456 《牡丹金扇面》
清 任熊 洒金纸本水墨着色 纵19厘米 横54 厘米 浙江省博物馆藏
如果说，陈洪绶的绘画还没有真正跳出传统文人画的“雅”境界，那么任熊则较自觉地接受了民间的“俗”的审美理想，同时，从任熊绘画的不足之处来看，也反映出这一新的雅俗共赏的“传统”本身还有一个不断完善的过程。此图画浓艳牡丹，设色厚重浓郁，鲜爆活跳，显得富丽堂皇。
457 《花鸟四屏》
清 任薰 纸本设色
此屏虽均为花鸟，然彼此迥异，相映成趣。右边一幅，石上静停一鸟，似倾听，边上牡丹盛开，丰繁而静谧；左边一幅右下脚画有依依一对鸳鸯，顶上荷叶衬托的荷花生机勃勃，辅以苇草丛丛，富有生趣。内容虽纷杂，但布局井井有条，景象壮阔，疏密相当，在敷色上面，尤见浓淡的匠心。
458 《茹叶蜻蜓图》
清 任薰 绢本设色 苏州博物馆藏
任薰（1835─1893），近代著名画家，字阜长、舜琴。长期在上海以卖画为生。工书善画，长于花卉、禽鸟，取境布局，不落前人规范，能独创一格。此图画荷花和四只神态各异的蜻蜓。
459 《松鹤兰石图》
清 任薰 纸本设色 苏州博物馆藏
此图用勾勒填彩法绘一长嘴仙鹤、兰花、岩石和枯木。勾线如铁划银钩，赋彩浓淡并用，兰花、竹篁，花鸟的造型异常饱满，略呈图案化，尤其是鹤的处理更富于装饰性，可以看出受到民间美术的影响。
460 《桃花凫图》
清 任薰 纸本设色 纵152.3厘米 横41.2 厘米 南京博物馆藏
任薰的绘画明显地继承了陈洪绶的风格，虽没有陈的高古、清逸之趣，却显得通俗平易，能收到雅俗共赏的效果。此图绘桃花和在岸边歇息的鸟。岸边青草习习，桃花灿烂多姿。
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