七律平仄要求是句中246位置符合【粘】、【对】、【替】。
替：任意句中264位置平仄交替。
平【平】仄【仄】仄【平】平，仄【仄】平【平】仄【仄】平。
仄【仄】平【平】平【仄】仄，平【平】仄【仄】仄【平】平。
平【平】仄【仄】平【平】仄，仄【仄】平【平】仄【仄】平。
仄【仄】平【平】平【仄】仄，平【平】仄【仄】仄【平】平 。
对：一联中上下句246位置相对。
平【平】仄【仄】仄【平】平，仄【仄】平【平】仄【仄】平。
粘：七律第三句粘第二句，第五句粘第四句，第七句粘第六句。它们246位置平仄一样——相粘。
仄【仄】平【平】仄【仄】平。仄【仄】平【平】平【仄】仄，
最后还要主意不能孤平就是了——任意句中除了尾字，句中不能只有一个平。
七律有四个基本格式：
仄起仄收。
仄起平收。
平起仄收。
平起平收。
要看是什么格式，主要看第一句的第二个字和尾字——第二个字是平的就是平起，最后一个字是仄的就叫仄收。
七律最通常的是由景入情法。例如《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
前两联写景，地点时间等，由景转入情。
首先我们来简要地说一说七律的句法与章法。
大体来说，诗之用力处有三：一曰起结、一曰句法、一曰字眼。
所谓起结就是章法的一种，而字眼在七律中的作用明显不如五律中重要。因为字眼往往作为骨架，有撑起全篇的作用。
章法妙到一定的程度，各个句子之间便形成的一种有机的联系，不可分割。只要把这些句子串在一起来赏玩才能解出其中的意味。
那么如何提升我们在七律的句法与章法上的功底呢？
首先我们来讨论句法，很多人从来没有刻意地去学习句法，但是依然能写出很好的句子。
那大致是因为诗读得多，个人天分亦高，自然有这种感觉。但是自觉地进行创作并对不同体裁不同时代不同诗人的句法进行研究，无疑对自己的创作有很好的指导意义。
我们来看几个句子“为谁零落为谁开”、“登临此日愧身闲”、“澹云疏雨过高城”。
一句出现两个“为谁”，而以零落与开相对比，颇有更替之感。
第二句句法相对变化较大，大约正确的顺序是此日登临愧身闲，但是如果这样安排不仅不合格律，而且三个动词连在一起，颇不好看。
第三句句法相对呆板，也较稳贴，在七律中偶尔可以使用，但是不可全篇如此。
那么相信对这三个句子的分析我们已经了解到了句法无非分为语法结构以及意象组合两个方面。
比如说上句中的“零落”与“开”，“登临”与“身闲”，虽然是动词或者形容词，但是可以视作广义意象的范畴。
我举这个例子，只是想说明何谓句法，以及词的句法与诗的句法的区别。第一句出自浣溪沙，二三句都出自七律，其中细微区别读者须细细体味。
到此时不难明了，为了提升自己在句法方面的功底，唯一的方法就是广泛阅读，培养古诗语感。
不仅要读诗，许多散文也值得读。因为古人在作诗的时候，在用词用语上面很大程度上学习了散文的用法。
因为自古以来人们已经总结了许多雅致的措辞用语，人们自然而然地将之化成诗语。
但是诗语与其他题材的用语还是有本质的区别。其最明显的特征就是诗语是可以不严格符合语法的。
有时候适当的倒装能够让人感受到自己的句法变化地十分玄妙。
一般来说按照正常的语法结构写的诗讲究前因后果，我们再看这一句“澹云疏雨过高城”，先有澹云疏雨，而后才能过高城。
但是亦有倒插之法，比如说老杜的“荡胸生层云”，便是因为烟云层生而使人心胸浩荡。老杜这样安排句子，便觉雄奇无比。
所以在掌握了较为地道的诗语以后，我们可以学习老杜的许多技法对自己的句子进行一些变化，比如说倒插，比如说倒装，以及一些虚词应用也能使自己的句子摇曳生姿。句中意思的连接、流动、转折、递进主要靠虚词。
后记：本文内容是根据笔者大学诗词学习课堂笔记的内容整理而成的，实际上只占了极小的一部分。可以毫不客气的说，即算你花了相当大的功夫理解了其中所述，可能也收获甚微。若要真正学会七律，只能将唐宋诸家七律（尤其是杜甫）一一精读，细品其味。
【一家之言，仅供参考。】
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