艺术电影应该有自己的活法

微信公众号/文慧园路三号奇爱博士

2015-05-04

 

这个五一档，两部口碑不错的影片《闯入者》和《念念》由于排片量低导致票房失败，引发了网络上的热议。我觉得，首先这两部电影不能一概而论。王小帅的《闯入者》实际上是部典型的艺术电影，曾入围威尼斯电影节的主竞赛单元。虽然整体设计略显机巧，让它离艺术杰作和国际大奖还有一步之遥，但无疑仍然令人充满敬意。

而张艾嘉的《念念》则是一部内核简单但表现手法极具野心的文艺片。这里需要强调的是，很多人经常把文艺片和艺术片两个概念混淆使用，其实是完全不对的：艺术片的对立面是商业片，常常指一些比较突出作者意识的非娱乐电影，重在艺术家的个性表达；而文艺片则是典型商业类型中的一种，通常就指一些改编自文学的感伤情节剧（Melodrama），比如过去流行一时的琼瑶电影就属于文艺片。

从这个角度衡量，如果《念念》排片低、影响小，应该主要归咎于资方的发行实力以及话题的推广营销。《念念》的制作工艺和演员阵容并不弱，但这些明星毕竟在大陆市场没有太大的号召力，又几乎没有内陆资本的参与，作为一部不占进口指标的批片，它受到冷遇几乎是必然的结果。而《闯入者》的尴尬，同样是早已在预料之中的，但它受冷的原因，则是和电影市场的成熟度和主力群体的消费意识有关。

大家是否还记得当年《三峡好人》和《满城尽带黄金甲》的那次惨烈PK？无论你获得什么欧洲大奖，《三峡好人》都无法获得排片经理的青睐，因为主流商业影院为了自身生存发展，不可能以牺牲自己的票房来为情怀买单。但，《三峡好人》真得会因为没有排片就亏损吗？不会，因为它单单只靠海外市场，就肯定早已收回投资。所以说，《闯入者》这种电影，在今天的市场环境下，就压根无需寄希望于国内的票房表现。因为这类艺术电影既无需靠国内市场回收资金，也没有必要靠票房证明什么。

我想，王小帅包括娄烨、贾樟柯这些艺术家都是聪明人，他们选择了这条创作道路，自然就有独特的活法，否则早就去拍商业片了。现在，王小帅在网上大声疾呼，一副壮志未酬身先死的壮烈姿态；反观张艾嘉的声明，倒是简洁淡然——其实这一切难道不该反过来才对么？

《闯入者》这类艺术电影的国内消费问题，最终需要观众、市场和政策多方面合力才能解决。在目前的情态下，它首先应该在既有的框架内（国际市场、国内电视、网络版权以及票房）尽量回收成本，同时应该主动出击，在有志于支持艺术电影的机构（诸如电影资料馆、各艺术影院及高校）进行长线分账放映。我们当然希望国内能尽早出现艺术院线，同时借鉴外国的经验，让政府对艺术电影放映进行补贴，但这一切都必须建立在商业影院首先解决好生存问题的基础上，显然这并不能一蹴而就。诸如《闯入者》这类艺术影片的创作者如能认识到这一点，主动探索各种回收路径，把当下的条件尽量利用到极致，我看要比被动等待主流院线的施舍好得多。