（六）词的押韵和对仗
一、词韵
宋词的词韵比诗韵更宽松一些。宋代之后，许多研究词学的人也在诗韵的基础上归纳整理词韵。清代戈载编纂的《词林正韵》中，将词的韵分为十九部，其中平、上、去三声共十四部，入声五部。作者说这十九部是“取古人之名词参酌而审定的”。其实词韵是在诗的平水韵基础上编出来的，并且和诗韵有着紧密的联系，只不过词韵比诗韵更宽松，即个别不同韵部但读音相近的字可以“通押”。
现代人学习填词所用的词韵，主要是依照《词林正韵》。
由于现代字的读音与古代有许多不同，并且已经没有了入声，所以许多人认为现代人填词也可以以现代读音为准，按照阴阳上去四声，以同韵同声（即韵母相同、读声相同）为押韵，或者按照《中华新韵》作标准。当然，这样做由于不能“通押”实际上增大了难度，并且让人读起来觉得没有那种古色古香的韵味。
关于词的用韵，还有几点需要说明的：
1、有些词调是一韵到底，有的用平韵，有的用仄韵，而规范的律诗和绝句通常只用平韵。
2、有些词调规定在一首词中平仄韵互相转换。如“西江月”词谱规定，上下阕各两平韵，一仄韵，而且规定必须是“同部仄韵”。
例如：《西江月·夜行黄沙道中》 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。
上阕的蝉、年是平声，结尾句的片是仄声，但其韵母与蝉、年都是相同的。在词韵中，年、蝉以及下阕的前、边都是第七部、平声，而片和见都属于第七部、仄声，这就是所谓的“同部仄韵”，按现在的读音相比照，就是说虽然平仄不同，但韵母相同。
二、词的对仗
词的对仗和律诗的对仗不同，律诗的对仗对字声的要求是“平仄相对”，词的对仗则“不限于平仄相对”。例如：
左牵黄、右擎苍。（苏轼 江城子）
心在天山，身老沧州。（陆游 诉衷情）
另外，律诗的对仗应避免同字相对，而词可以允许相同的字相对。例如：
人有悲欢离合，月有阴阳圆缺 （苏轼 水调歌头），其中的“有”字就是同字相对。
第三，在词中用“一字豆”的句子，虽然和后面句子字数不同，但可以撇开“豆”字对仗。
例如： 又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦 兰陵王）
纵豆蔻词工，青楼梦好。（姜夔 扬州慢）
关于词的学习心得，这次就谈到这里。
(待续）
