摘自---BB——苏明慈的博客
标签：皮簧腔的“别动队”（上）
京剧中的南梆子腔
从本讲开始，将要给大家介绍京剧皮黄腔
系统中的一些“附属成分”。
在京剧音乐中，皮簧声腔可以说是它的“正规军”，“主力部队”。
除了这些“正规军”和“主力部队”，京剧音乐体系中，还存在着许多“别动队”和“游击军”。善于运用这些唱腔曲调，可以根据戏剧感情的需要分别在一些不同的情况下发挥它们的独特作用，使得京剧音乐变得更加丰富多彩，表现力更强。
现在就分别介绍一下这些唱腔：
首先，介绍西皮腔的“别动队”——【南梆子】唱腔。
我们已经知道，京剧中的“西皮”声腔本来就是由梆子腔演变来的，是“秦腔东渐”的产物。而〔南梆子〕唱腔则更是在京剧中直接运用了流传在南方的梆子声腔。所以，〔南梆子〕与西皮有着特别密切的关系。
〔南梆子〕唱腔的胡琴定弦、唱词布局、板眼格式、唱腔的起落音和许多基本旋律都与旦行的〔西皮原板〕基本相同或非常相似。
〔南梆子〕的胡琴伴奏也是定的6/.—3弦。
〔南梆子〕唱腔基本上没有什么板式变化。它的基本板式只有〔导板〕和〔原板〕两种。
〔南梆子导板〕的节拍很特别：它的前两个分句都大体是“上板”（即有固定节奏）的，而且几乎是一拍一个字，“数着”唱出来的，旋律则从高（高音1\.）而低（中音1）步步下降。只有最后的一个分句才唱散、翻高。像《白蛇传》的“游湖”一场里白素贞出场前在帘内唱的〔南梆子导板〕：“离却了峨嵋到江南”的旋律就是：
(4/4) （自由节拍）
-- ------ ---------------------
1\. 6 5 0|[34]_ [32]_ 1 -|6 - 7 - 6 [7676]=^ 2\.=1.\._1\.- -‖①
离 却了 峨 嵋 到 江 南
〔南梆子原板〕一般都是一板三眼（4/4）的格式。像西皮唱腔一样，它也是“眼起板落”的，即每句唱腔的第一个字都从“中眼”上（即该小节的次强拍）起唱；每句的最末一个字都是在“板”上（即该小节的强拍）出现。其旋律也像西皮腔那样，较少级进或准级进式的行进，而往往是由三四度乃至五六度的跳动来构成旋律的。因此它的唱腔往往显得比较活泼轻佻，而且特别富于一种委婉缠绵的风韵。因此〔南梆子〕唱腔往往都用来表现一些女性的细致情感。如《霸王别姬》里虞姬唱的“看大王在帐中和衣睡稳”、《白蛇传·游湖》中白娘子看到江南美景时的唱腔、《白毛女》中喜儿等待爹爹回来过年时的唱段等。
〔南梆子〕只有旦行用，而且多半只有花衫、花旦行用，连青衣唱腔中都很少见到它的。（老旦演员王晓临曾在《雏凤凌空》一剧中尝试唱过一段老旦的〔南梆子〕唱腔，但后来被“压缩”掉了，很是可惜。）
在剧中，旦行在演唱〔南梆子〕时，常常可以与〔西皮原板〕交互接唱（例如《耕耘初记》中就有一段志耕与志耘两个人分别唱〔南梆子〕和〔西皮原板〕，却一人一句的连缀对唱）。上句是〔南梆子〕，下句就可以接唱〔西皮原板〕。还有〔南梆子〕转接〔西皮二六板〕的例子。
【注】①这段曲谱是用我所创造的“文本文件简谱记谱法”记录的。关于这种记谱法，我将在以后专门加以介绍。
皮簧腔的“别动队”（下）
京剧中的高拨子腔
如果说【南梆子】唱腔是西皮腔的“别动
队”、【四平调】唱腔是二簧腔的“别动队”
的话，那么【高拨子】唱腔就应该说是反二簧
腔的“别动队”了。
