一、青袍似春草，长条随风舒。
出自汉·无名氏《穆穆清风至》。长条，裙带。以青草喻青袍之色，给人以一种蠢蠢欲动的感觉。
二、仙人王子乔，难可与等期。
出自汉·无名氏《生年不满百》。此乃告诫世人千万别存长生不老的幻想，“人生不满百”乃是自然规律。
三、万里赴戎机，关山度
若飞
。
出自南北朝·无名氏《木兰诗》。戎机：战争；战机。行军万里奔赴前线作战，多少关隘山岭飞快地翻越渡过。诗句写奔赴前线军事行动的迅捷勇进。
四、落日解鞍芳草岸，花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
出自无名氏《青玉案》。黄昏落日
十分
，我将解鞍驻马，在那芳草萋萋的岸边休憩。哲理没有人佩戴着花环，也没有人劝酒，醉了也无人照管。
五、弹筝奋逸响，新声妙入神。
出自汉·无名氏《今日良宴会》。筝，乐器，类于瑟。奋，发出、扬起。逸响，超越寻常的奔放的声音。新声，指当时流行的歌曲此乃写以筝奏流行乐曲的美妙高绝。天籁自鸣天趣足，好诗不过近人情。
六、清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。
出自汉·无名氏《西北有高楼》。清商，乐曲名，声调清越。中曲，曲子的中间部分。徘徊，指乐曲的旋律回环往复之妙。叹，指乐曲中的和声。慷慨，指不得志的心情。此写弹奏乐曲的高妙精绝，可以让人感知到弹奏者郁郁不得志的心情。
七、盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。
出自汉·无名氏《青青河畔草》。此乃写倡家女美貌之句。“盈盈”与“皎皎”，皆状其风姿之美，但前者重在体态，后者重在风采。“娥娥”与“纤纤”，都是摹其容色之美，但前者是概写，后者是细写。四个叠音词的使用，不仅写尽了美人之态，更给诗句平添了不少音律之美。由此，进一步提升了诗句的审美价值与艺术感染力。
八、指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。
出自汉·无名氏《孔雀东南飞》。手指像削皮的葱根那样白，嘴唇就像含了朱丹那样红。步履细小，姿态优雅。此写焦仲卿妻子手指、嘴唇与行步之美。从这段描写，我们可以清楚地看出，中国人的审美观自古至今，都是具有连续性的。对于女子的手指多以纤细白皙为美，嘴唇则以红艳为美，民间有句形容女子嘴唇好看的话
叫作
“樱桃小嘴一点红”，说的正是对女子之嘴的审美追求。
九、足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月。
出自汉·无名氏《孔雀东南飞》。丝鞋轻盈着玉足，玳瑁插发闪亮光，纤纤细腰如流纨，耳环就像明月悬。此乃写女主人公刘兰芝的装束及美姿，于此颇能窥见汉代女子的审美观与装束的时尚风情。
十、朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
出自南北朝·无名氏《木兰诗》。北方逼人的寒气中传来了击柝报更的声音，清冷的月光映照在战士们的铠甲上；将士们经历了无数次出生入死的战斗，有的牺牲了，有的十年之后胜利归来。诗句写花木兰代父从军在前线的艰苦生活和生死战斗，终于胜利归来。
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