杨逸明
（36）
《诗经》中的诗篇，大多有三章，很多是只换了几个字，在意思上相类，但有程度上的不同，一唱三叹，层层递进，丝丝入扣，可见用字的精当和细腻。例如《硕鼠》中“勿食我黍”、“勿食我麦”、“勿食我苗”，仅换一字，可见硕鼠贪食从杂粮到主粮再到幼苗，越食越贪。而“爰得我所”、“爰得我值”、“谁之永号”，可见主人公要求越来越低，语义严丝密缝，绝不轻著一语。由于年代久远，有些字义可能分辨得不十分清楚了。但是，当年的诗人炼字时，极用心思，把每一字的重量秤得那么清楚，辨别得那么分明，态度是那么认真，居然锱铢必较，确实使人惊讶和赞叹！
（37）
为了用平水韵还是普通话新声韵，双方争论颇剧。改革声韵者有一理由是诗读来要朗朗上口。实际上许多古典诗词我还真是阅多读少，甚至只阅不读。阅即看，读即诵也。诗经楚辞，读来未必都顺口，阅去却无不顺眼，甚至赏心悦目，因为这是诗。许多读起来朗朗上口的当代诗词实质上还不是诗。我评判好诗的标准有“三步曲”：第一眼前一亮，第二心中一颤，第三喉头一热。不到喉头一热的诗我不会朗读吟诵。苏东坡评某人自荐诗作说是“十分好”，九分读得好，一分写得好。我听当代的朗诵名家朗诵今人诗词，也常常会有苏东坡的这种感觉。甚至一声“啊！祖国！”都能慷慨激昂到几乎催人泪下。诗未写好，先争论能不能朗朗上口，又有何益？
（38）
古人也有诗词比赛，例如旗亭唱曲，评委是歌女们，绝不请某某会长某某教授组成评委会。古人小范围诗文比赛也有想开后门的。唐初王勃参加都督阎公出资举办的笔会，那阎都督是想让其婿的序获大奖，所以早就通知他先作准备。大家知道内情不敢参赛。偏偏王勃年少气盛，竟“沆然不辞”，都督当然不开心。但当他见王勃“语益奇，乃矍然曰：天才也！请遂成文，极欢罢。”居然还让王勃得了一等奖，于是小王一举出名直到今天。当时阎都督还对王勃说了一段直到今天依然能让人感动的话：“帝子之阁，风流千古，有子之文，使吾等今日雅会，亦得闻于后世。从此洪都风月，江山无价，皆子之力也。吾当厚报。”可见这位都督很有眼光和胆识，并且气量很大，对于人才不但不嫉妒和打击报复，反而赞赏有加，秉公处理。当代诗人就没有好运气遇到这样“铁面慧眼公心”的都督评委了。当代诗词大赛名目繁多，花样百出，大多不是有猫腻，就是成闹剧。评委不是缺铁面公心而暗箱操作，就是缺慧眼而不识好歹。一看最后公布的拔头筹的诗作，大家就只好摇头了。
（39）
创作挌律诗，能遵守平水韵自然好，适当放宽甚至干脆用普通话新䪨也无不可。但读古诗最好懂平水韵，这对于欣赏古人的诗词是有帮助的。否则你在欣赏柳永的《雨铃霖》、李清照的《声声慢》、岳飞的《满江红》等押入声韵的词作时，审美上总是缺损了一块。如愿意自己放弃这一点美感享受，自然也不可勉强。但你不了解平水韵，不懂入声，在读古人诗词的名篇名作时会觉得很多是出律的格律诗词，即使读今人的诗句如“斑竹一枝千滴泪”，成了“平平平平平平仄”，你一点也不难受吗？
（40）
诗词格律只是一些游戏的规则，可以严守了玩，也可以大家说好了调整一些规则后再一起玩。打麻将也有老法新法。创作旧体诗词也可看成是一种趣味无穷和益人心智的游戏。所谓的平仄、押韵、对仗，都是前人经过游戏后约定俗成的游戏规则。今人如何玩法，自可根据当代人的兴趣和习惯加以改进和调整，但也须以大多数人觉得玩起来有趣为前提。当代有很多人似乎也在摸索新的游戏规则，想搞一种新的玩法，这当然也无不可。但是，这种新的玩法要得到大多数参与游戏的人的认可，有两点很重要：第一，这种玩法必须既易学又有趣，但有时太容易未必有趣味；第二，这毕竟是写诗，你必须用你的玩法写出好的作品来。
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