纵观我国古代诗歌史，以春和月为题材的不在少数。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。如白居易《忆江南》中的“日出江花红似火，春来江水绿如蓝”、“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”。总之，对于绝大多数诗人来说，咏春离不开桃红柳绿，望月离不开澄澈清明。

不过本文向大家分享的出自唐代诗人刘方平的《月夜》，却是咏春不写桃红柳绿，望月不写澄澈清明。反而是借助于夜幕将最具有春意的景物遮掩了起来，以及夜幕中的月色也只有半片。但《月夜》给人的感受，是新颖独到和清新和谐的，更是洋溢着诗人对春天、对生命的赞颂。

因此这首短短四句，共二十八字的小诗，可谓美到了心坎里。另外，这首诗中诗人对季节、时间、空间的敏锐感受，也是一大特色。其中“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，与苏轼的名句“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”有异曲同工之妙，都具有见微知著、举一反三的道理。

《月夜》

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

诗的前两句“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜”，即夜深人静的时候，北斗南斗的星辰逐渐横斜，一半的月光照耀着地上的人家。“更深”和“北斗阑干”，其实在意思上互相照应，且共同营造出了春夜的静谧意境。我们说北斗和南斗都发生了倾斜变化，便说明随着时间的推移，夜深人静了。

除此之外，北斗和南斗的倾斜变化，也说明了月轮从东照到西斜的转变。而此时月色下的人家农舍，自然会出现一种一边有光，一边黑暗的情景。从艺术角度来看，诗人如此着色，便能够让黑者更黑，白者更白，其主体农舍也就更为突出。并且此景也是春夜的独特景色，因此还可以说是暗中关合了春意。

诗的后两句“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，即今天夜里我才感觉到春天的暖意，清脆的虫鸣声第一次透过了绿色的窗纱。其实我们都知道，春天的来临向来是悄无声息的。倘若没有一颗对节候变化十分敏感的心，以及对春天的一种喜爱之情，势必是难以发现的。

所以这两句诗便体现了刘方平热衷于观察大自然的情怀，以及洋溢着刘方平对春天、对生命的赞颂。因为诗人选择的春天景象，是能够发出清脆悦耳声音的虫鸣声。并且其声音还能透过诗人所居住农舍的绿窗纱，这就和白昼中能够看到的大片桃花柳绿一样，都是春意盎然的体现。

而其新颖独特之处，便在于桃红柳绿是入目就可及的，而在恬谧的春夜，万物都在悄无声息的生长，非得全身心地去观察大自然才能有此感受。某种程度上来说，它可与“一叶落而知天下秋”相媲美。总的来说，《月夜》自然流畅，生趣横溢，短短4句，美到了心坎里。

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