白衣女孩

【类别】布面油画

【规格】66.7×45.8cm
【年代】1890年
【作者】文森特·梵高

【收藏】美国，华盛顿，国家美术馆

有意思的是，昨天和大家一起欣赏的是梵高的《普罗旺斯农舍》，正巧有人问起梵高在艺术史上存在的意义。索性六月就如此说了一席，通常艺术史或艺术评论家给梵高的定位是后印象派的主要代表，当然，还有另外的主要代表，塞尚和高更。另提梵高并非科班出身，恰好走出了自己独特的轨迹，偏偏塞尚和高更也都不是科班出身，他们都有着不同的绘画经历，分别成就了自己的风格。这么一说这个被定义成后印象派的，怎么就有了一种走了印象派后门的感觉。再提说梵高是个好学且执着的画家，他的绘画与他的人生经历是融合在一起，因此，世界上就不会再有第二个梵高，强调了他的独一无二性。

再一想，其实有谁不是独一无二的呢。最后，说到他的绘画风格深深影响了一批画家，比如那位画出《呐喊》的挪威画家爱德华·蒙克，还有现代绘画拍卖市场的热门，意大利画家阿梅代奥·莫迪利亚尼，在他们的画作中似乎都可以发现一些梵高绘画的影子。

正因为欣赏着梵高的画，再看到他人对梵高相关的提问，以及刚刚欣赏完的莫迪利亚尼的《黑发少女》，所以就很自然地谈到今天的梵高所画的《白衣女孩》（Girl in White），一位徜徉在春光作凌波微步状的白衣女孩。其实在说到莫迪利亚尼的作品，讲得更多的是说他受到劳特累克，还有塞尚、毕加索对他的影响。不妨今天我们齐来单单看，比对着看莫迪利亚尼的作品是否果真有梵高绘画风格的影响。

《白衣女孩》中一位修身白衣的女孩，戴着一顶点缀着藏青色饰带的黄色遮阳帽，在粉绿色为背景的花草丛中漫步，一派春意盎然的景象。六月总是觉得梵高是需要勇气把不算规范的人的形体抹在画布上的，只是不知道是谁给了他勇气。接着看莫迪利亚尼的《黑发少女》以及其它人体肖像的形体更是大胆，六月猜想，或许梵高传递了一点勇气给他，当然，更多的则要加上他本身同样如梵高的，依然不知道哪来的勇气。因此，就有了虽有变形却也不太显荒诞怪异的人物造型，反而有点从心里认可了他们的风格表现，这就是梵高，这就是莫迪利亚尼。

梵高和莫迪利亚尼的画作还有一个特点，就是只见色的对比，却少见光的层次，往往不分明，总是那么笼统、朦胧，浑然一体。不过，在《白衣女孩》中，透过帽檐内外描绘出的色差，梵高还是给出了传统的表达，并没有一味任性下去。或许这正是这些被人们称为大师的可贵的地方，离经不叛道，放任主观，又由着丝丝缕缕的金钱、银线牵挂缠系着客观，如此有心的作品就会让观者觉得看起来很有味道，会让评论者正反都可以圈点。

或许有人要问这《白衣女孩》中的白衣女孩是谁呢，不知道在欣赏莫迪利亚尼的《黑发少女》时是否也有人如此起意。那个黑发少女，六月是真不知道，这个白衣女孩，实质也真不知道。只是听得许多的传闻，有说是加歇医生的女儿，甚至还讲这位叫做玛格丽特·加歇的女孩，与文森特先生彼此间生出一些亲爱的情愫，不知是真是假。的确，梵高画过“花园中的玛格丽特”。不过，去年还是前年上映的《至爱梵高·星空之谜》电影好像给出另一个答案，这位白衣女孩竟然是以加歇医生家的女管家为原型。

女管家还能被称为Girl，想必这是一位少女管家呀，不过也不一定指年轻，未婚的女子都可以称为Girl的。本来六月还想脑洞一下，这位白衣女孩会不会是梵高家族史上那位真正的女管家，他的嫂子，提奥的太太约翰娜·凡高·邦格。虽然，这位梵高的嫂子比他要年轻9岁之多，极可能是画中的白衣女孩。好想能有和梵高一样的不知道哪里来的勇气，但是，六月经过一番资料的查证，凭借两点数据还是放弃了这份坚持的勇气，为勇气放气。

一是，此画绘于1890年，1889年4月这位约翰娜·邦格就与提奥·梵高结婚，而成了约翰娜·凡高·邦格的她，自然就不能用Girl来作画名了，这是常识，而且1890年1月他们的孩子，凡高的小侄儿就出生了，此时更应该称邦格为Lady或Madam了。二是，当梵高和提奥先后离世后，正是这位邦格嫂子在全心地帮梵高家族打理一切，邦格完成了丈夫未尽的事业，她整理了梵高的全部画作和书信，并一生为梵高的名誉奔走。即使是在临终前昔，她还在忙着把梵高的书信翻译成英语。可惜，她却在1908年，可以说过早地就把这幅《白衣女孩》售卖了。若是她的肖像，相信她会珍藏箱底，或是始终放在最显眼处。

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