受访嘉宾：俞可
采访人：张嗣平
成都市美术馆：
作为2023成都双年展“大地回声”版块策展人，您是怎样看待“时间引力”这个主题的？
俞可：
每个展览都有自身的设定，对传统、历史、本土等展开一些文化思考。总策展人对于展览主题已经有更深度、明晰的文字表述，作为版块策展人之一，我会从另一个角度来思考艺术创作、艺术家的空间认识和自我认识，并进行大胆的、尝试性的实践。
缪晓春《大地之歌》
3D打印雕塑光敏树脂
尺寸可变
2023
成都市美术馆：
请您就您的策展思路介绍一下“大地回声”这个版块？
俞可：
从字面上讲，“大地回声”是展现人与自然、人与现实的一种关系，我认为艺术家应该从更多的角度来准确地理解大地回声。艺术创作是一个持续的、不稳定的、带有探索性的过程，在这个版块里呈现出来的是框架式的、明晰的艺术创作，具体实施时艺术家各自的表述显得非常重要。所以，这个主题并不是唯一的标准，更多是艺术家在大致的框架里面寻找他关于艺术思考和艺术实践的一种可能性。
上图：克丽丝塔·伊斯瑞尔《答案来临时，忧虑即消散》
灯工玻璃、现成品（摇椅、老式电话、桌子）、硅胶
尺寸可变
2021
下图：毛同强《时间叙事》
200x200cm，高度可变
2023
成都市美术馆：
您认为成都双年展会对成都这座城市的发展带来哪些影响？
俞可：
尽管双年展自1895年开始在世界上已经屡见不鲜，任何一个国家都有自己的双年展、任何一个城市也有无数的双年展，无论是从成都的历史还是现实来看都是一个充满文化氛围的城市，它的双年展从早期创建到现在的延续，本身就给今天或者今后的双年展提供了新的可能性，无可置疑，它对这个城市或者对金牛区来说都有积极的意义。同时，它对中国最大、人口最多的城市——重庆，影响也是显而易见的。在我们的生活和艺术创作中总会谈到成都双年展，以它作为一个话题或者衡量自身文化的指标，正是因为这样，成都双年展对西南片区乃至全国都有积极的意义。
李涵《鸽子笼》
木板，石膏板，地毯，毛毡，彩色玻璃
240 cm × 140 cm × 370 cm
2022-2023
成都市美术馆：
今年成都夏日有两大盛事——成都双年展、大运会，您觉得这两者有什么联系吗？
俞可：
艺术本身就是为了连结和制造相遇而产生的，它不是一个独立进行的学科。无论是大运会还是其他活动，它们与艺术之间的交互本身就很有意思，体育与艺术的交互有着很强的时间性，通过双年展展示出中国和在地的文化，与世界各地尤其是青年人进行文化和思想的交流是很有意义的。
张晓刚《舞台5号：羽衣甘蓝》
布面油画
218cm × 600cm
2022
周褐褐《矩阵二代》
铝
160 cm × 160 cm × 240 cm
2019-2021
成都市美术馆：
作为一个长期行走在川渝两地之间的策展人，您觉得成都的艺术生态未来会有怎样的发展趋势呢？
俞可：
整体来讲，成都在西南片区比较受重视，与北京、上海、伦敦、巴黎等地方还存在一定差距，但是这种距离也许是另一种思路的开始。就重庆而言，常常用羡慕的眼光遥望成都，觉得成都很有意思，因为成都尤其是在文化上总会走在重庆的前面，同时，成都也要从城市文化发展案例方面进行反思，如何能够通过双年展架设起川渝的文化桥梁，更好地促进两个城市的互动，实现双年展在其中的意义。
俞可，现为四川美术学院教授，悦来美术馆执行馆长，中国美术家协会策展委员会委员。
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