昨天讲完温韦，今天我们就来看紧接着他们并很好的继承发扬他们的南唐中主李璟和冯延巳。这两虽然时君臣关系，但是从小就一起长大，并且都很爱好诗词音律，用我们今天的话来说就是好基友。我们先来看看中主李璟的词句。
1，细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
出自中主的《摊破浣溪沙》。王国维认为该词的前两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”更好，承接了屈原的香草美人传统。不过大家普遍对这句接受度更高。
一梦醒来，雨声细细，梦中事即便美好，也只是梦中事，可思可望而不可即。雨亦绵绵，思亦绵绵，风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲，笙寒而声咽，寂寞而孤清。
2，青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
出自中主的另外一首《摊破浣溪沙》。风里落花无主，信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花似凝结的忧愁。徒然的向往已经无望，这已是无可逃避的结局。
中主的词就推荐到这两句，因为中主总共流传下来的词也没有几首，毫无疑问，没有中主，就不会有后来的千古词帝李煜。下面我们看看冯延巳的名句。冯延巳在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。他在词中时常感叹人生短暂、生命有限、时光易逝。也是冯延巳第一次在词中表现这种生命的忧患。其词深深的影响了后来的大词人晏殊和欧阳修。
3，谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。
出自冯正中的《蝶恋花》。实在不好取舍，我觉得每一句都很好，所以发全词上来了。冯正中写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。这种闲愁写来迷茫朦胧，含而不露。无端的闲情最苦，对于多愁善感的人来说，正如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。
谁说愁绪被忘记了太久？每当初春降临，我的惆怅心绪一如故旧。每天都在花前饮酒，每次都是喝的昏沉烂醉，一点也不关心那镜里原本红润的面容，已经日益清瘦了。河岸边青草翠绿，河岸上柳树成荫。我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。人回去后，树林中升起一轮新月。
全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。
4，浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
出自冯正中的《鹊踏枝》。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。人生在世，天公总不作美，一丝的慰藉都要被无情夺走，是让伤心人更伤心，落魄人更落魄。
5，春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
出自冯正中的《春日宴》。单纯与丰富，平易与雅致的高度统一，通俗易懂又感情真挚，深得民歌真髓，真正做到化平凡为神奇。
6，风乍起，吹皱一池春水。
出自冯正中的《谒金门》。一语双关，形象生动。据说李璟与冯延巳相谐谑，李说冯：“‘吹皱一池春水’，干卿何事？”冯答：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也！”于是君臣皆欢！
7，细雨湿流光，芳草年年与恨长。
出自冯正中的《南乡子》。细雨蒙蒙，滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。离恨如同春日芳草，更行更远更还生。
8，几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。
出自冯正中的《鹊踏枝》。人如浮云，随风飘散，水上浮萍，随波逐流。悄然间，美好年华将逝，一切的美好都将慢慢破碎，再也拼凑不起。
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