关于砚铭文化中镌刻与墨拓的科学试验性讨论一一“金石学”之一翼

2019己亥，以书消暑，应约为创作砚铭《画史札记》书写札册46件，历数古今中国画史上重要之人、事、物；挥手瞬间，已成系统。由朱兴初、陈辉、袁建初、常宗林、朱金国诸君总其成。朱君担纲总擘画；陈君、袁君分任篆刻铁笔；常君担责铭刻墨拓；朱君复任全套传拓之劳。一事之成，竟合风雅君子五子合力而成，“金石学”之再出发，遇此石先生列阵佳物，幸也何如？遂为记。

【标准1】

镌刻与拓墨的对比：失真度检测，笔意的充分表达一一这是“重振金石学”中对镌石、传拓技术水平高下的重要判断依据。

【标准2】

书法小札中尤其是极细线在砚石镌刻中刀锋转接的意趣、亦即是崇尚“有笔意”。仅事“刻凿”即使技术熟练，但不通书法篆刻者，不能为也。比如电脑机器刻制，无生命力；一般工艺美术从业者，于此亦多难悟之。但只要认真揣摩，看看吴昌硕《沈氏砚林》的镌砚水平，即知其中奥妙。

【讨论辨析3】

全砚初成后与朱、袁、常、朱诸君的讨论。牵涉到砚坯质地、镌刻技巧、墨拓水平诸问题。

1 初入手时，有歙石而非淄石。其质硬，运刀不易。镌、拓制作未精，遂返工重做。

此为第一次拓墨，未熟练。因石硬度高，亦未见笔意。

2 镌刻没问题，拓墨有问题之例：墨不匀，细笔湮灭，导致失真。

【其他诸刻拓俱佳者】

【精品之刻拓】

【后记】

“重振金石学”西泠印社已提倡二十年，今后将被归入“大印学”格局中，会有更大的发展。“镌刻”与“墨拓”技艺，一直是我辈金石学中人最关心的内容。恳请方家批评指正。

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陈振濂己亥力作《画史札记》拓片精选

常宗林篆刻与砚铭艺术工作室 2月10日

 陈振濂先生2019年创作《画史札记》46帧，是对中国绘画史的总结，自上古《夔凤人物图》至清代《以色代界任伯年》跨越几千年，对中国绘画史上的重点人物、艺术风格、传承做了详细的叙述。《画史札记》不仅书法精炼更是一部中国绘画史的通鉴，是陈振濂先生近年来的经典之作，具有很高的书法和艺术评论价值。

颐斋砚铭/中国画史札记·目录

【上古】

1《夔凤人物图》

【六朝】

2“顾陆张吴”

3青绿之法

4传移模写

5比例

6展子虔

【唐】

7“吴带当风曹衣出水”

8王洽泼墨

9王维

10鞍马科

11吴道子画嘉陵江

12“落墨法”

【宋】

13父子画家

14“鬼面皴”

15重色

16李公麟

17花鸟画

18“文湖州竹派”

19苏东坡

20“米点”山水

21宋人院画

22《宣和画谱》

23梅兰竹菊

24“马一角夏半边”

25“减笔”梁楷

【元】

26一代全人赵松雪

27元初皴法大备

28王蒙“密体”

29“大痴”“倪迂”

30倪王画长款

【明】

31《庐山高》

32吳门画派

33陈洪绶

34锦衣卫画家

35“青藤”/“青主”

36董其昌“南北宗”说

【清】

37八大极简

38“四僧”

39王麓台

40“没骨”恽南田

41华喦

42《画谱》

43“界画”始末

44《画中九友歌》

45海派

46以色代界任伯年