“诗歌押韵与格律”是个老话题，早先读王力教授的，有些细节感觉吃不透，经过数年的实战练习，感觉深入一些了，这读书笔记既是心得也是小结。有关近与古体、旧与新韵、旧与新诗的争论尚未完结，今后再续读书笔记。
合辙押韵
【合辙押韵】合辙和押韵说的是同一个概念，即在诗词曲赋中，句尾的字的韵母相同或相近，叫做押韵。在歌词曲赋中往往称押韵为“合辙”。李白的《静夜思》除了第三句的月字外，其他几句的最后一个字“光”，“霜”，“乡”的韵母都是“ang”，这就叫押韵。
只要你会汉语拼音，能够分清声母韵母，就会合辙押韵。请注意，并不是每句话的末尾字都押韵，只要在韵脚押韵就行。押韵的特点归纳如下：在句尾使用同一个韵的字，通过周期性循环，达到一种品读舒畅、踏实圆满的艺术效果。它是句子节奏和音韵的回归。
【韵脚位置】什么是“韵脚”？简言之，就是需要押韵的那个字。常见的格律诗有绝句和律诗两种，4句的叫绝句，韵脚在1、2、4句的尾字。8句的叫律诗，韵脚在2，4，6，8句的尾字。
现代诗、散文诗文体虽然比较自由，然而，只要是诗歌，就应该押韵。它们的韵脚，一般都是句号前的那个字，或者说押偶数那个字2，4，6，8。组成韵脚的韵母相同或相近，只要发音相似就可以。
【十三辙】22个韵母有13种韵，统称“十三辙”。为了方便记忆，有人编了一个顺口溜：“俏佳人扭捏出房来东西南北坐”13个字，一个字代表一种韵。俏 ao 佳 a 人 en inun 扭 iu ou 捏ie ve 出 u 房 ang 来 ai 东 ong enging 西 i v 南an 北 ei ui 坐 uo o e 。其中有2或3个韵母的，都可以作为这个韵来使用。
押韵方法
一、【押韵模式】
1、【首句平收入韵式】：首句最后一字是平声，须入韵。又有平起、仄起之分。
所谓【平起】即起句第二个字是平声。如：“霜陶玉骨净娟娟，素裹芳心绚影前。香散逐风飘槛外，情涵乍泄一丝妍。”[陶]平起[妍]平收入韵。
所谓【仄起】即起句第二个字是仄声。如：“暖霭摇花季序催，君山托翠驾春回。千竿泪竹千重忆，一点痴心一寸灰。“[霭]仄起[灰]平收入韵。
2、【首句仄收不入韵】：首句最后一字是仄声，不入韵。也有平起、仄起之分。
【平起】如：“红尘几许知难辨，紫阙千番梦不还。痛饮清风推健笔，高歌好雨兆乡关。”[尘]平起[辨]仄收不入韵。
【仄起】如：“碧草茵茵妆阁秀，铅华淡淡女儿红。文蓬日盛轩亭竹，不慕蓬莱慕字僮。”[草]仄起[秀]仄收不入韵。
二、【押韵要求】
1、关于押韵位置。押在每个偶数句的句末。
2、关于首句入韵。首句仄收不入韵，平收须入韵。
通常五言首句不入韵者多，七言首句不入韵者少。首句入韵不入韵与首联是否对仗有关。首联对仗，则首句仄收不入韵；首联不对仗，则首句平收须入韵。若首联既不对仗首句亦不入韵，效果不好大打折扣，尤其是七绝。
3、尽量押平声韵。一般只用平声韵。极少仄韵的，那属于不规范类。
4、要求一韵到底。除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则就是“出韵”，出韵的诗不能算标准的格律诗。
三、【常见韵病】
1、凑韵。所押之韵与全句意义不相贯，勉强凑合。如唐诗“黄河入海流”句，若变“流”为“浮”字，便为凑韵。
2、落韵。即出韵。如通体全押一东韵，其中一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，用于今体则不可。
3、重韵。一字两义而并押之。如“耳”为五官之一，又为语助词；“干”为干涉之义，又作干戈解。
4、倒韵。将二字颠倒将就凑韵。如变“前后”为“后前”。
5、哑韵。韵押字的声音，听起来不响亮。
6、僻韵。又名险韵。偏僻的韵难以凑合。
7、同义韵。如花葩，芳香，忧愁，重复则生厌。
8、字同义岐。实字虚用，虚字实用，误用则易出韵失黏。
声律用韵
一、【格律的概念】
中国古代诗歌格式、音律，应遵守的准则。其四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。其中近体诗格律体最为严格，必须满足全部要素，但其中的绝句以及词赋曲，一般不需要对仗。古体诗相对更为宽松，用韵要求不严格。所以，讲格律，主要针对近体诗。
二、【近体与古体之区别】
近体又称格律，古体又称古风。二者区别有句法、用韵、平仄三方面。
【句法】：古体每句字数不定，四、五、六、七，乃至杂言（参差不齐）都有，每首的句数少则两句，多则几十上百句。近体只有五言、七言两种，律诗八句，绝句四句，多于八句为排律。
【用韵】：古体可以两个或两个以上，允许换韵；近体只能用一个韵，不能换韵。古体可以偶数押韵，也可以奇偶数都押。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（平声收尾则押，仄声收尾不押。五言不押，七言多押），其余的奇数句都不能押；古体可平可仄；近体只用平声韵。
