《采莲曲》一直是古常见主题,自汉乐府《江南可采莲》后吟咏不绝,丰富的创作数量构成一道艺术奇观,婉约词人晏几道也奉献有一首《鹧鸪天》。
鹧鸪天
守得莲开结伴游,约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹,采罢江边月满楼。
花不语,水空流,年年拚得为花愁。明朝万一西风劲,争奈朱颜不耐秋。
这是晏几道比较别致的一首采莲曲。写得很美。文字、情境、采莲人、莲都很美。
上阕写相约采莲。开篇两句就给人心驰神往的美好。
莲花开了,一众小女孩儿相约去采莲,这是农耕时代才会有的普遍风习,那时荷塘是清的,道路是绿意盎然的,很容易见到大片大片的湖,古代女孩子本来受到出门限制,一遇到采桑、采莲这样的集体活动,就是难得释放的时候。荷里荷外,湖上湖下,最是欢歌采莲曲。
这种原始、朴素的快乐,是今人不可意会的。一个“守”字,一个“约”字,多么动人的期盼。后面两句并不详写采莲过程,而是以早晚两个节点一笔带过,将一天的采莲活动写得如诗如画,如痴如醉。两句连用“浦口”、“云”、“棹”、“江边”、“月”、“楼”六个意象,既贴合采莲活动,又构成意境统一的完美对仗,读之口齿生香。
到了下阕,词人由写采莲转入伤莲。如果说上片重在写景,以美景衬托少女并没有描写的容貌,下阕则重在深入她们的内心。尤其是年轻心灵的脆弱易感。
水流时逝,花开花谢,是每年都有,也是采莲姑娘们每年都会碰到的,而她们本就是一群青春靓丽的姑娘,也是敏感多情的年纪,看到曾经绚烂绽放的莲花会枯萎掉落,会逐水而流飘零散尽,她们也会深深可惜,动叹惋之情。
而在一年年采摘中,小姑娘也会变成娘,她们中以姐妹相称的人还会发生一些人员流动,变故,乃至生老病死的聚散无常,这时候无论是还在一起采莲,还是回忆以前的采莲,自己先就有了无穷感慨,再看到盛放的莲花就不单单惊艳于她的美貌,更惋惜她接下来凋零的命运,一切都是多么短暂和无常,她们自己又何尝不是如此呢?
“明朝万一西风劲,争奈朱颜不耐秋”说的又岂止是莲?此时,早就是莲中有我、我中有莲的物我共通之境了。
全词既写采莲之景,又写采莲之殇,而采莲女形象自在其间。词人始终没有正面写采莲女,而是以采莲环境和她们的爱莲之心来衬托。细致又忧伤的心理刻画是其他采莲诗里很少见的。
不同于以往很多写采莲的欢乐情调(像王昌龄、张籍、白居易等人的《采莲曲》),这里是既美且伤,因此表达上更显多重,涵义也更为丰沛。
情辞优美更不用说了,一曲《鹧鸪天》,堪称晏几道兼具民歌风味和文人之笔的隽永之作。
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