司马光（1019-1086）字君实，号迂夫，晚号迂叟，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生。宝元元年（1038）进士，签判武成军，累迁大理寺丞、起居舍人。仁宗末年任天章阁待制兼侍之中知谏院。神宗初，官翰林学士、御史中丞。反对与王安石变法，出知永兴军，判西京御史台。后闲居洛阳，专修《资治通鉴》（摘自《中国文学500题》中相关部分内容）。
司马光不以词作著名，他的词作也不多，遗留下来多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“《国风》好色”而“不淫”的优良传统。《西江月·宝髻松松挽就》司马光的代表作之一，描述了自己爱上一位漂亮的舞妓（跳舞的女子）而产生的深深思念，以及思念不得而产生的怅惘之情。全词如下：
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成，青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
上片写宴会所遇舞妓的美姿，词作开始写道：“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。”“挽就”即挽成。这两句写宴会上所遇舞妓不同寻常。在词人笔下，舞妓打扮并不是那样的浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地挽成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。这样的外貌描写，更突出了舞妓头发和脸庞，简洁而不简单，给人以丰富的审美想象空间，感受到舞妓的纯净纯真之美。
接着写道：“青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。”“轻盈”指女子柔软纤细的体形，或者轻盈优美的动作。“飞絮游丝：即游动的蛛丝，飘盈的柳絮。往往用来比喻不由自主，随风而倒的轻浮之人。但词人这用来比喻来去不定的舞妓。上两句是静态描写，而这两句紧承而来，写了舞妓那优美的舞姿。词人说，青烟翠雾一样的罗衣，朦朦胧胧地笼罩着她的轻盈的体态，她的舞姿如同柳絮游丝那样柔和纤丽，不断飘忽。这里从动态的角度描写了舞妓的姿态美，特别是词人借助舞妓的“轻盈”体态，并用比喻修辞格，形象而生动地表现出来，其美可谓表现得淋漓尽致，无以复加了。
下片写对词人对舞妓的恋情。词人首先写道：“相见争如不见，有情何似无情。”“争”即“真”。上句的意思是说，相见真不如不见。词人为什么这样说？因为“相见时难别亦难”，甚至分别后更加相思。下句来得更猛，词人说，人还是无情的好。为什么这样说？词人说，一个人无情就不会为情而痛苦。词人通过这两句看似无情的话，强调了对舞妓深沉的爱。我们要注意，在一些解析书上，还特别说明了，这两句不但是写情感的佳句，而且证明了司马光不是假道学，更是有真率的感情人。
最后两句写道：“笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。”这里紧承而来，在情感上一“合”进一步强化了席散酒醒之后的思念与怅惘的深情。词人说，歌舞宴会散了，酒也醒了，已经是下半夜了，那斜月照在深深的庭院里，一片寂静。最后一句以景结情，实则暗示了自己寂寞、凄楚以及怅惘之情，也更进一步表现出了对舞妓的思念。可以说，这样的写法自然达到了“不着一字，尽得风流”的审美境界。
在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：
首先，篇幅短小，内容丰富
这首小令仅仅四十余字，把自己对舞妓的惊艳、钟情到思念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，并给人们留下想象的余地。
其次，描写细腻，突出特征
对舞妓的描写，词人三言两语突出人物形象特征。比如，词人首先描写发髻、脸粉，略加点染即可，然后又描写体态、舞姿，突出了舞妓的舞艺美，最终描绘出了一个美丽而善舞的美女形象。
再次，以景结情，蕴含深情
以景结情，蕴含深情这主要表现在最后两句。词人写了自己动情之后，从醉中醒了过来，又在月斜人静的时候，归结写道“深院月斜人静”这一景象，“一切景语皆情语”，可以说，词人种种复杂的感受和情感都尽在这景语之中。
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