火爆《泰囧》是一件文化囧事

电影《泰囧》太火了。现在，这部电影已经打破国产片票房纪录，票房超7亿，有望冲上10亿。

　　不论是电影人，还是看电影的人，现在都看得有点懵，甚至傻眼了。

　　这到底是为什么？

　　抛开水军炒作和商业营销等外部因素，还是从电影本身来说一说。

　　《泰囧》是部公路喜剧片，不像《少年派的奇幻漂流》，会被过度解读让人陷入更大的价值迷思，也不像《一九四二》将人带进压抑沉郁的氛围，它让人们在密集的笑点中，找到了一个短暂安放心灵的轻松地带。

　　简言之，这部电影成功聚焦了中国最大的观众群———价值溃散和压力沉重的人们。

　　价值溃散和压力沉重，让这代人普遍无所适从。以远离说教的轻松娱乐，甚至是流俗搞笑来消解内心迷茫虚空，自然成为一种公共选择。

　　连《泰囧》导演徐峥都坦言，这部电影最大的遗憾是“不够深刻”、“少了点情怀”。从票房角度，现在绝对要感谢这种浅表性和大众化。要是这部中国公路喜剧片达到同类型电影《雨人》的艺术高度，保不准导演现在面对票房惨淡，一脸哭丧。

　　一部《泰囧》的火爆，是一个浮躁年代残酷的文化写照。

　　《泰囧》和奥斯卡同类型的《雨人》，都在讲述一段摆脱金钱利益诱惑，回归亲情伦理的心灵旅程。但达斯汀·霍夫曼主演的《雨人》，能够获得奥斯卡最佳影片，是因为深刻内涵与艺术价值。《雨人》对价值、文明与自由的强力守护，让影片展现出的亲情魅力，更加细腻而又沉厚。

　　本土化的公路电影《泰囧》，冲击力和爆发力全在于徐铮、王宝强、黄渤这群超级“囧神”组合，释放出更“接地气”的喜剧效果。
同样是“傻”，“雨人”的一半天才，一半白痴，那份“傻”总带着直抵灵魂的强劲力量；《三傻大闹宝莱坞》中的“傻”包裹着追求心灵自由与自我实现的精神底色。而在《泰囧》里，成功人士徐朗遭遇割不断“傻根”形象的市井小人物王宝，不断上演囧事，通过王宝这朵奇葩，带来的多是“2B青年欢乐多”。

　　除了喜剧搞笑，剩下那点回归亲情的心灵启迪，完全沦为虚浮的外壳。但喜剧搞笑，对那些在权利、尊严、公平、安全上遭受损害，却又无所适从的人们来说，足以充当最需要的精神麻醉剂。

　　所有的人生，都是在路上，以公路喜剧片的既定模式反映中国人的现实生态，是个很好的表达框架。凯鲁亚克著名的《在路上》，就展示了美国“垮掉的一代”的精神状态，那种人在旅途的价值，同样也是在探索个人自由实现，希望到精神的彼岸找到信仰。

　　火爆《泰囧》，成为迷茫时代释放群体浮躁的精神出口，这本身就是一件文化囧事。应该透视到，在这个价值溃散和压力沉重的困窘年代，人们在遭遇怎样的生态困境和精神尴尬。

　　而在这样的语境下，探索更加深刻，更有价值，更具情怀的文艺作品，无疑就需要更大的付出和勇气。