小说改编电影故事，可能要紧的问题是如何构建起围绕主人公、复合主人公以及故事统一思想主脊椎的高效能压力结构的问题。
以男女主人公恋爱过程为主的爱情类型片，可能需要对人物和事件关系进行仔细梳理。
首先要确认压力的着力点和以谁的选择推动故事的问题。这很重要。无压力，不故事。压力不能锁定主人公，故事不精彩。
《天下无贼》，压力在王薄身上，故事才好看。
《疯狂72小时》，女主角是绝对故事主人公，压力却在别人身上，主人公一被动，故事就没那么好看。
其次，对两人之间的明确爱情冲突进行筛选舍弃、组合和再创造。
特别要避免同样内容和同样力度的相似场景反复出现，特别是避免反复地犹疑、亲近、再犹疑、再亲近的复演——小说里可以，电影故事一般不允许。上一个失败的例子是《我爱的是你爱我》，王珞丹的反复的“作”，让故事进入了相似循环，就像一个故障的钟表，秒针只能在一个时间区间反复运动，破坏了钟表的基本功能。
第三，影响故事成败，很多时候不是因为主人公的爱情冲突不典型、不吸引人，而是因为次要人物的故事线脱离主人公的压力系统，独自演出、独自玩耍。次要人物是一次攻门行动的配合队员或者配合因素，其所作所为，必须对主人公的攻门行动产生直接和间接的影响。直接影响就是次要人物的选择造成了主人公新的有利或不利的外在环境，需要主人公做出直接反应解决或者跨越；间接影响是，次要人物的选择和结果，给主人公造成间接心理影响，影响他对面临的问题采取不一样的解决态度和方法，也许可以叫做沉沦或成长吧。总之，不能助攻的队员要及时换下场。只要他还在场上晃荡，对故事产生的影响一定是不好的。
如《致青春》，在前两幕的郑微与陈孝正“定情”——“分手”结构里，次要人物要么做到配合主人公选择，要么为第三段结构作累计；第三幕中，次要人物的选择和结局，则赋予故事残酷青春特质，与故事主题相呼应；同时对郑微来说，是绝对的成长影响因素。处理得很好。
在我看过的很多爱情类型故事剧本里，主人公的故事被配角冲淡，配角游离于主人公压力结构之外的现象很普遍。一个电影故事就120分钟左右，线索杂芜，结果必然是主结构受损和被压缩，导致变化不足的现象。《疯狂72小时》有这个问题，人物介绍和信息铺垫很笨拙，很浪费时间。
第四，解决好不同类型元素的适配合融和问题。很多小说里，主人公会遇到刻骨的、惊险的、道德难题的、幽默好笑的等等各种爱情情境，要细心融和他们，解决价值矛盾。
经典如《英国病人》、《史密斯夫妇》、《廊桥遗梦》、《我的盛大希腊婚礼》。
混乱和不大好的故事，最近的例子还是《疯狂72小时》。
作何：故事办主任fanfan
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