贾平凹
贾平凹算是中国当代文学的率先起步者，不仅文字一早已得瞩目，作品亦已一早拍成电影，使之家喻户晓，广获尊敬与佩服。他是有才气的，功力也不浅。他本该精益求精踏踏实实走他自己的创作之路，写田埂小道、写乡间月色、写村夫顽童寡妇人家，写宁静乡野中的不宁静骚动，写朴素之美及朴素之丑，他能写得很好，非常好。。。。。。然而，他耐不住寂寞，压不住浮躁。那个人人玩一把现代派的年头，实在受不了繁华城市摩登人儿的诱惑，实在不甘心远离现代文明的乡村冷清。不成功则已，一旦成功，得意忘形，掩覆于文化表层下的耍能玩阴的刁顽习性压不住了，冒出来了。他故弄玄虚，说狐道仙，装神弄鬼，耍花样、卖关子，平地凹处找来乡村小技统统端上大堂，堂而皇之地玩耍之，视国人为低能般随意糊弄，甚至一脸自得偷偷窃笑地玩上一把欲念淫思的无字文。《废都》是他移花接木的另一种现代派，是乡村现代派。他算是点子用尽，把“远古”意识生搬硬套用在今天，假扮深奥；把农村搬去城市，把农村、农村人当做城市、城市人来写。他对城市、城市人的了解实在太少太表面，怎么写也写不像。“玩”，看谁玩出新招怪招，看谁玩得比谁更懵人。玩――这是那个时代很多高手就在嘴边却从不出口的一个字。
孙甘露
在中国，对西方文学特别是西方现代诗歌的领悟能力，超得过孙甘露的大概少而又少。不仅领悟，挥发亦然。尽管孙甘露被称为小说家，但他的实质是诗人，是百分之九十九成分的诗人。他的文字组合奇特美妙：朦胧、飘忽、似有似无、若隐若现、梦幻一样。读者可能永远不能真正接近他、把握他，进入他的灵魂，但却时时感到他诗句中飘出的几句，奇崛而舒服而柔顺而美感地飘浮眼前，让你确实感觉，确实晕眩，确实惊叹，然而，当你想抓住它们，将之揉进怀中装进袋里，它们又飘了，飘得仍那么迷蒙，那么似有似无。毫无疑问，孙甘露以他独特的语言立足中国当代文学。然而，无论如何也要说上一句：孙甘露表现最出色的文字却不在这个公认特点的囊括中。这些文字因其无根性、凌空性、飘悠性，虽优美，却至虚无。孙甘露是个有着良好感觉的作家，他的感觉难得的细腻、难得的别致、难得的准确，非常难得。当他的文字改变了天空性，落到地上，和他良好的感觉切切实实结合、扎扎实实地出现在笔下人与事的身上时，那时的他，所呈现的美，才是最美最过人的。然而，不得不再说一句，孙甘露表现最好的文字是落到地面的文字，但表现最差的文字也是落到地面的文字。当他像人群中的平常一员，想要表现他的人间老成、练达、洒脱甚至高雅时，他的表现远不理想，可以说，写得出那样文字的作家，在中国，为数不少。
韩少功
韩少功是个例外。这个表面看来有点随和有点柔顺的作家骨子里有的恰是极其的湖南执拗，他始终在和社会生气较劲，严格地说，在和文坛生气较劲。当其他作家都在耍聪明，玩心眼，抄近路，走捷径，端着放大镜寻找吓唬中国文学公民的方式方法、寻找快速抵达成功彼岸的缝隙时，他拒绝同流合污，拒绝轻薄，拒绝急功近利，拒绝捷径裂缝的诱惑。他是高傲的，骄傲地昂着他的头，骄傲地展示他的无声鄙夷。不同的是，他的骄傲表示法是低调的，是抽身、是纳言、是退到低谷的那种低。他非常重视“清醒”、“冷静”这类字眼，几分刻意地把自己打扮成一个与生活、社会、文学有着一定距离的清醒观望者。他的确具有骄傲资本。中国当代作家中，他的写作技能数一数二，是难得的一个难在写作中找到毛病的作家。他思维缜密，惜墨如金，始终严格看管自己的文字。不管结构细节文字，还是思想认识，在具体的操作表述中，他几乎做得到滴水不漏。他还很全面，拥有各方丰富知识。然而，这位骨子里高傲倔强、始终都在中国社会中国文学生气较劲对着干的湖南汉子，竖立自己的正气文气才气傲气的同时，也为自己竖起了一道围墙。他过于端庄过于理性了，少了点灵，少了点巧，少了点随意。不管先天使然还是后天使然，有意无意，他始终在用自己过于成熟的理性对本该也成熟也丰富的感性进行规模不小的扼杀。他极其谨慎地看管自己的感情，不允轻易流露，这种谨慎已到刻意阻止其流通的地步。这是他的大忌。他成全了自己的缜密、严谨、成熟、冷静，却丢失了激情、热血、丢失了原本可以喷薄的爱与憎，丢失了洒脱与大气。
余秋雨
余秋雨――稍后一些出现的耀眼明星。他的才能不值得怀疑。他不仅具有才气，而且勤奋努力，学富五车，才学兼备。不管他的学识这里那里的一些细节上曾经出过多少错，谁也否认不了他的博学，否认不了他的才。他还是个具有发挥自己才气学识能力的人，辞富山海，秀气成采，柔性化的优美文笔和流畅详尽的表述，赋予了他广受喜爱的特殊魅力。一般而言，一个人的痛苦经历造就的将是这个人的稳重厚实，然而很特别，余秋雨的致命不足恰是他的浅薄。他不掩饰自己的浅薄，似也不在乎被人看出他的浅薄。也许这正是他的高明，他的阅历使他认定一个浅薄的时代浅薄的社会唯有以浅薄对待之。或许他对。他的每句话每个字每个眼神每个手势后面都有含义，都有他想达到的目的。他分分钟都在打扮自己，分分钟都在想如何表现自己、吹嘘、炫耀自己。这样的迫不及待在敏感不足的人看来是声情并茂，而在懂得自尊自爱、懂得分寸感的人看来则怎么也够不上上乘。他于人生于文字的过分表演严重损害了他的形象，决定他可以拥有大量鲜花和掌声，但其质量却只能说一般。
余华
上世纪末，中国文坛的第一宠儿当数余华。他被众多爱戴他的手当作神话人物一样托起，无数汉字，都在竭力发挥吹捧这位文学英雄的功能。余华先生究竟有无才能？应该说有。他特别善于在一些本已强烈的场面细节中提取其中核心，将之纯粹化、绝对化，并将之放大、将之推到极点。这也是为什么他的小说总能给人刻骨铭心印象的缘故。但是，余华先生的才能是片面的，残缺的。他是个可以用残缺、单一、绝对的眼光把人事写得残缺、单一、绝对的作家。不管过去现在还是将来，他都不可能有能力将人事在全面、完整、客观的前提下写得饱满、形象、深入。也因此，因为他的才能短缺，当他厌倦了已得的太多给他的先锋掌声后，想要乘胜追击，转型为传统现实主义作家时，他遭受了致命的滑铁卢惨败。还得补充一句，中国文坛对于这位神话人物世界高度的作品期待实在是种浪费。他是个小镇人，他是在用小镇人的眼光打量着世界，但时刻等待伟大作家的中国文坛，竟把他的这一眼光误读成了用世界的眼光打量着小镇人。
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