主讲/ 边义
辽阳边义老师
大家晚上好，今晚继续由我为大家进行词律解析之《捣练子》，又名《捣练子令》、《深院月》、《夜如年》、《夜捣衣》、《剪征袍》、《杵声齐》、《望书归》
[本调序语]
这是一首由民歌儿演化而成的词调。经文人采集加工而定型。这类民谣歌辞，多用七言句，与诗中的七言绝句颇为相似，因而其平仄格式言，与绝句颇为雷同。
此调以咏唱妇女捣练声而得名，多写征人、怨妇之情。古时不像今天有洗衣机、电熨斗之便，为求得衣物之洁净平整，采用“浆洗捣锤”方法，有漂洗、上浆、锤打三个过程，往往于白天先用河水漂洗干净，再用淀粉浆糊上浆，晒干后，需放在平整光滑的“锤衣石”上用木棒反复锤打，使之平展而柔软，方可穿用，此为“捣衣”。因南方多产丝织品，故“捣衣”又称“捣练”。 妇女应白天要忙于炊灶饮食，喂养禽畜等诸多家务，捣衣之事多在夜深人静时为之。而古时许多男人或应征服役或外出谋生，留得妇女常年固守家园，深夜捣衣之际念怨人尤甚。故而诗词中多有抒写怨女捣衣之作。
《钦定词谱》卷一载：“《太和正音谱》注:双调。一名《捣练子令》因冯延巳词，起结有‘深院静’及‘数声和月到帘栊’句，更名《深院月》。李煜词有‘断续寒砧断续风’句，更名《捣练子》”。
此调以贺铸所写最多，并专以词中得意之句命名，因“破除今夜夜如年”句而名《夜如年》。因“巧剪征袍斗出花”句而名《剪征袍》。因“净止床砧夜捣衣”句而名《夜捣衣》。因“杵声齐”语而名《杵声齐》，因“过年唯忘读书归”句而名《望书归》。
钦定词谱以“深院静”一词作谱。题冯延巳作，未注明出处。而《历代诗余》、《白香词谱》、潘胜《词律辞典》皆题李煜作，今从之。
[选解题要]
《 捣练子》由七言为主，逐渐演化到以三言为主。押韵方式也与律诗愈加不同，日趋径渭分明。《捣练子》各种体制之演化，从“诗词同源”及“诗词分野”两个方面，为我们提供了有力佐证。词承诗律，又不同诗律，看不到继承一面一味贬斥“以诗入词”，是为浅陋，词之有别于诗，要在长短句及声韵之别，不在于是否有诗句入词。
[谱例]
深院静，小庭空，(对偶)
断续寒砧断续风。(七律，避孤)
无奈夜长人不寐，(七律，一三不拘)
数声和月到帘栊。(七言准律句，一习仄)
——李煜《深院静》（单调小令，27字，5句3平韵。有说为冯延巳作)
[谱式]
中仄仄，仄平平，
中仄平平中仄平。
中仄中平平仄仄，
仄平中仄仄平平。
[句式解说]
起式二句习用对偶，故以平仄对仗为好。第三句需避孤平，并习用“古风式句尾”。其余第四句可按七律常规变格，末句则为第一字习用仄声之特殊定式。
[标谱说明]
标谱尽依《钦谱》，其对每句之平仄变革，皆有详细校核。按语曰：“《梅苑》无名氏词八首，其一首起句“捣练子”，“捣”字仄声第三句“枝上商量细细生”，枝字平声。第四句“不是根株贪结子”“不”字仄声。“根”字平声。又一首第三句“蕙魄兰魂人在阳”“人”字平声，第五句“更需插向鬓云旁”“插”字仄声。谱内可平可仄据此。
[附例]
此词深受词家喜爱。续填者多。体式上便有诸多变化，《钦谱》列有二体，潘慎《词律辞典》划分为五体有单调平韵二十七字、仄韵二十七字，双调三十八字、五十二字等多种格式。另有双调仄韵格、平仄通叶格等多种用韵方式，皆属小令。以单调小令二十七字五句三平韵者为常见，如谱例李煜《深院静》。
(1)、 贺铸《捣练子》三首（平韵格）
砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里。戍人犹在玉关西。
斜月下，北风前，万杵千，砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年。
边堠远，置邮稀，附与征衣称铁衣。连夜不妨频梦见，过年唯望得书归。
（单调二十七字五句三平韵）。
(2)、 商景兰《捣练子》（仄韵格）
长相思，久离别。为谁憔悴为谁说。卷帘贪看月明多，斜风恰打银缸灭。
（单调二十七字，五句三仄韵，结构与平韵格单调同）。
(3)、 无名氏《捣练子》（平韵格变体）
云染幕、绿堆烟，霏霏细雨湿花钿。一片芳菲吹不起。闲愁损、更啼鹃。人云后，景依然，画堂谁复听哀弦。鹦鹉不知情意懒，频催我，下犀帘。
(双调五十二字六平韵。末句减一字，拆分作两个三字句。)
(4)、 无名氏《捣练子》（平仄通叶格）
林下路，水边亭。凉吹水曲散余酲。小藤床，随意横。犹记得，就是径。翠荷闹雨做秋声。任时节，不堪听。（双调三十八字五平韵一仄韵）。
