词承诗启曲
承诗启曲者,词也,上不可似诗,下不可似曲。然诗曲又具可入词,贵人自运。
各调作法
小调要言短意长,忌尖弱。中调要骨肉亭匀,忌平板。长调要操纵自如,忌粗率。能于豪爽中。著一二精致语,绵婉中著一二激励语,尤见错综。
词贵于移情
词不在大小深浅,贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”,体制虽殊,读之皆若身历其境,惝怳(chǎng huǎng失意;忽然)迷离,不能自主,文之至也。
白描与修饰
白描不可近俗,修饰不可太文,生香真色,在离即之间,不特难知,亦难言。
僻词与常调
僻词作者少,宜浑脱,乃近自然。常调作者多,宜生新,斯能振动。
偷声变律之妙
小令、中调有排荡之势者,吴彦高之“南朝千古伤心事”、范希文之“塞下秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者,周美成之“衣染莺黄”、柳耆卿之“晚晴初”是也。于此足悟偷声变律之妙。
稼轩宝钗分一曲
稼轩词以激扬奋厉为工,至“宝钗分,桃叶渡”一曲,昵狎温柔,魂消意尽,才人伎俩,真不可测。昔人论画云:能寸人豆马,可作千丈松,知言哉。
范词景中有情
范希文“真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地”及“芳草无情,又在斜阳外”,虽是赋景,情已跃然。
柳词能移我情
柳屯田(柳永)“每到秋来”一曲,极孤眠之苦。予尝宿御儿客舍,倚枕自歌,能移我情,不知文之工拙也。
柳词翻旧为新
“云想衣裳花想容”,此是太白佳境。柳屯田“拟把名花比,恐旁人笑我,谈何容易”大畏唐突,尤见温存,又可悟翻旧为新之法。
东坡杨花词直是言情
东坡(苏轼)“似花还似非花”一篇,幽怨缠绵,直是言情,非复赋物。徽宗亦然。
二李当行本色
男中李后主,女中李易安(李清照),极是当行本色。
秦词直抒本色
秦少游“一向沉吟”,大类山谷归田乐引,鏟尽浮词,直抒本色。而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作,然亦不可多作。
泥塗无逸词
黄州驿卒苦于索笔,泥塗无逸之词,此正奴隶事。知者遇之,如获珍奇,无足怪也。然“望断江南山色远,人不见,草连空”,故是销魂之语。
贺词善于喻愁
贺方回《青玉案》:“试问闲愁几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”不特善于喻愁,正以琐碎为妙。
康伯可《女冠子》
草堂静坐,林月渐高,忽忆伯可《女冠子》词云:“去年今夜,扇儿扇我,情人何处?”心不能堪,但觉竹声萤焰,俱助凄凉也。
周词情意缠绵
“马滑霜浓,不如休去,直自少人行。”言马言他人,而缠绵偎依之情自见。若稍涉牵裾,鄙矣。
古人语不相袭
徐师川“门外层层叠叠山,遮不断、愁来路”,欧阳永叔“强将离恨倚江楼,江水不能流恨去”,古人语不相袭,又能各见所长。
李后主为词中南面王
“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”,俱不及“数点雨声风约住,朦胧淡月云来去”。予尝谓李后主(李煜)拙于治国,在词中犹不失为南面王,觉张郎中(即张先)、宋尚书(即宋祁),直衙官耳。
填词结句
填词结句或以动荡见奇,或以迷离称隽,著一实语,败矣。康伯可“正是消魂时候也,撩乱花飞”、“晏叔原“紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路”、秦少游“放花无语对斜晖,此恨谁知”,深得此法。
晏同叔词神到
“夕阳如有意,偏傍小窗明”不若晏同叔“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院”更自神到。
秦词写晓景佳
秦少游“天外一钩残月照三星”,只作晓景佳。若指为心儿谜语,不与“女边着子,门里挑心”,同堕恶道乎。
寻寻觅觅难和
予少时和唐宋词三百阕,独不敢次寻寻觅觅一篇,恐为妇人所笑。
张世文词警策
张世文“新草池塘紫燕双飞”二首,风流蕴藉,不减周秦。“雪猫戏撲风光影”尤称警策。
伊川叹赏晏词
“又踏杨花过谢桥”,即伊川亦为叹赏,近于我见犹怜矣。
写人传神词
“唤起两眸清炯炯”“闲里觑人毒”“眼波才动被人猜”、“更无言空相觑”,传神阿堵,已无剩美。彭金粟“小语怯听闻,娇波横觑人”,王阮亭“自成难去且徐行”,又别开一生面。予之“定睛斜睨,寂寂帘垂地”,瞠乎后矣。
美成深于情
“天便教人,霎时厮见何妨”,“花前月下,见了不教归去”,卞急迂妄,各极其妙。美成(即周密)真深于情者。
程村俊语
“小雨三更归梦湿,轻烟十里乱愁迷。”此是程村俊语、情语,予每诵之,凝思终日。
山谷喜为艳曲
山谷(即黄庭坚)喜为艳曲,秀法师即以泥犁嚇之,月痕花影,亦坐深文,吾不知以何罪待谗谄之辈。
作词要诀
词要不亢不卑,不触不悖,蓦然而来,悠然而逝。立意贵新,设色贵雅,构局贵变。言情贵含蓄,如骄马弄衔而欲行,粲女窥帘而未出,得之矣。
(清·沈谦撰《填词杂说》,全文照录。——岁寒斋主辑)
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