我们说过，“二簧”声腔是由吹腔、“平板二簧”腔吸收了拨子腔的节奏而逐步演变形成的。这“拨子”就是〔高拨子〕腔的简称。〔高拨子〕腔是一种流行在安徽一带的、从梆子腔演变而来的唱腔曲调。
〔高拨子〕唱腔的胡琴伴奏是定的1—5弦，这是与反二簧腔一样的。也因此而具有反二簧唱腔所特有的高亢激越的基本特色。
在京剧的各种基本唱腔中，〔高拨子〕是最具有独特色彩的一种。它的主奏乐器，曾长期使用一种音色比京胡低而宽的“拨子胡琴”来伴奏唱腔，它的击节也常常在“板”上加用梆子来增强气氛。这使〔高拨子〕的演唱往往有特别强烈的节奏感和感染力。其唱腔多半用在情绪或激昂慷慨，或紧张激烈的时刻，极富表现力。例如《野猪林》里林冲发配进入野猪林的时候、《杨门女将》穆桂英继承杨宗保遗志进山探谷的时候、《徐策跑城》老徐策兴高采烈进京城奏本的时候……等等。
〔高拨子〕唱腔不像〔南梆子〕、〔四平调〕那样只有一两种板式，它是一个成套的唱腔系统。它包括了〔导板〕、〔回龙〕（有时也将它作为某种独立的〔垛板〕来用）、〔原板〕、（〔垛板〕）、〔摇板〕、〔散板〕等多种板式。
〔高拨子导板〕像皮簧系统其它声腔的〔导板〕一样，是自由节拍的，比较高亢、悠长；它比其它声腔的〔导板〕还显得更加激越、昂扬一些。像《徐策跑城》中徐策唱的那句“忽听得家院一声禀”，就是典型的唱法。
〔高拨子回龙〕是一种有板无眼的〔垛板〕唱腔，它常常可以连续垛唱多个分句，甚至成为一段相对独立的唱段。例如《徐策跑城》中的：
老徐策，（我）站城楼，
（我的）耳又聋，（我的）眼又花，
（我的）耳聋眼花看不见
城下儿郎哪一个，跪在城边？
我问你：
家住哪州哪府并哪县？
哪一个村庄有你家门？
（你的）爹姓甚？（你的）母姓甚？
（你们）弟兄排行第几名？
说得清，道得明，
（我就）放下吊桥开城门，
放你进城。
你若是，说不清来道不明，
要想进城万不能！
——（你）报上了花名！
〔高拨子〕唱腔中没有〔慢板〕，根本没有慢节奏的唱段。这使得它激昂慷慨的特色更加鲜明。
〔高拨子原板〕是一板一眼（2/4）节奏的。板起板落。最著名的唱段有《徐策跑城》中的那段：
湛湛青天不可欺，
是非善恶人尽知。
血海的冤仇终须报，
只争来早与来迟。
……
〔高拨子摇板〕与皮簧系统其它声腔的〔摇板〕一样，是一种“紧打慢唱”的唱腔板式。由于〔高拨子〕所特有的高亢旋律与〔摇板〕唱腔伴奏的紧促敲击节奏（在〔高拨子〕唱腔的伴奏中，往往在“板”上使用梆子来加强气氛），使得〔高拨子摇板〕的唱腔具有一种独特的紧张、急促的气氛。像《跑城》时老徐策边跑边唱的那“一本一本往上升”的唱段就是。
〔高拨子散板〕也像其它声腔的〔散板〕那样，是“散拉散唱”的唱腔。它是多半用在一段成套唱腔的结尾部分，较少单独成段的。
现在将《杨门女将》中“探谷”一场穆桂英唱的成套〔高拨子〕唱腔附录在这里，供大家欣赏品味：
〔高拨子导板〕
风萧萧雾漫漫星光惨淡。
〔高拨子回龙〕
人呐喊，胡笳喧，山鸣谷动，杀声震天，一路行来天色晚，
不觉得月上东山。
〔高拨子原板〕
风吹惊沙扑人面，
雾迷衰草不着边。
披荆斩棘东南走，
石崩谷陷马不前。
〔高拨子摇板〕
挥鞭纵马过断涧，
山高万仞入云端，
一阵狂风天色变，
（搜场〔扫头〕锣鼓，删去一句）
九迴环峰俱寻遍，
一夜辛劳靴磨穿。
四面八方再查看，
〔高拨子散板〕
难道说，识途的老马待扬鞭？
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