[本调律析]
(1)、 单调平韵格小令之句式即用韵排序为33777。大体格局与《潇湘神》、《桂殿秋》等调很相似，主要区别和特征有二：一是用虾须格起式，开首两句平仄对仗，文字对偶。如谱例里李煜词“深院静，小庭空”。贺铸三首词中“砧面莹，杵声齐”，“斜月下，北风前”。“边堠远，置邮稀”。这是此调重要的特色，写好开头两句对偶，是把握此调的韵味关键。此调中对偶三字句的平仄状况，再次印证了其重点在尾字的平仄声。前两字可以随意。
二是第三、四、五句皆七言律句。其结构关系与标准七绝后三句完全相同。既第三四句相粘，同为仄起式。第四五句为平仄相对之律联。
(2)、 共有三个七言律句。分属三种句型，平仄变格各有不同要求其中：第三句“断续寒砧断续风”，为仄起平收拾，“中仄平平中仄平。在诗律中为避孤平第三字不能由平声变为仄声。因而只第一字不拘平仄。第四句“无奈夜长人不寐”为仄起仄收式，“中仄中平平仄仄”其第一三字都可不拘平仄。第五句“数声和月到帘栊”为平起平收式。“仄平中仄仄平平”按常规本应属于一三不拘。但由于处在末句位置，第一字则习用仄声，第三字依旧可平可仄。如：
数声和月到帘栊，(谱例李煜词中末句)
戍人犹在玉关西。(例1贺铸词三首之一)
破除今夜夜如年(例1贺铸词三首之二)
过年唯望得书归(例1贺铸词三首之三)。
从中看到其第三字用平用仄字兼有，而第一字皆用仄声。究其原因，盖有最早填此词时，第一字用了仄声。大家都觉得只有用为仄声才够韵味，于是便仿此不变，约定俗成，故历来谱书皆标为仄声不变。这种本属常规律句却被限平限仄之句，便称做“准律句”。我们反复咏读此句此字，确感用仄比用平为好，在有些词调中虽然运用了七言律句或五言律句，但为了突出某种特殊韵味，某字限用平声或限用仄声。通常所说的“词律有别于诗律”，往往即指这类现象。
(3)、 附例3商景兰岛《捣练子》属仄韵格，字数、句数、韵数与平韵者相等。唯独用韵不同。所用三个韵脚“别”“说”“灭”皆为入声字，属仄韵。
仄韵格中之末句，因句型不同且尾韵已为仄声，首字用平较为契合，如商词中“斜风恰打银缸灭”。
(4)、 除结构格局上看，此调显然是由七绝化而来，起开头的两个三言句。是把七言句减却一字后，破做两句而成。我们如果添回一字，就是一首七绝。可以拣几首词做还原实验。如李煜《深院静》，将开首两个三字句和拼起来，在前边添一“深”字，则成为一首平起仄收式粘对合律的七绝。
深深院静小庭空，断续寒沾断续风。
中平仄仄仄平平，中仄平平仄仄平。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
中仄中平平仄仄，仄平中仄仄平平。
贺铸《捣练子》添一“看”字，则成为一首“平起平收式”的标准七绝。
收看锦字下鸳机，净拂床砧夜捣衣。
中平仄仄仄平平，中仄平平仄仄平。
马上少年今健否？过瓜时见雁南归。
中仄中平平仄仄，仄平中，仄仄平平。
故只要熟悉七律规则，把握此调之句式结构，及平仄变化，便很容易。研习此调时只要特殊注意两点。一是首句作三字句，二是末句首字习用仄声，便韵味儿全得。
(5)、 附例2无名氏《捣练子》双调五十二字六平韵。与单调相较，又有进一步演化。为突出词之“长短句”特征，每片结句也由七言破为两个三字句。便与七绝体分野更大。
附例4无名氏的平仄通叶格《捣练子》，乃在双调平韵格《捣练子》基础上的更大变化，削减了一个七言句，并插入了一个仄声韵。其中“亭”“听”为九青，“酲”、“横”、“声”为八更韵。“径”字为仄声韵属去声二十五径。但在词韵中皆同属第十一部可以通压。而“径”插在中间位置，把平韵分隔开来，形成交错相叶格局，这种押韵方式就称作“平仄错叶格”。
(6)、 “诗词同源”《捣练子》一调可为有力佐证。而在发展演化过程中，《捣练子》由七言为主，逐渐演化到以三言为主，押韵方式与律诗愈加不同，日趋“径渭分明”词承诗律，又不同于诗律。看不到继承一面一味反对和贬斥“以诗入词”，纯属浅陋。。词之有别于诗，要在长短句及声韵之别，不在于是否有诗句入词。诗句入词，当之特殊词于声韵有特殊限定。即如此调之末句第一字需用仄声，不知此种差别，则不知词律与诗律之别。
时间关系，今天的课就上到这里，谢谢大家陪伴，晚安。
2017-10-14 舞蝶整理
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