原题:明朝盗墓贼的寻宝原理
本文作者 倪方六
我前面连发了多篇有关盗墓技术、盗墓工具的文章,但知道再多,搞不出东西来,便没有实际价值。对于一般盗墓者来说,不论是探穴,还是识土,盗墓的最终目标就是挖宝。
那么,如何在事前就知道墓里面埋藏了什么样的宝物?对这一点,过去盗墓者同样是很有经验的。
图:游戏中的寻宝场景
明代的盗墓者便有一套“寻宝原理”,时人王士性在《广志绎》卷三之《江北四省》中记载了下来:
“周、秦、汉王侯将相多葬北邙,然古者冢墓大隧道至长里余者,明器多用金、银、铜、铁,今三吴所尚古董皆出于洛阳。然大冢禁于有司,不得发,发者其差小者耳。古器惟镜最多,秦图平面最小,汉图多海马、葡萄、飞燕,稍大,唐图多车轮,其缘边乃如剑脊。古者殓用水银,此镜以掩心,久之,尸蚀而水银不坏,则镜收之,故朱砂、翡翠以年代久近为差。瓦羽觞不知其何始,冢大者得百千只,以蜡色而香者为佳,若气带泥微青而渗酒者,皆赝为之耳。郭公砖长数尺,空其中,亦以冢壁,能使千载不还于土。俗传,其女能之,遂杀女以秘其法。今吴、越称以琴砖,宝之,而洛阳巨细家墙趾无不有也。”
王士性这段记述虽然文字不长,但信息量相当丰富。如文中提到的“郭公砖”,是古代很有名的一种墓砖,越大越长越值钱,讲究的砖上还有纹饰和画像,古人称之为“贵”。因为砖里面是空的,俗称为“空心砖”,或“通古砖”。盗墓中如果挖到这种砖,预示好事来了——普通老百姓可用不起这种砖来筑墓!
图:秦汉时带龙纹空心砖
也不知道何时,有人将长琴放到这长砖上弹奏,琴声异常优美,无比动听,古人觉得神了,美之为“琴砖”,有意取砖做琴的几架。现代已知道,这是空心砖与琴声共鸣所致,“琴砖”以河南产最好,其中又以郭公做的砖最佳。其制法被当秘笈,只传男不传女,所以王士性文中提到郭公女儿知道制作方法 ,郭公将她给杀了,就是这个背景。
郭公杀女“秘其法”只是传说,不必当真,古人或是为渲染这种墓砖的质量而编出来的。
我在河南一带考察时,曾见过不少这样的砖,除了收藏在河南博物院的,在野外看到的不少都被打断打碎,弃之一旁,心疼啊。有一次我去汉献帝衣冠冢考察,发现封土堆上四处是盗洞 ,不少一米多长的空心大砖被挖出扔掉。顺便说一句,据朋友讲,此冢现已被当地政府毁了,连砖也没有扔了!
又扯远了,再回到正题。
从王士性所记来看,哪朝哪代墓葬中会有什么样的宝物,明朝的盗墓者一清二楚。其寻宝经验真是太丰富了。但明朝的盗墓者对现代读者来说就太远,所记放在今天未必有效,民国盗墓者的经验之谈,才真是寻宝秘笈。
图:考古发掘时,青铜器出土现场
民国盗墓者也有一套,如果能判断出古墓的年代,根据时人的随葬风俗,一般不愁破解不了。
原始社会墓的随葬品多为陶器皿、石制和骨制的工具、贝壳、装饰品等,后期还可能会有玉器、象牙器,以玉铲为代表,石器最丰富(民国盗墓贼所说的,“有贝钱者珍品不多”,可能都是这类墓)。
商周墓金、铜、玉器等各类器品都有,其中以鼎、爵、编钟等青铜器为代表,且最丰富。
汉墓中多随葬玉器、铜器、陶器、竹木器,其中以玉器为代表,灶、井、磨、楼阁等陶质模型、人俑最丰富。
魏晋南北朝墓的随葬品包括铁器、陶瓷、瓦器,其中以镇墓兽为代表,陶猪、陶狗、陶鸡、陶俑等最丰富。
隋唐五代墓随葬品多为金银器、玉器、陶俑,其中以唐三彩为代表,金器最丰富。
宋明清墓铜、铁、陶瓷、金银、玉器都有,其中以包括青花瓷在内的各类瓷器为代表,而且最丰富。
上述是盗墓贼的经验之谈,与现代考古中的发现基本上是相一致的。形成“秘诀”仅需18个字:
商周铜,秦汉玉,魏晋俑,唐三彩,宋元瓷,明清银。
文物:唐三彩
这是依据墓葬年代,所作出的判断。但盗墓活动中,如果一时无法判断出墓的年代,又要看土色了,依土色的变化来推断地下宝物的种类。傅振伦先生1950年初曾在洛阳采访过三名民国盗墓者,从其所记来看,当时就是看土断代的:
“掘墓工具有铁制双铲,俗呼阳窐或洛阳铲,状如半瓦。又有7尺竹竿,系以绳,向下钻探,凿成容一人的坑道,仅可俯首取物。可探至5丈以下,视土色以判有无古物及其年代。如系三代秦汉坟墓则钻探搜寻。如无值钱之物,则舍之而去。唐、宋、明等墓,叫作‘刀子活’,就不发掘了。”
从傅文所记来看,民国时期洛阳一带的盗墓者的寻宝经验也确实丰富。
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