穿白色衣服的肖像

【类别】布面油画

【规格】122.6×97.2cm
【年代】1889年
【作者】弗兰克·韦斯顿·本森

【收藏】美国，华盛顿，国家美术馆

有朋友说，近来六月走入了梵高的世界，一下子找不到出来的路了，有点迷。好像还真是有点被说中了的感觉。还有朋友说，从莫迪利亚尼的《黑发少女》到梵高的《白衣女孩》，怎么就没发现美来，甚至还有点怪怪的感觉，特别是当说到那位正做闲庭漫步的白衣女孩，很可能是一位女管家时，不知竟然在心理产生了与容嬷嬷作类比的想法。看来这位朋友着实是深深被拿着针的容嬷嬷吓到了，本来没什么的一个白衣女孩的脸庞，好像开始变得狰狞。这也似乎催促六月不能再留恋梵高的世界，赶紧换一种美的境界。

看来不同的审美认识和差异就会产生不同的视觉感受，还会产生错综复杂、无奇莫明的视觉联想。再如此继续想下去，可能还会造成欣赏画作的心理阴影。不妨今天就来欣赏一幅同为人物肖像的画作，只是不同的风格，一定不会让观者觉得怪异的《穿白色衣服的肖像》（Portrait in White），这是美国印象派画家，“十位美国画家”团体中的弗兰克·韦斯顿·本森绘制的一幅人物作品。不过，此时“十位美国画家”团体还没有成立，本森从法国巴黎的朱利安学院学习归来，正在波士顿美术博物馆学校担任教学工作。

一位从事教学工作的画家，从某种思维定势上来看，总会让人觉得他画出来的肖像一定是严谨的，庄重的，真实的。持有这种思想的观者，应该想想各大美术院校里的现代绘画课又是谁授课的，是呀，如此就会发现，从院校本身就融汇了各类表现的艺术风格和形式。因此，生活中的我们更不能以点盖全，以片面论全局，美的表达和表述，还有表现应该是丰富的，可能还将会丰富到我们无法想象的地步。

相信画过穿着白色衣服的人物肖像，历史中应该有许多，六月单单选了本森的这幅作品，还有另一个原因，就是在欣赏《奥维尔绿色的麦田》画作时，六月提到有部分画家会选择某幅画的局部，重新再创作绘制成一幅独立的作品。本森就做了类似的事，先前我们欣赏过本森的一幅《阳光》就是他的另一幅《夏日》的局部。《阳光》中仅只是本森的一位女儿身着白裙，用手遮着略显耀眼的阳光，眺望远方，仿佛阳光下的一只白天鹅。而在《夏日》的画作里，草地上又多出3位女子来，应该是她的母亲和姐妹。究竟谁先谁后，是整体中先局部，还是由写生特写再创作出更宏大的场景。相信画家更有发言权，我们踏实做一个观者，没瓜的时候，可以嗑点瓜子。

《穿白色衣服的肖像》不像《白衣女孩》给不出定论，画中的人物可是非常确定的，画中人正是画家本森的妻子艾伦·佩里·佩尔森·本森，画的题名更为标准的提法是《艾伦·佩里·佩尔森·本森》（Portrait of Ellen Perry Peirson）。人物是如此具象，写实，生动，端庄，温雅，既有学院派传统的小心严谨，也有现代绘画的灵动飘逸。此时，你会不会想到萨金特笔下的《沃伦夫人和她的女儿蕾切尔》，似乎都有着一样流动的笔触和色彩表现，细粗调和，静中显动，呈现出一种迷人的造型效果，没有任何的景象外物来衬，六月特意截选了一块放大的背景，就是为了表示单只是人物就已经能够如此生动，足见他们拥有怎样高深的人物刻画技艺。

《穿白色衣服的肖像》明显让观者感到画面超脱于传统古典写实绘画的美，更为朴实，更为自然。此中有本森在巴黎朱利安学院的所学，也有他在意大利、比利时、德国，还有布列塔尼画家村的所得。画面透露出的优雅纯纯的气质，是值得观者凝视的一幅肖像画，更是值得本森自己仰望一生的作品。画中充满光彩，源于本森心中有光，也源于本森生活中充满阳光。

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