【平仄】：古体与近体最大的区别是，近体讲究平仄，古体不讲，唐以后讲究平仄，未成规律。
三、【近体诗声韵】
【新旧用韵】古音旧韵以《平水韵》为代表，今音新韵以普通话为标志。古代不同韵的，现在没差别。古人同一韵的，今天读来完全不押韵。现代人写近体诗，用今韵；若读近体诗，只得多背诵。
在普通话中，四声中的入声已经消失，入声的消失导致古、今音声调的不同。一部分入声字在普通话中变成平声如“福”字。现代人根据现代四声写旧体诗，需注意这种入声变平声的字。用普通话读旧体诗，不妨读成去声。
【基本句型】近体诗只要粗分成平仄两声即可，以两个音节为一个节奏单位，让平仄交错，构成律句的基本句型：平平仄仄平或仄仄平平仄。
按首尾平仄是否相同，又分两种句型：平平仄仄平或仄仄平平仄【首尾平仄相同】，即所谓平起平收，仄起仄收。把最后一字移到前面去，变成平平平仄仄或仄仄仄平平，【首尾平仄不同】平起仄收，仄起平收。
七言诗只是在前面再加一个节奏单位，无论怎么变化都不出这二或四种基本句型。
【声韵规律】这些句型的声韵有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是，逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上。
如何变通？牺牲不太重要的单数字，保住重要的双数字，和最后一字。因此就有了“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说，第一、三、五平仄可以灵活，二、四、六必须严格。
近体格律
【粘对及其规则】 两句为一个单位，每两句（一和二，三和四）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联下句和下联上句称为邻句。构成规则是：对句相对，邻句相粘。对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。
由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了句型不单调。根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：仄起首不押，仄起首句押，平起首不押，平起首句押。
【孤平和拗救】某些情形如【平起平收句】：平平仄仄平，其一三五必须论。第三个字可以不论，用仄用平都可以，但第一字如果改用仄声，变成仄平仄仄平。这样一来，除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫【孤平】。象这样不合律的句子叫作拗句，乃近体诗大忌。
如果第一字非用仄声不可怎么办？那就同时把第三个字改成平声：仄平平仄平，这样就避免了孤平，救活了拗句，这叫作【拗救】。
“孤平”，专对平收句（押韵句）而言，如果是仄收句，尽管整句只有一个平声字也不算犯孤平。例如，把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，可以用。
【避免三平调】还有一种情况，五言的【仄起平收句】：仄仄仄平平，这种句型中，第一字可平可仄，但是第三字不能用平声，如果用了平声字，变成仄仄平平平，于是在句尾连续出现三个平声，这叫【三平调】，无法补救，拗救，必须尽量避免。
同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但第五字不能用平声，否则也成了三平调。
所以说，只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。
【对仗】律诗的四联，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联，可对可不对。排律首联可对可不对，中间各联必须对，最后一联可不对。
【对仗的特点】对仗的第一个特点是句法要相同，第二个特点是不能用相同的字。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则不允许。实际上，除非修辞的需要，在近体诗中必须避免相同字出现。
对仗的第三个特点是词性要相对，名对名，动对动，形对形，副对副，代对代，虚对虚。若要对得工整，还必须用词义同类的词（主要是名词）相对，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，星对月是天文对，野对江是地理对，而垂对涌，平对大，阔对流，是词义同类的动词或形容词相对。这样的对仗，叫做【工对】。有些是借用同音字形成工对，又叫借对。
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