1、《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》
魏夫人
溪山掩映斜阳里。楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家。出墙红杏花。
绿杨堤下路。早晚溪边去。三见柳绵飞。离人犹未归。
这是闺中忆远之词。鸳鸯作对，溪山如画，柳絮已三度飘绵，望穿秋水，却不见远人的踪迹，寄深情于芳景，措语蕴藉，风致谐婉，小令中佳制。“隔岸两三家，出墙红杏花”，为叶绍翁“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”所本，而境界迥别，可见出诗词之不同。
2、《菩萨蛮·红楼斜倚连溪曲》
魏夫人
红楼斜倚连溪曲。楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船。船中人少年。
荷花娇欲语。笑入鸳鸯浦。波上暝烟低。菱歌月下归。
上片写主人公所居之处的静谧脱俗，“凝寒玉”谓溪水凝寒，莹如碧玉，一个“凝”字写出个人内心的幽娴贞静。但春光不可辜负，佳人也和女伴一起，在溪面之上，荡漾起木兰船，感受着青春年少的美好。过片盖谓采菱女伴，脸庞与荷花争奇斗艳，欢笑着把船划进鸳鸯游弋的水汊。当暮色四垂之时，唱着采菱歌，沐着月色归来。全词情感欢快，记录青春，礼赞生活，婉丽雅正，令人神往。
3、《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》
赵令
春风试手先梅蕊，頩姿冷艳明沙水。不受众芳知，端须月与期。
清香闲自远，先向钗头见。雪后燕瑶池，人间第一枝。
“春风试手先梅蕊”，“试手”二字，写出了造化之神通，极具气象。“不受”句一抑，“端须”句一扬，文气振起，格调高绝。下片就梅花与人两面言之。笔墨奇幻，一片化机，洵咏梅词中极品。
4、《菩萨蛮·东风人柳三眠起》
东风人柳三眠起，秋千小院重门里。对对浴红衣，鸳鸯塘上飞。
个人花低见，惊喜回团扇。含笑指鸳鸯，花时日日双。
小院中秋千摇荡重门深锁，春风吹拂着柽柳像人一样三眠三起。双双鸳鸯在池塘上翻飞，洗浴着自己漂亮的红羽。忽然花下面看到一位男子，姑娘惊喜交加害羞地拿团扇把脸遮掩。微笑地指着塘上的鸳鸯，它们为何能在花塘前天天成双成对？
5、《菩萨蛮·芭蕉》
张鎡
风流不把花为主。多情管定烟和雨。潇洒绿衣长。满身无限凉。
文笺舒卷处。似索题诗句。莫凭小阑干。月明生夜寒。
常与悲苦凄凉相伴的芭蕉，在张镃的笔下却翻出了奇情与异响。一、二句是说，不应让花占尽风流，与烟雨结缘的芭蕉也能以高情取胜。请看我这个绿衣郎君，一身何等清爽。用拟人化的手法，几乎形神俱化。舒展的蕉叶，像信笺一样，向我求诗。莫要久凭栏干，月光会让人受凉的。此种逸韵高清，令人拍案叫绝。姚铉所谓“赋水不当仅言水，而言水之前后左右”，正此之类。神清意远，咏蕉之绝唱。
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