淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
这首《摸鱼儿·更能消》是辛弃疾四十岁时，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春写的词。辛弃疾自绍兴三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳，加上仕途屡次遭挫，而今调往距离前线更远的湖南去，更加使他失望，当同僚置酒为他饯行的时候，他写了这首词。诗中抒发了词人胸中的郁闷和感慨。同时，也具有较高的艺术之美。
首先，巧用典故美
在词中，词人运用了典故，往往是借古讽今，不但增强诗歌的内蕴，而且含蓄地表现出自己的情感思想。比如，词的下片“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉”中，就运用了陈皇后失宠于汉武帝的故事。陈皇后失宠以后，被安置在长门宫，曾送黄金百斤，请司马相如作《长门赋》，希望能把武帝感动，复得宠信。此典故，意谓陈皇后本可以重新得宠，因遭受妒忌谗言，纵有“相如赋”，佳期还是被耽误。词人用这个典故，暗示了忠良之士不被信用，即是有爱国之心，却无处诉说。又如，词中“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土”中，就用了唐代的杨玉环和宋代的赵飞燕最终不幸的典故。我们都知道，杨玉环得到唐玄宗的宠幸，赵飞燕得到汉成帝的宠幸，前者被赐死马嵬坡，后者被废为庶人，自杀身死。词人用这些典故，其本意很明显的，他是要说明现在一些在朝中得势的小人们，虽然可以得宠一时，但终无善果。这样，不但表明了自己的思想，更使词具有历史文化意蕴，也提高了思想意义的深刻性，情感的深沉性。
其次，托物寄情美
托物寄情中的“物”应是广义的，包括人、事、景、物。托物寄情就是诗人把所抒发的情感寄托在对物（人、事、景、物）的咏叹上。在这首词中，托物寄情的“物”，不但是对景物的描写，而且也有对历史人物的哀叹，在这些形象中，生动地表现了词人遭受排挤而郁闷的情感，以及忠心报国的壮志。词的上片写道：“更能消，几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。”这里，词人借景抒情，词中那“几番风雨？匆匆春又归去”的残春景象就暗示了南宋南渡后国家危殆的局势。“匆匆春又归去”就暗示着南宋国势江河日下，无法挽回的局面。词的下片，借用陈皇后遭受谗言被贬，暗示自己怀才不遇，政治失意。又借唐代杨玉环和宋代赵飞燕的故事，暗示陷害忠良的人没有好的结局。词的下片的最后：“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。”不但照应开头，更为重要的是它暗示着国家正处于衰微状态，形式十分危急。词人在伤春与宫怨中，把现实与历史结合起来，迭相推移，在不断交错发展中将情感推向高潮。可以说，全词处处写景，句句言情，形象而含蓄地抒写了胸中的郁闷和感慨。
再次，结构曲折美
这首词在结构上，采用起、承、转、合的基本布局方式。就全词来说，围绕因国势衰微、小人得志而自己怀才不遇而引起抑郁愤懑之情展开。上片借用残春，暗示了国势衰微，处于风雨飘摇的境地。下片借用历史故事，来暗示自己的处境极其小人没有好的结果。从局部看，其结构也表现出曲折性。词的上片“更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”。这里，短短几句，在内容上却发生了四次转折，即伤春、惜春、怨春、留春，而层次却很分明，意义逐渐深化。到了下片又一大转，由上片对春的描写，转到了对历史的描述。“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。”这里，首先是叙写了千余年前的“长门事”，再写到“玉环、飞燕”，这是对历史的再现，接着写景，一个“闲”字修饰“愁”，不但表现出“遭受排挤”后的苦闷，也为后面写景抒情奠定了基础。最后，采用了以景结尾的方法，不但照应开始，而且层层推进，一转再转，跌宕生姿，很好地把情思意绪表现得婉转深沉，余味无穷。
总之，这首词，词人在缠绵柔情中，蕴藏着一腔忠心报国之气；在刚柔相济中，表现对国事的忧愤之情。可以说，整首词在含而不露，寓情于物中，体现出极强的思想性和艺术性。
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