大图模式 卜算子,词牌名,又名《百尺楼》、《楚天遥》、《眉峰碧》等,双调44字,上下片同调,每片4句,各片第2、4句押仄声韵,上去通押,亦有单押入声韵。同时,各片结句可酌情添入衬字,原5字句成6字句,于第3字逗。
现在来看一下本词调的平仄情况。
‖仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。‖
符号‖表示上下片同调,加粗字处为可平可仄。从上面的平仄就可以直观看出,本词调的平仄完全由五七言律句组成,一般情况下词人依词谱填词,只在可平可仄处稍作改动。另外需要说明的是,即便结句添加衬字,但词调未变,与我们所见“添字”、“摊破”形成词调变动是不同的。
大图模式 关于平仄,我们可以参照陆游一首人们耳熟能详的《卜算子》。
宋·陆游·卜算子·咏梅
驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更着风和雨。
无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。
这首词,没有添加衬字,并且完全依现有词谱填词,却是一首千年以来,人们但凡吟咏梅花之时必然会想到的经典之作。
大图模式 今天要介绍的却不是这首词,而是一位官职低微的文人与一位身份卑贱的歌女,到了不得不分离的时刻,2人互赠了一首《卜算子》,这2首诀别词不合格律,偏偏感人至深,我们不妨来看一下。
宋·施酒监·卜算子·赠乐婉
相逢情便深,恨不相逢早。识尽千千万万人,终不似、伊家好。
别你登长道,转更添烦恼。楼外朱楼独倚阑,满目围芳草。
这首词与接下来的一首都存在版本不同,以至于有几处字词存在出入,但总体架构未发生改变,下面不再另行说明。
大图模式 这是宋代一位施姓酒监与京都一位歌女名乐婉两情相悦,后来施酒监前往他处,却无法将这位有才情的歌女带走,感伤之下赠她一首《卜算子》。
我们可以看一下本词的平仄,由于全部都用的是五七言律句,很容易就能发现,即便上片结句增加了一个衬字不提,上片首句平平平仄平,已不合词谱之仄仄仄平平,下片首句也同样不合律,但是为什么这首词会让这么多人记住?答案在它的意旨中。
大图模式 施酒监的词中大意说:我与你初次相逢在临安,从此便已情根深种,只恨自己没有能够早一点认识你。我在这世间于无数人相识,也与无数人相交,除了你,这一生怕是再也找不到让我如此深爱的女子。
下片接着又说:这一次与你分别,前路漫漫,不知何时才能与你再度相逢,但想到这便让人生出无尽烦恼,从此后,纵使见得眼前芳草无尽,又哪里能够再寻一株独独倾心于我的芳草呢?
大图模式 无论这位施酒监是囊中羞涩,没有银两替这位女子赎身;亦或是他已另寻温柔乡,单是这一曲《卜算子》就能让人读出他填词之时的情真意切,这一点应该是毋庸置疑的。大约也正是如此,这位善解人意的歌女乐婉亦回赠一首《卜算子》,算是给这段无疾而终的爱情作一个了结。
宋·乐婉·卜算子·答施
相思似海深,旧事如天远。泪滴千千万万行,更使人、愁肠断。
要见无因见,拚了终难拚。若是前生未有缘,待重结、来生愿。
大图模式 下片“拚”,读音为:盼,舍弃意,不应作“拼”,否则不光意不同且不合律,亦无法与下片结句最后1字“愿”一起成为韵脚字。
这首词上下片结句都添了1个衬字。同样,上片与下片的首句便不合律,但从其它句子来看,却都是合律的,那么这位乐婉,或者施酒监都不记得词谱,或临时忘记的情形是完全不可能的。
大图模式 乐婉在这首答词上片中说:即便我的相思比海还要深,可如今你将远去到天涯的尽头,这些便都作不得数了吧。在此之前,我的眼泪就没有停过,真真是千千万万行,从黎明到黑夜,从黑夜又到黎明,让人肝肠寸断。
下片说,从此以后,我再是多么地想你念你,恐怕也始终无法再次相见了,我用尽了全身的力气,想要把我们的爱情忘却,可是我无论如何都做不到。这一生,我为情所困,怕终是要落得空相思一场,若有来生,我定要与你在三生石上,订立那三生三世的情缘。
大图模式 这2首《卜算子》,一赠一答,但偏偏都在上下片首句平仄上不合律,其他句子都遵词谱,很显然,这是词人刻意为之。或者说,即便施酒监是一时任性,但乐婉的这首答词一定是故意如此安排平仄的。
两位苦命鸳鸯的赠答词,出现不合律的情况,刚才就已经说过,绝不可能是忘记了词谱,而更多的是词人不愿因律害意,故而不循格律。鲜明的例子是,同样一首《卜算子》,宋李之仪开篇“我住长江头,君住长江尾”就已不合律,但依然以其民歌式的大胆表白之语,打破常规,被录入《宋词三百首》并被世人传颂千年。
大图模式 今天的2首词与李之仪《卜算子》有着异曲同工之妙,即便不合词谱,却流畅自然,不用煽情浓丽之语,却字字浸透两人的离愁别恨,感人至深。由此可见,依谱填词自然是没有错,但若是遇上难以抉择的字时,自然不应因律害意,以创作出自己满意的作品为上。
同时,这也证明了一件事:无论一个人的社会地位如何,文采是否出众,但凡是用心之作,自然会有感人至深的作品被口耳相传。即便与词谱稍有出入也无伤大雅。当然,若是以此为借口,任何一个词调都随意填词,不依词谱,就真的不能算是填词了。
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