有了平仄，又有了对仗，为何还要讲粘和对呢？其实，这是个格律诗排列和组织方式的问题。没有对和粘，平仄排列肯定会乱套。
比如五绝诗：仄起式，仄仄平平仄，按照对立的原则，下句是平平仄仄平，在最后一个字押韵。
那么怎么进行下去呢？如果继续按第一二句排列，肯定乱套，不信就试试。第三就必须来个粘，就是粘住第二句的意思平平平仄仄。第四句是仄仄仄平平。只有这样排列，押韵总是在平声字上才能实现！也才不会出现三平尾或三仄尾。
举个例子：
仄仄平平仄
平平仄仄平
第三句换成仄仄平平仄，那么就没有押韵的地方。因为按规则不能押在仄声字上。所以，第三句必须是平平平仄仄，才好安排。
因此，律诗的平仄有粘对的规则。对，就是平仄相对，也就是对立。粘，就是粘住上句。平粘平，仄粘仄，第三句第二个字与第二句第二个字相一致。
再看毛泽东的《长征》七言律诗：红军不怕远征难，万水千山只等闲。前两句是对，第三句就是粘，五岭運迤腾细浪，仄仄平平平仄仄。
对的位置就在平仄相对的地方，而粘的位置就在平仄对立之后的第三句。
这样排列的好处，一是富有变化，二是便于安排押韵不错位。
如果首句押韵，则首联的平仄就要另行安排。
仄仄仄平平
平平仄仄平（对）
平平平仄仄（粘）
仄仄仄平平
粘对的作用，就是使声调多样化。如果不对，上下两句的平仄就雷同了。没有区别了。押韵也找不到地方了。
如果不粘，前后两联的平仄又雷同了。押韵还是不能押平声字上。
明白了粘与对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律多长，也不过就是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘！违反了对的规则，叫做失对。
五绝的粘对规则：对—粘—对。
五律的粘对规则：仄起的对—粘—粘—对—粘。
不排除古诗中有些失对失粘的诗。只有格律诗讲对与粘。
有个好记的顺口溜：对句相对，邻句相粘。请大家记住！这样能使一首诗里不会有重复的句型。
当然，首句平起的与仄起的不会相同。平起首句押韵的是这样排列：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平。
这样三个押韵的地方就都是平声字。
第一二句是对，第三句是粘，第四句是对。按此规则一直排下去，排到第八句，就是五律或七律。再往下排，就是长律。
律诗就是靠粘与对组合排列的。失对与失粘，都是格律诗的大忌！
对与粘也遵循一三五不论，二四六分明的口诀。失对失粘，是可以拗救的。不过很麻烦，搞不好就出现三平尾，三连仄。
“对句相对，邻句相粘。”律诗就是靠粘与对组合排列的。
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