的以刘醒龙、何申等人为代表的“新现实主义”写作一样要和国家“分享艰难”，没有展示新时期的重大矛盾和强烈的政治关注。因为，这些敏感的话题总是处于两难处境，一方面是意识形态方面的清规戒律，一方面是批评家和大众对艺术品位的要求。所以，写这样的题材，多数人是费力不讨好：要么过于关注时代重大题材而艺术粗糙，要么过于关注艺术质地而淡化重大主题。在这一点上，海岩非常聪明，他成功地避开了那些对原始苦难的呈现和体制批判，而是选择了现代的情感纠葛和永恒的处世哲学。他的作品里，有正义和邪恶的较量，有善良与丑陋的交锋，但无论如何山重水复，最后肯定是柳暗花明：坏人落网伏法，好人修成正果，“阳光像花儿一样绽放”。 那些揪扯不断的情感乱麻和撕心裂肺的灵魂疼痛，到最后肯定是尘埃落定、凤凰涅盘，所有的人都获得了不同意义上的拯救，世事人心如湖水一样清澈与沉静。这就有点劝善励志的意味。一个好看的故事，再加上这种阳光灿烂的主题，这肯定是所有的社会制度、意识形态都会欢喜的东西。所以，海岩的作品才会既赢得了投资方的极度青睐，也赢得了官方的大力推举，才会在这个文化市场上获得了持久卖座惹眼的成功。
当然，一个作家要获得世俗的成功，肯定不是单方面的，它有诸多原因。比如我们的大众的文化背景和当下的文化环境，以及各种媒体的引导等等，都会构成文学作品的传播途径和流行模式。这些都属于大命题，在此不论。从某种意义上说，海岩的法宝也可能就是一把双刃剑。它使得海岩的作品在故事流畅的同时，缺失了对生存真相的揭露和人性的深度叩问，从而削弱了作品的时代意义和灵魂价值。对此，我不知道海岩有如何感想。
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