衔月楼诗话
壹佰首
【衔月楼诗话之十一】
最近，李元洛先生寄来一本《李元洛新编今读“唐诗三百首“》。李兄为当今文艺评论界名流，由他新编此书，岳麓书社可谓慧眼识英。他所选的三百多首唐诗中，竟无一首与衡塘退士选本雷同。他除了把像《春江花月夜》一类遗珠收入其中外，还选进了突破“温柔敦厚”等传统选诗观点的佳作。如李涉诗《井栏砂宿遇夜客》：“暮雨潇潇江上村，绿林豪客夜知闻。他时不用埋名姓，天下而今半是君。”又如韦庄《虎迹》：“白額频频又到门，水边踪迹渐成群。我今避世栖岩穴，岩穴如何又见君？”即将出版的《当代诗词》发表了何永沂兄撰写的对此书的评介文章。
【衔月楼诗话之十二】
今天与启宇东遨些雩克光等共车回广州，给衔月楼拟联云：衔月楼前邀月醉，停云溪上共云闲。甚得予心。
【衔月楼诗话之十三】
诗的设喻，贵在独创，最好勿蹈 袭前人。昔读杜牧“落花犹似坠楼人”，苏轼“欲把西湖比西子”，“从来佳茗似佳人”，龚自珍的“红似相思绿似愁”，觉眼前一亮。后来读到郭沫若抗战诗：“青青学子千馀泪，洒向江头似钓纶。”初觉莫名其妙，细想泪丝比钓丝，喻青年学生报国无门，纷纷走向子陵滩矣，始觉奇特。近重翻刘征先生《古韵新声》，亦不乏新奇比喻。如《海棠》：“偷闲爱作百花吟，信手拈来桃李春。唱到海棠难着字，世间无笔画昭君。”又如：《野花》：“澄蓝点点似繁星，微度幽香绝俗情。宛似若耶溪畔见，西施娇小不知名。”拿美人喻花卉，而且恰到好处，不能不承认刘诗之过人之处。
【衔月楼诗话之十四】
近读《魏明伦新碑文》，他说文章中许多骈体句都用上了“蒙太奇”手法。这便是魏文读起来不粘不滞的一个秘诀。其实，这种手法，我们的老祖宗们早已烂熟于心了。幼读李商隐的“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”还有写岳阳楼的绝句：“欲为平生一散愁，洞庭湖上岳阳楼。可怜万里堪乘兴，枉是蛟龙解覆舟。”便觉其诗句跳跃性很大，有出人意表之感。所以，举凡对偶佳句，其上下联必然很有跳跃性，否则，境界狭窄，必然难佳，更甚者或成合掌，患诗病矣。我喜欢的对偶句有：如黄仲则的：“似此星晨非昨夜，为谁风露立中宵？”郁达夫的：“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。”聂绀弩的：“酒不醉人人怎醉？书诚愚我我原愚。”等等。
【衔月楼诗话之十五】
吾村有一位国民党老军人，退役后在乡下四处游医。他博闻强记满肚子诗才，口若悬河极富幽默感。在我当民办教师时，经常来学校吹牛。他因妻室早亡，所到之处都有人替他说媒提亲。他见一个写一首打油诗。每次来到学校手舞足蹈地吟诵他的新作时，老师们都会捧腹大笑。他自称他的诗集叫《大傻恋爱诗一百首》。其中一首云：“丁輋见了黄二姑，背驼额岩又腆肚。鼾睡又搭臭狐癖，（叫佢）割禾（佢话）种蕃茨。”末句状其耳聋。有一次一位老师拿了一首恋爱山歌叫他指正，他看到“海枯石烂心不变”一类的话时便摇手说：“不行不行，山歌不能这样写。山歌也要讲究赋、比、兴的。”他随口示范一首：“恋爱好比掏石灰，吾曾掏匀莫作堆。掏到石灰作瓦栋，雷公大水劈吾开。”（客家话，佢即他，吾即不）他有一首生日诗云：“跳出娘胎几万天，非人非鬼亦非仙。背驼准备防原子，肚突曾经顶炮烟。……”反正山歌也好，诗歌也好，到了他的手中便油味十足，妙趣横生，充满诙谐幽默。回憶这些不禁使我想起诗人聂绀弩。当然，振雄先生不能与他相比。但是，我在思考，作为传统诗词，除了峨冠博带、正襟危坐者之外，能否像聂绀老和振雄先生一样，把它注入更多的生机写得活些、再活些呢？
【衔月楼诗话之十六】
