七言绝句言简意赅，以小见大，深受古今读者喜爱。比如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”就以其鲜明的形象、真挚的感情、悠扬的声调，传诵千古。
七言绝句的写作，有以下几个要求。
首先，要求通俗、流畅。通俗，就是易懂，语句要浅显，不要使用生僻的典故，语义要明晰。比如李白的《早发白帝城》：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”再比如王维的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”都通俗易懂。绝句，古时候是可以合乐而歌的，是歌词，不是案头阅读的作品，所以要通俗。这一点，它和其他诗歌体裁有明显的区别。比如李贺、李商隐，他们的古诗、七律、五律等，都比较难懂，而其七绝，都很通俗。流畅，就是要顺口，易读，不要生硬，更不能为了迁就平仄或押韵生造词语、任意调换约定俗成的词语的格式。否则，读起来令人觉得生涩、僵硬，没有艺术美感。
其次，七言绝句立意一定要新颖，以小见大，韵味深长。比如王昌龄的《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”借用常见的边塞题材，表现了深刻的时代内涵。这种内涵包括反战、思亲、对将帅无能的讥讽等等，令人深思。再比如杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”前句的两个“笼”字，貌似写景，却影射当时牢笼般昏暗的社会现实。后二句表面骂商女，却言在此而意在彼，骂尽一切醉生梦死、尸位素餐的贪官污吏，也表现了诗人对时局的深刻忧虑。再如李商隐的《柳》：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。”就寄寓了深刻的身世之感、家国之恨。七言绝句的立意，一定要给人耳目一新的感觉，读者就会爱不释手，反之，如果陈陈相因，读者就会弃之如敝履。
其三，七言绝句形象一定要鲜明，要有诗情画意。如杜牧的《江南春绝句》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”再如其《齐安郡中偶题》：“两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。”又如李商隐的《端居》：“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。”叶绍翁的《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不尽，一枝红杏出墙来。”都有生动鲜明的形象，给人身临其境的强烈感觉。所以，七绝的表达方式，就要以描写抒情为主。反之，宋人不少绝句，理学味道太浓，议论太多，画意就不鲜明，很难引起读者的兴趣。
最后，七言绝句的写作也要讲究起承转合。尤其要注意第三句的转。“文似看山不喜平”，七绝只有二十八个字，若想以小见大、尺幅千里、意味深长，就绝不能平铺直叙，或者四句都描写一个景物，表达一种意思，一定要写得有波澜，有起伏。其中，第三句的转是关键，一定要荡开，要别开生面。如上引杜牧的《齐安郡中偶题》、《泊秦淮》，李商隐的《柳》，第三句都转得很精彩，真的是做到了别开生面、别有洞天。再如笔者的《陆游》：“击剑悲歌恨未消，战旗猎猎梦中飘。沈园更有千条柳，铺满伤心绿水桥。”前两句写陆游的战功，写他的爱国情怀，第三句就不能再这样写，于是写其与唐婉的爱情悲剧，这就是“转”。
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