春情只到梨花薄，片片催零落；纳兰性德最凄美的一首词，句句催人泪下。
我们都知道纳兰性德是一个深情之人，他的笔下总是充满了浓郁的忧伤，而这忧伤又大多因亡妻而生。本是人间最幸福的一对鸳鸯，奈何造化弄人，短暂的美好最终化成了阴阳两隔的悲剧。但是这份情，这份爱却从来没有中断过，它在纳兰的生命中一直延续，在纳兰的词作中静静流淌。
今天这里诗巷便带来了一首纳兰最为凄美的词作《虞美人·春情只到梨花薄》，这首词是纳兰写给已故妻子的心声，可谓道尽了相思，句句催人泪下。
纳兰性德
春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。
词的上阙一开始便写到了梨花。“春情只到梨花薄，片片催零落”一句以景融情，借梨花的命运来感叹自己与妻子相处时光的短暂，以梨花指代念念不忘的爱人，花易凋零人易逝，二者的悲惨命运何其相似。作者把无比忧伤之情借如此唯美之景抒发出来，更加体现了委婉语言的深沉之力。
后面一句“夕阳何事近黄昏”，引用了句李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”的名句，化用自然得体不见痕迹。意思是说美丽的夕阳为什么偏偏出现在黄昏呢？词人这里运用了一个看似很无理的疑问句。夕阳本就是傍晚出现为何还要这样问呢，原来“不道人间犹有未招魂”，这就是对前句最好的回答，因为词人还未来得及为妻子招魂，它就要无情地落下了，所以才会刻意去问。
下阙主要是作者对追忆之怀的表达。第一句是说当时素白信纸上那行行充满柔情蜜意的字句，都会常常清晰地出现在词人的梦里，也时时会呈现在他的眼前，那时候的他们同心相结，显得多么恩爱。“同心苣”就是同心结，古时候用来表达爱情之物，词人这里也是借物寄托深情，对妻子的思念溢于言表，悄无声息地感动着读者。
最后两句则是作者的一个想象，从之前内容的实写便落到了此处的虚写，借梦境来表达对妻子的相思之情。“长向画图唤真真”一句中引用了一个爱情典故，不得不说这纳兰是个喜欢用典的文人。这个典故是关于唐朝进士赵颜的。传说赵颜有一次在一个画师那里看到了一张美女图，图中女子浅笑盈盈，身姿婀娜，眉如远戴眸如秋水，赵颜被这女子惊天的容貌所迷醉，便向画师打听此女子。
画师则告诉他只要每天对画呼唤女子为真真，须一百个白天黑夜，女子便会复活。赵颜回去照做后果然得到女子为妻。可惜的是后来他听信谗言猜疑妻子便让她喝了符水，真真因他的做法而寒心，于是含泪携带孩子又走进了画中。从此任赵颜千呼万唤，可她终究没有再答应，而赵颜则后悔莫及，每日只与孤独为伴。
纳兰借此典故的用意不外乎渴望梦境成真，能够如故事中一样，可以将妻子唤醒与他重聚。但有人认为此处是纳兰对妻子的忏悔，或许他有辜负过妻子，希望得到她的原谅，所以才会引用这个典故。但是幻想也好忏悔也罢，最终还是体现了作者的一片痴情，道尽了他对妻子不尽的相思，句句都浸满了泪水。
纳兰性德这首最为凄美的词，可谓字字皆是情深吐露。这种内心深处郁结的忧伤，让人品后不由愁从中来，催人泪下的艺术感染力已成为它最珍贵的魅力所在。但愿世间的真情可以少一分忧伤多些甜蜜，若能得一人心，且白首不分离。
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