读《词话丛编》选录（二）

【学诗札记】

读《词话丛编》选录（二）

踏莎行

    韩翃诗：“踏莎行草过春溪。”词名《踏莎行》本此。

乐府用取月字

《子夜歌》“开窗取月光”，又“笼窗取凉风”，妙在取字。

林和靖

    林君复惜别《长相思》词云：“吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？    君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。”甚有情致。《宋史》谓其不娶，非也。林洪著山家清供，其中言先人和靖先生云云，即先生之子也。盖丧偶后，遂不娶。

（以上载《词品》明·杨慎撰）

词忌直说

    晏叔原熨帖悦人，如“为少年湿了，鲛绡帕上，都是相思泪”，便一

直说去，了无风味，此词家最忌。

词宜有警句

惟片言而居要，乃一篇之警策，词有警句，则全首俱动。若贺方回

非不楚楚，总拾人牙慧，何足比数。

竹枝柳枝非词

    竹枝、柳枝，不可径律作词，然亦须不似七言绝句，又不似子夜歌，

又不可尽脱本意。“盘江门外是侬家”及“曾与美人桥上别”，俱不可及。词中对句难词中对句，正是难处，莫认作衬句。至五言对句、七言对句，使观者不作对疑，尤妙。

（以上载《七颂堂词绎》清·刘体仁撰）

各调作法

    小调要言短意长，忌尖弱。中调要骨肉停匀，忌平板。长调要操纵自

如，忌粗率。能于豪爽中，著一二精致语，绵婉中著一二激励语，尤见错综。

白描与修饰

白描不可近俗，修饰不得太文，生香真色，在离即之间，不特难知，

亦难言。

填词结句

    填词结句，或以动荡见奇，或以迷离称隽，著一实语，败矣。康伯

可“正是销魂时候也，撩乱花飞”、晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”、秦少游“放花无语对斜晖，此恨谁知”，深得此法。

作词要诀

    词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色

贵雅，抅局贵变，言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，

得之矣。

（以上载《填词杂说》清·沈谦撰）

小令

    张炎曰：“词难于小令，如诗难于绝句。一阕不过十数句，一句着闲

字不得，更末句最当留意，惟有有余不尽乃佳。”

《倚声集》曰：“小令不学《花间（派）》，当效欧（欧阳修）、晏（晏

殊）、秦（秦观）、黄（黄庭坚）。夫《花间》之绮琢处，于诗为靡，于词

如古锦，闇然异色。若欧（阳修）、晏（殊），则饶蕴藉，秦、黄，则最生动，更有一唱三叹之致。

    王世禛曰：“南宋长调，如姜（姜夔）、史（史达祖）、蒋（蒋捷）、吴（吴文英），有秦（秦观）、柳（柳永）所不能及者。北宋小令，如晚唐绝句，以刘宾客、杜紫薇为绝诣，时出供奉、龙标一头地。”

中调

    ……沈雄曰：“唐宋作者，止有小令曼词。至宋中叶而有中调、长调之分字句原无定数，大致比小令为舒徐，而长调比中调尤为婉转也。今小令以五十九字止；中调以六十字起，八十九字止，遵旧本也。”

长调

    张炎曰：“作慢词须看题目，先择曲名，然后命意。思其头何如起，尾何如结，然后选韵，然后述曲，最要过遍，不可断了曲意。

《柳塘词话》曰：‘唐人率多小令《尊前集》载（后）唐庄宗歌头一阕，不分过变，计一百六十三字，为长调之祖，苦不甚佳。’按歌头系大石调,别有《六州歌头》、《水调歌头》，皆宜音节悲壮，以古兴亡事实知，良不与艳词同科者。”

……

（以上载《古今词话》清·沈雄撰）