杜甫的《闻官军收河南河北》作于公元763年（广德元年）春天。在公元762年（宝应元年）冬季，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，收复了洛阳以及郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。持续七年多的“安史之乱”到此算是结束。正流寓梓州（治所在今四川三台），过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含激情的笔墨，写下了这篇脍炙人口的名作。“官军”指唐王朝军队。
一、运用描写，明快奔放
“描写就是运用富有形象性和表现力的语言，对人物、事件、景物的形态、状貌、神采和动态等方面的特征作细致、逼真的描绘，使读者产生如见其人、如闻其声、如临其境的真实感受。”（何立《写作词典》学苑出版社）也就是说，在文学创作中，用尽可能少的语言描绘出人物的特征。我们都知道，杜甫诗歌的风格以沉郁顿挫著称的，而这首《闻官军收河南河北》却表现出明快、豪放的风格来，这与诗人运用描写手法是分不开的。在诗歌中，诗人一开始就写道“剑外忽传收蓟北”，如果从描写的角度来说，诗人首先运用了白描手法。鲁迅在《作文秘诀》中说白描就是“有真意，去粉饰，少做作，无卖弄”。这里，仅仅一句诗就把事件表现出来，开门见山，简洁明了。接着就运用了七句诗，诗人就尽情地予以细致地描写，表现了听到收复失地后的喜悦之情。可以说，诗人由“忽传”到“初闻”，再到“却看”，到“喜欲狂”而“放歌”、由此而想到“还乡”。这样在层层推进的描写中，表现出诗人此时此刻因情感过久受到压抑突然释放的一种状态——似如那滔滔江水，喷涌而出，一泻千里之势。所以，仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”清代学者浦起龙在《读杜心解》赞其为杜甫“生平第一首快诗也”。
二、衬托手法，情意浓郁
衬托是文学艺术创作中常见的手法，也称为“烘托”。在《陌上桑》中，诗人为了表现罗敷的美，就运用这种“烘云托月”的衬托的写法。在运用上，衬托包括有正衬与反衬两种。前者就是利用同事物相似的其它事物作为陪衬，后者就是利用同事物相反或者相异的其它事物作为陪衬。在陪衬中，使主体更加鲜明突出，更显示出其审美意蕴。杜甫这首七言律诗《闻官军收河南河北》，诗歌出了第一句在叙事外，其余七句都在抒情。在抒情时，诗人就特别注重了正反衬托的手法。就反衬来说，颔联“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”诗人用妻子的“愁何在”与自己“喜欲狂”形成反衬（对比），也就是用往日的忧愁（通过妻子来表现）与今天喜悦（自己）对比。这样，诗人以今日的喜悦突出了往日的辛酸困苦，也用往日的痛苦表现出今日的快乐，从而更好地提高了艺术表达效果。再看看颈联“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”这里诗人又运用了正衬（正面烘托），把诗人听到“官军收河南河北”时那瞬间的喜悦心情与“青春”美好的景物联系起来，情景交融，在景物描写中，表现出诗人“喜欲狂”的心情。
三、词语选用，提升情韵
在中国古代诗歌中，注重意象的选择和意境的营造来表情达意，使得诗歌具有一定的形象感、画面感，给人以丰富的想象余地。就杜甫的是诗歌《登高》来说，其中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”每句中的意象都很多，在密集的组合中，不但形象生动，画面感强，而且意境开阔，也给人一种凝重、压抑的感觉。但在《闻官军收河南河北》这首诗歌中，诗人却运用了很多的动词、虚词。全诗五十六个字，多数就是动词和副词。如，尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，诗人在这联也是运用了对偶的手法（流水对），仅仅十四个字中，却用了“即”、“从”、“便”、“向”等虚词和“穿”、“下”等动词。诗人借助散文中常用的虚词，不但把“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”这些地名贯穿起来成为一个整体画面，形成一个开阔的空间，而且运用渗入动词，也描绘出了一个动态的发展过程，在这急速变化的动态过程中，表现出诗人急切回乡的心情，也暗示了“喜欲狂”、“好还乡”的深切情感，也提升了诗歌的情韵之美。
四、由实及虚
诗歌理论说，“诗歌是一种由‘虚’与‘实’的结合而成的艺术意象或者艺术意境。”因此，在诗歌教学中，引导学生抓住实体描写，并充分发挥想象，实现对“虚”的感受，从而进入艺术境界。杜甫在《闻官军收河南河北》中就注重运用了“虚实结合”方法。这首诗歌写于唐肃宗宝应元年（762）冬十月，唐王朝官军破贼于洛阳。次年春，杜甫正寓居在梓州（今四川三台），忽听官兵捷报，诗人欣喜若狂，写下这首生平唯一的一首欢快的诗。它前两联写实。诗人初闻蜀中大地“收蓟北”，意味着盘踞八年的“安史之乱”老巢被摧毁，杜甫禁不住“涕泪满衣裳”！这是悲极而喜而又喜极而悲！他回头看看与自己一同饱受战乱苦难的妻子儿女，她们哪里还有愁云？遂卷起诗书，与家人同喜同乐！“收蓟北、涕泪满衣裳、却看、漫卷诗书”都是突然之间“喜欲狂”的生活真实！后两联写虚。诗人通过“放歌”、“纵酒”之后，急忙与妻儿告别流离失所的生活。在此，诗人身在异域，思绪早已鼓翼而飞，沿着涪江入嘉陵江，穿巴峡入长江，再出巫峡至襄阳，转向洛阳还故乡。这最后就是虚写。可以说，虚写很妙，恰如王世贞《艺苑卮言》所云：“前疏者后必密，半阔者半必细，一实者一必虚。”可以说，虚实结合，不但表达了诗人愉快的心情，而且很好地提高诗歌的审美境界。
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