【类别】布面油画
【规格】71.8×122.9cm
【年代】1909年
【作者】温斯洛·霍默
【收藏】美国，华盛顿，国家美术馆
今天一起来欣赏温斯洛·霍默的作品。Winslow Homer这名字也有人翻译为温斯洛·荷马的，可是六月似乎对希腊的那位叫荷马的盲人老头，保留一种别样的尊重。这份尊重的缘由或许是因为荷马书写的辉煌，或许是因为他是一个有哲思的老头，总之是说不清的感受，只是觉得这个荷马已经容不下第二个人了。当一个人的名字成为一个标识，被后来人提及时，这人无论是挂不挂在墙上，或是有没有塑像，人们对这人怀有的，看来不是敬重就是畏惧。
对于美国的这位画家，六月还是愿意随着部分人称他为霍默，对此会更容易接受一些吧。当然，并不会反感另外部分人称他为荷马，这完全是一个人的认识，一个人的喜好，仅只是我愿意在这一边，你愿意在那一边，或是我和你碰巧在一边。感觉这种因着不同人不同喜好的左右选择，竟然引出今天要介绍的作品《左右》（Right and Left）。
《左右》是霍默去世前一年的作品，有消息称这是一幅可以代表他艺术成就的作品。通常人们熟识的霍默是一位描绘海景极其擅长的画家，构图富有生气，色彩清新明快，情感丰富，很有自己的见地。似乎很好地继承了美国绘画先辈们严谨的艺术风格，同时又加上了自己游学欧洲，学有所得的特有的感受和表达。《左右》的画面透露出的似乎并非只是画面简单描绘的这般，令人总觉得暗含着某种哲思，某种情绪，某种言之有物的表达。或许这么一种绘画的呈现，与他切身经历过南北战争，随军深入其中有关。
据可靠的资料说，这幅《左右》并非是霍默的写生作品，的确，有谁的写生作品，把空中的飞鸟画得如此栩栩如生的，又有谁看到猎人击落飞鸟的瞬间竟然可以绘制成画的。如果有，那一定是相机，画家是无法做到的。此画的创作，有两个版本的说法。一是，霍默的第一位传记作家告诉我们的，这是霍默特意购买来的一对肥大的野鸭，为得是预备感恩节的晚餐。本来他是没打算要画它们的，但是由于漂亮的羽毛，霍默一时抵挡不了绘画的欲望，就有了这幅画。六月只是脑袋里嗡嗡了一下，都说感恩节吃火鸡，原来野鸭也可以候补一下呀。
第二个说法是出于霍默的侄子，话说是霍默的一位爱好打猎的老朋友，从波士顿来看他，把这战利品挂在了工作室的门上，于是乎激发了霍默的想象力创作了这幅作品。这两个说法意味着这两只肥肥的，可能咬一口会滋滋冒油的野鸭，最终的命运是要上餐桌的。不过，又有消息称，据美食专家仔细分析，这种有着黄金眼的野鸭可能并不太适合上餐桌，是口感的缘故，还是受保护的原因，没说，似乎有阻断了人们以为霍默是个“吃货”的联想。总之，一定是有野鸭作为参照让霍默来画的。如此看来，凡事人们都可以产生左右的分别，发一个声音，走一条路，实在不易呀。仿佛耳边又听到那句“你或向左，或向右，你必听见后边有声音说，这是正路，要行在其间。”这路岂非是眼见的，分明是用心体察领会的路。
当《左右》首次公开展出时，由观众提供的标题是指用独立的猎枪枪管连续射击鸭子的动作。右边的鸭子表情呆滞、松驰舒展的双脚和类似跳水的姿势，表明是失衡、坠落和死亡，正是被猎人射击所击中的样子。它左边的同伴正试图逃离第二枪的射击，奋力振翅指望脱离危险。只是这第二枪刚刚发射，海岸边那杆不知是单管还是双管的猎枪，正发出可耻或是荣耀的火光，灰色的烟雾遮住了猎人的面目。海浪仿佛同样发出可耻的火焰，以便吞噬正将落怀的野鸭。霍默似乎故意传达了一个模棱两可的信息，以说明生命与死亡之间的关键时刻。
画面的视角是第三方的视角，不是猎人的视角，不是正受侵袭野鸭的视角，可能是第三只、第四只，正岌岌可危的野鸭的看见，或是天外之眼的视角。这是一个不稳定的视角，充满了惊慌，恐惧，势必与观者遭受威胁时的感觉产生共鸣。被猎人攻击的瞬间，如果此时配上《After the Fire》专辑里的一曲“Falling”，不知观者听后会有怎样的心情，相必不会为猎人百发百中的枪法点赞，只会为可能落单，或是两只都将中途已然末路，再也没有或左或右选择的野鸭，而心生惋惜，甚至会牵动自身莫名的伤悲。人生若如飞鸟，但愿没有猎人的侵扰。
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