词承诗启曲
承诗启曲者，词也，上不可似诗，下不可似曲。然诗曲又具可入词，贵人自运。
各调作法
小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉亭匀，忌平板。长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中。著一二精致语，绵婉中著一二激励语，尤见错综。
词贵于移情
词不在大小深浅，贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝怳（chǎng huǎng失意；忽然）迷离，不能自主，文之至也。
白描与修饰
白描不可近俗，修饰不可太文，生香真色，在离即之间，不特难知，亦难言。
僻词与常调
僻词作者少，宜浑脱，乃近自然。常调作者多，宜生新，斯能振动。
偷声变律之妙
小令、中调有排荡之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”、范希文之“塞下秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者，周美成之“衣染莺黄”、柳耆卿之“晚晴初”是也。于此足悟偷声变律之妙。
稼轩宝钗分一曲
稼轩词以激扬奋厉为工，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵狎温柔，魂消意尽，才人伎俩，真不可测。昔人论画云：能寸人豆马，可作千丈松，知言哉。
范词景中有情
范希文“真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地”及“芳草无情，又在斜阳外”，虽是赋景，情已跃然。
柳词能移我情
柳屯田（柳永）“每到秋来”一曲，极孤眠之苦。予尝宿御儿客舍，倚枕自歌，能移我情，不知文之工拙也。
柳词翻旧为新
“云想衣裳花想容”，此是太白佳境。柳屯田“拟把名花比，恐旁人笑我，谈何容易”大畏唐突，尤见温存，又可悟翻旧为新之法。
东坡杨花词直是言情
东坡（苏轼）“似花还似非花”一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。徽宗亦然。
二李当行本色
男中李后主，女中李易安（李清照），极是当行本色。
秦词直抒本色
秦少游“一向沉吟”，大类山谷归田乐引，鏟尽浮词，直抒本色。而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作，然亦不可多作。
泥塗无逸词
黄州驿卒苦于索笔，泥塗无逸之词，此正奴隶事。知者遇之，如获珍奇，无足怪也。然“望断江南山色远，人不见，草连空”，故是销魂之语。
贺词善于喻愁
贺方回《青玉案》：“试问闲愁几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以琐碎为妙。
康伯可《女冠子》
草堂静坐，林月渐高，忽忆伯可《女冠子》词云：“去年今夜，扇儿扇我，情人何处？”心不能堪，但觉竹声萤焰，俱助凄凉也。
周词情意缠绵
“马滑霜浓，不如休去，直自少人行。”言马言他人，而缠绵偎依之情自见。若稍涉牵裾，鄙矣。
古人语不相袭
徐师川“门外层层叠叠山，遮不断、愁来路”，欧阳永叔“强将离恨倚江楼，江水不能流恨去”，古人语不相袭，又能各见所长。
李后主为词中南面王
“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。予尝谓李后主（李煜）拙于治国，在词中犹不失为南面王，觉张郎中（即张先）、宋尚书（即宋祁），直衙官耳。
填词结句
填词结句或以动荡见奇，或以迷离称隽，著一实语，败矣。康伯可“正是消魂时候也，撩乱花飞”、“晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”、秦少游“放花无语对斜晖，此恨谁知”，深得此法。
晏同叔词神到
“夕阳如有意，偏傍小窗明”不若晏同叔“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”更自神到。
秦词写晓景佳
秦少游“天外一钩残月照三星”，只作晓景佳。若指为心儿谜语，不与“女边着子，门里挑心”，同堕恶道乎。
寻寻觅觅难和
予少时和唐宋词三百阕，独不敢次寻寻觅觅一篇，恐为妇人所笑。
张世文词警策
张世文“新草池塘紫燕双飞”二首，风流蕴藉，不减周秦。“雪猫戏撲风光影”尤称警策。
伊川叹赏晏词
“又踏杨花过谢桥”，即伊川亦为叹赏，近于我见犹怜矣。
写人传神词
“唤起两眸清炯炯”“闲里觑人毒”“眼波才动被人猜”、“更无言空相觑”，传神阿堵，已无剩美。彭金粟“小语怯听闻，娇波横觑人”，王阮亭“自成难去且徐行”，又别开一生面。予之“定睛斜睨，寂寂帘垂地”，瞠乎后矣。
美成深于情
“天便教人，霎时厮见何妨”，“花前月下，见了不教归去”，卞急迂妄，各极其妙。美成（即周密）真深于情者。
程村俊语
“小雨三更归梦湿，轻烟十里乱愁迷。”此是程村俊语、情语，予每诵之，凝思终日。
山谷喜为艳曲
山谷（即黄庭坚）喜为艳曲，秀法师即以泥犁嚇之，月痕花影，亦坐深文，吾不知以何罪待谗谄之辈。
作词要诀
词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，得之矣。
（清·沈谦撰《填词杂说》，全文照录。——岁寒斋主辑）
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