【三十四】诗词创作的误区
一、应制诗过于泛滥。即节日诗、纪
念诗重大事件诗等。容易出套话，成韵文发言稿。诗有独特视觉，不一定与报纸吻合。没有感情冲动，最好不要写。如写，应具备：
（1）占有十分独特具体的材料。
（2）找到宣泻自己情感的特殊载体。
香港回归，“中华诗词”收到大量稿件，差不多都是“百年痛史从头说”。只有陈振东的不同凡响：
“当年炮火震渔村，爆竹今朝万户闻。
同是硝烟长不散，两番心事最撩人。”（找到“硝烟”这个载体）。
（3）必须充分展现你的个性。澳门回归
时，王瑞成无诗，过了很久，他去珠海望
澳门，却写出好诗：
“蓦地惊逢咫尺间，豪华果是梦中颜，
我今来此无他愿，了却相思四百年。”
（隔海兴叹，是书生个性）
二、旅游诗过于平庸。存在的问题是：
毫无主题，四句写四个景，八句写八个意思；毫无新意，基本上是拆装前人意境，
近乎文字游戏。旅游诗要出彩，必须抓住
此景的特点，或表现出此景引起的独特感
受，否则就没有味道，充其量算是日记。
现代好句：
如孙传松《初到新疆》：“一方赤土寒生色，
半壁孤城水自流。”（刻画住西北大漠的荒
凉）。张榕《晚抵重庆》“夜幕忽撩天一角，
万家灯火见渝州。”（乍见重庆的喜悦）
前人佳作：
杜荀鹤的《送人游吴》：
“君到姑苏见，人家尽枕河。
古宫闲地少，水巷小桥多。
夜市卖菱藕，春船载绮罗。
遥知未眠月，乡思在渔歌。”
(此诗剪裁之妙:苏州几特景.)
贾岛的<宿山寺>:
众岫耸寒色,精庐向此分。
流星透疏木,走月逆行云。
绝顶人来少,高松鹤不群。
一僧年八十,世事未曾闻。
(孤寂的境界)
咏物诗不是死板的照像,每一处都有作者独特的心情在.黄景仁一生写过不少绝句,但<历代诗歌选>只选了他”悄立市桥人不识,一星如月看多时。”
三、赠答诗过于随便。今天人们生活
交际方式和节奏的不同，不到万不得已，最好不要写。凡赠答诗不是见生平、见交谊、见性情、见时事、见感慨，最好不要发表。
四.即兴诗过于寥落。作者看到一个生
活场景，忽然悟出一个道理，并抒发自己的感情，这就是即兴诗。它重点表现对象是自己的感情，只要把自己的感情写好了，便算成功。
如张文蔚《除夕》：
“游子归来路几千，热茶热酒轻团圆。
打工事业休相问，自是艰辛又一年。”
又如胡焕章《峡中所见》:
“谁遣峡民生计难，平阳不住住危巅，
可怜几许茅寮屋，却供游人画里看。”
又如文伯伦《看花》:
“花篮四壁溢浓香，大碍官人养病房。挪去还需细检点，几多篮底有文章。”
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