律诗结构，讲究起、承、转、合。唐宋以来不少名家名作经历代诗评家探幽抉微，已经深入人心了。读近人诗，田汉的两首七律给我留下了深刻印象。一首是赠著名粤剧艺术家红线女的，在简单叙述了红线女的艺术成就后，忽然笔锋一转，带出了一歌一舞两个历史人物，然后来了个收网式结尾。诗云：“……歌翻南国刘三妹，舞妙唐宫谢阿蛮。争及摩登红线女，佳章一出动人寰。”另一首赠戏剧家马思曾的亦有异曲同工之妙。“……词里惯驱佣保语，诗成先使老妪吟。香山佳句思曾剧，一例能抓大众心。”这一首在概括了白居易写诗特点之后，把马剧特色拿出来比照，给予高度赞扬。田诗功力深厚足见一斑。此外，田汉诗还有不少佳构佳句。如：“君因爱极翻成恨，我亦柔中颇带刚。欲待相忘怎忘得？声声新曲唱漁光。”（狱中闻狱率唱《漁光曲》怀安娥）又如：“妾身一似云沟水，百转千回总绕君。”还有：“大虫又饮尼罗水，正待人间武二郎。”《赠武松扮演者盖叫天》，等等，美不胜收。
【衔月楼诗话之十七】
在客家诗人中，宋湘、黄遵宪、丘逢甲最负盛名。小时候听到的故事中，宋湘才是家喻户晓，因为他是“岭南才子”，在传说中已被描绘成风流倜傥近乎唐伯虎的形象。他的一副对联，“山惟镇静生群物，海以宏深纳大川”，开初不敢断定是他写的，后来在手机上“百度一下”，证明确实是他的作品。还有《说诗八首》在清诗中也是佼佼者。钱仲联先生评价云：“宋湘写性灵，风格高超，出自其人品。”黄遵宪是后来学术界公认的“诗界革命领袖”，他的“我手写我口”的主张已深入人心。但纵观一部《人境庐诗草》，作品还是艰深者居多，不过也有像《新嫁娘诗》一类的通俗之作。他有一首山歌体的诗：“买梨莫买蜂咬梨，心中有病无人知。因为分梨故亲切，谁知亲切更伤梨！”后来柳亚子先生有论诗绝句云：“时人竞说黄公度，英气终输仓海公。”确也不无道理。试看丘逢甲的：“宰相有权能割地，孤臣无力可回天。”“四百万人同一哭，去年今日割台湾！”真是慨当以慷、英气勃勃，至今读起来犹觉震聋发瞶、警钟长鸣。
【衔月楼诗话之十八】
《钱仲联讲论清诗》一书中，在援引清人莫友芝“圣人以诗教，而后儒者多不言。”时解释说：“温柔敦厚，是对诗人的一种要求，不是诗本身，与诗反映的东西无关。”这就为前几年诗坛上一直争论不休的“诗歌是否一定要“温柔敦厚”的问题找到了较为可靠的依据了。设若袁第锐老生前能听到钱老的这论断的话，也不会那么坚定地认定熊鉴的诗缺乏“温柔敦厚”素质，故不能算是好诗；而诗词界的朋友们也无须乎多费嘴舌为熊鉴去作过多的辩解了。
【衔月楼诗话之十九】
《木棉花二首》，是宋湘七律中最突出的作品，最能代表其七律风格。其二：历落嵚崎可笑身，赤腾腾气独精神。祝融以德火其本，雷电成章天始春。要对此花须壮士，即谈芳绪亦佳人。不然闲向江干老，未肯沿街卖一缗！”颔联两句调子为宋独创，颈联写得轻松，末两句更了不得，写出宋湘身份：我既非壮士，亦非佳人，只是一书生耳！
以上摘引了钱仲联先生评价宋诗原句。后来看到陈永正先生写的一幅书法，却看到了另一位广东诗人写的咏木棉诗，诗后同样有简短评议。亦搞录如
浏漓独出冠群芳，紫佩骖鸾足颉頏。
芍药蔷薇小儿女，东风南国大文章。
三山不改云霞色，百宝平分日月光。
彩笔可曾干气象，越王台畔去堂堂。
谭敬昭此诗高华壮亮，当为历代咏木棉诗之冠。
两诗两家评语都十分精到。双峰对峙，只能凭各人的审美倾向了。对我来说，只能说：鱼，我所欲也；熊掌，亦我所欲也！但是说实话，我对“高华壮亮”的风格有着更多的偏爱.。
【衔月楼诗话之二十】
梁寒操，在一些诗词书籍中偶见其名，但在“百度”中没有查到结果。他应该是台湾前政界人士。多年前一乡友出示吾县横陂人氏之《李大超文集》，有梁氏题诗：“本来世上无难事，只怕人心记较多。我爱大超人爽快，大声狂笑即弥陀。”此诗虽然明白如话，但绝非凡夫笔墨。记较，客家话相于办法。或许梁亦为客家中人？愿识者指迷。
【作者简介】
古求能，广东省五华县人，1948年生。曾当过民办教的师，县剧团编剧。1989年调梅州市，历任梅州市作家协会主席，市文联常务副主席，《嘉应文学》主编，广东省作家协会理事等。现为广东中华诗词学会常务副会长，《当代诗词》主编，中华诗词学会常务理事。酷爱诗词丶书法，已出版《同声集》（与熊鉴丶老憨合集）丶《衔月楼诗抄》丶《古求能书法集》等。有《衔月楼诗话》一百则在《梅州日报》连载，《诗刊》等多刊选载。
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