【创作手记】全国第三届草书作品展获奖作品创作记■赵冠军

　　赵冠军全国第三届草书作品展获奖作品 客有问陈季方：“足下家君太丘，有何功德，而荷天下重名？”季方曰：“吾家君譬如桂树生泰山之阿，上有万仞之高，下有不测之深；上为甘露所沾，下为渊泉所润。当斯之时，桂树焉知泰山之高，渊泉之深？不知有功德与无也。” 徐孺子年九岁，尝月下戏，人语之曰：“若令月中无物，当极明邪？”徐曰：“不然。譬如人眼中有瞳子，无此必不明。” 钟毓、钟会少有令誉，年十三，魏文帝闻之，语其父钟繇曰：“可令二（落“子”）来。”于是敕见。毓面有汗，帝曰：“卿面何以汗？”毓对曰：“战战惶惶，汗出如浆。”复问会：“卿何以不汗？”对曰：“战战栗栗，汗不敢出。” 王大为吏部郎，尝作选草，临当奏，王僧弥来，聊出示之。僧弥得，便以己意改易所选者近半，王大甚以为佳，更写即奏。 诸葛宏年少不肯学问，始与王夷甫谈，便已超诣。王叹曰：“卿天才卓出，若复小加研寻，一无所愧。”宏后看庄、老，更与王语，便足相抗衡。 褚季野语孙安国云：“北人学问，渊综广博。”孙答曰：“南人学问，清通简要。”支道林闻之，曰：“圣贤故所忘言。自中人以还，北人看书，如显处视月，南人学问，如牖中窥日。” 阮宣子论鬼神有无者。或以人死有鬼，宣子独以为无，曰：“今见鬼者，云着生时衣服，若人死有鬼，衣服复有鬼邪？”

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　　创作手记

　　全国第三届草书作品展获奖作品创作记

　　■赵冠军

　　笔：兼毫大披羊

　　墨：一得阁墨汁

　　纸：泾县水纹宣

　　砚：歙砚

　　作品规格：180cm×90cm

　　我自幼受家父启蒙，对书法产生浓厚兴趣。成年后，工作之余不忘临池，但一直缺乏系统学习。2008年，我参加了中国书协书法培训中心的专业学习，开始迷恋二王书法，尤以王羲之用功颇深，大量临习《丧乱帖》、《二谢帖》及《大观帖》等经典范本，后临习孙过庭《书谱》。技术渐趋熟练后，又进一步学习怀素、张旭的大草，充分感受到了狂草大气磅礴、行云流水、酣畅淋漓的艺术效果。

　　我进行创作前，首先选好书写内容，再根据内容确定作品形式，设计小样，校正草法，尽量做到胸中有数，下笔有由，并遵循导师崔胜辉先生的“纯”属我“行”创作理念。“纯”是大道至简，“纯”是心境的淡然无极。笔法上，我以中锋运笔为主，侧锋运笔为辅，尽可能地表现线条的丰富与质感。结体上，欹正并存，险中有稳，注重字与字、行与行之间的组合变化，以增强作品的艺术感染力。章法上注重和谐，如朱和羹《临池心解》中所说的“作书贵一气贯注，凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠成一片，方为尽善尽美，即此推之数字、数行，数十行，总在精神团结不外散”，这是和谐的基础。节奏上，我追求虚实相生的效果，有如乐之抑扬，起伏变化，给人美的享受。用墨上，董其昌说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”用笔的轻重与疾迟，产生了墨色浓淡、厚薄的变化，强化了作品的笔情墨趣，达于“妙造自然”之境。总之，“发于心源”、“肇于自然”的天成之作，是我毕生追求的境界。

　　米芾《海岳名言》说：“学书须得趣，他好俱忘，乃能入妙。别为一好萦之，便不工也。”艺术创作需要全身心的投入，应当通过长期艰辛的探索实践，才能在书法创作上有所提高。