林夕，1961年12月7日出生于香港，原名梁伟文。毕业于香港大学文学院中文系，词作人，与黄伟文并称香港词坛的“两个伟文”，乐坛地位可见一斑。

  最早林夕进入小编的视线是陈奕迅的《富士山下》

富士山下 陈奕迅

谁都只得那双手 
靠拥抱亦难任你拥有
要拥有必先懂失去怎接受

如此痛彻心扉的歌词引起了处在青春期的我的兴趣，渐渐的爱上爱上林夕。也开始了对香港乐坛之旅。

人来人往 陈奕迅

闭起双眼你最挂念谁

眼睛张开身边竟是谁
感激车站里尚有月台能让我们满足到落泪

林夕这首《人来人往》被誉为「粤语词作巅峰」，之所以获得这么高的评价，一方面可能因为他把平常讲情爱的流行歌写出了更高的境界，有意去探讨一些更永恒的东西，另一方面则是这首词的叙事能力令人叹为观止，结构巧妙得让人拍案叫绝。

整首词以四个「走」来布局讲故事，分别是「朋友已走」「情侣会走」「谁也会走」「时间会走」。第一小节「朋友已走」带出故事，开始讲述男主女主之间的微妙关系；第二小节「情侣会走」，讲述女主同前男友分手，而后同男主在一起；第三小节「谁也会走」，刚在一起的男女主角又分开；最后「时间会走」，男主想通了，一切都留不住，与其纠缠永久不永久，不如享受曾经拥有。

再见二丁目 杨千嬅

《再见二目丁》是1997年十大劲歌金曲的最佳作词。填词人林夕曾经在北京大学的讲座中回忆：“《再见二丁目》是曾经在东京街头的一段经历，回香港之后，我就把它写下来。”《再见二丁目》成为杨千嬅的成名作，也反映了林夕对杨千嬅的喜爱。

林夕的徒弟林若宁说，当写外景时，就会来看看《再见二丁目》，看看景该写到什么程度。一般而言，写歌词无非是“外景”、“内情”和“说理”。景是具象的，情是抽象的，理是形而上的。景多了就太“实”，像塞满了家具的房间，拥挤而不得要领；情多了就太“虚”，没有载体过于空洞，如同悲伤深处空无一物；理多了就无趣，像浮在半空中重复没劲的废话。所以情要怎样和景结合，景要写到何种程度，又如何从具象升华为理又不跳脱，着实是词人要考虑的事。《再见二丁目》就给出了很好的范本。

 林若宁在《林夕字传》中的批注：我和老爷称《再见二丁目》这种手法叫“出外景”，要写景写得实在并不困难，但要令一棵柏树都有感情就殊不轻松。在我填词之初，老爷总爱批判我浪费篇幅写生，徒有山光水色为旅发局服务抢周梁饭碗，却叫歌者无从投入，自此之后，我每次“出外景”都会借《再见二丁目》对照一下看自己是否合格。

可见林夕对词的运用已经到了炉火纯青的地步。小编认为林夕的词中意境迷离朦胧，给人以很大的回味空间。很多作品有着先声夺人的效果。他的词作在意象表达上的高人一等来自于他文学上的造诣。林夕擅用各种修辞描绘缱绻情感。排比、比兴、象喻是其最常用的手法，用婉转曲折甚至隐晦的方式摹饰复杂多变的情感，更给了人们无限的想象空间。

香港乐坛风生水起的那20年间，林夕的词慢慢被大家所认可。《偿还》、《宏愿》、《K歌之王》《阿牛》《无间道》……这些歌曲都出自林夕笔下。林夕的词还开解了更多失恋的人，他们听着他写的歌暗自流泪抚平伤口。

除作词外，林夕还是一位作家，在2017年还发行了《任你行》。书名来自林夕作词、陈奕迅演唱的热门金曲《任我行》。

任我行 陈奕迅

歌单 当代柳永——林夕笔下的经典港乐

这个歌单是小编很喜欢林夕作词的歌，这些歌百听不厌，为什么我喜欢林夕的歌，因为歌里有我的故事。