大约是七年前吧，长影为三位老艺术家浦克、王启民、尹升山合办寿宴，颇为隆重。我偶然看到这事儿的新闻稿，随手查了查三位大师的资料。巧得很，他们都曾供职于伪满洲国的文化机构，尹升山曾是伪满洲国宫内府乐队的乐手，而浦克和王启民来自“满映”。也就是从那时起，我开始留意“满映”的历史点滴。“满映”是伪满洲国的电影机构，全称是“株式会社满洲映画协会”，从1938年到1945年，在长达八年的时间里拍摄过108部故事片（很抱歉，我一部都没看过，听说坊间有一部【迎春花】有盗，尚未找到）。这些打着“娱民”、“国策”旗号的电影，充当殖民主义者宣传工具的本质可谓众目昭彰，艺术质量相当粗劣，不用说，东北沦陷区的老百姓对之视若敝屣。“满映”的电影活动，历史已有公论，我就不再赘述。这里单表表“满映”出身的新中国电影人。在中国电影史上，这是较为特殊的一个群体。一方面，“满映”培养和造就了他们的电影技能，给了他们谋生之术；而另一方面，这段不堪回首的从影史成为他们心中无法抹去的阴影，让他们在几次政治风暴中深受其苦。公平的说，他们都是正直善良的电影人。当初加盟“满映”的初衷很简单，无非是出于对艺术的热爱以及对明星梦的向往，要知道，那时候他们大多还是十几二十岁的孩子。随后在逐渐看清殖民统治者的险恶居心后，他们开始觉醒和抗争，并最终选择了正确的队伍，从而成为新中国电影的开拓者和重要力量。
张奕
看过【开国大典】吧，不知大家对屈武的扮演者有没有印象了？如果没有，那看过【两宫皇太后】吧，皇上老师的扮演者也是这位老先生。如果还没有，那我没招了，最近二十几年，这位老先生演过二十几部影视剧，也就这两个角色还算有点知名度。老爷子老有所为，倒也自得其乐，虽然他偶尔也会想起多年前他在“满映”当大明星的日子。他叫张奕，是“满映”重要的男明星之一。“满映”的演员分为多个等级，张奕是副参事级干部演员，属于最高级别。在“满映”的八年间，他拍了二十多部戏，其中有十部是主演，代表作是【黑脸贼】。建国后，张奕一度离开电影界，从事话剧表演，直到1980年才重返大银幕。前几年，年过八旬的张奕写了一本回忆录【满映始末】，很有资料价值。
夏佩杰
她是我的哈尔滨老乡，入“满映”前是位电车售票员。“满映”的演员，绝大多数都是自家培养的。1937年11月，第一期演员训练所开学，录用了43名学员，上面提到张奕就是第一期中的佼佼者。而夏佩杰是21名女学员中的一个。在“满映”的女演员中，夏佩杰资格老，但级别较低，属于雇员。八年间，她甘当配角，很少有抛头露面的机会，风头都被她的明星老公浦克抢去了。解放后，夏佩杰在长影接着当配角，任劳任怨，兢兢业业，演了几十个“大姐”、“大嫂”、“大娘”形象，光我看过的就有近二十个，印象最深的是她在【党的女儿】中扮演田华的二姐。1991年，夏佩杰病逝。
郑晓君
相比夏佩杰，第一期女学员中的郑晓君要风光得多。还没毕业，就在“满映”第一部电影【壮志烛天】中扮演女主角，一夜成名。从此片约不断，先后在【大陆长虹】、【真假姊妹】、【都市的洪流】、【家】、【胭脂】等影片中担任女主角。郑晓君容貌出众，加之自幼习武，身手矫健，堪称亦动亦静，因此观众缘相当不错，影迷们丝毫不吝惜对她的赞美之辞：“满洲之花”、“满洲最漂亮的女演员”、“南湖女侠”、“古典美人”。1942年，郑晓君主演完【雁南飞】后，到上海发展，真的“雁南飞”了。然而，“满洲之花”并不适应外滩的水土，不久即告凋零。建国后，郑晓君先在北京从事话剧活动，1952年进入长影，演过几个不起眼的配角，1978年离休。我看过郑晓君在“满映”期间的电影剧照，相当养眼，不虚盛名。然后看她十几年后在【寂静的山林】中的银幕形象，失望至极。很难将眼前的中年妇女与当年的“古典美人”扯上干系。一朝春尽红颜老呀。
凌元
对，就是她，“呱呱叫的水鸭子”。【黑三角】中的女特务连同她阴险的双眼和冰棍的叫卖声已深深嵌入我的记忆，永难磨灭。凌元的原名叫张敏，从影前是长春市的一名助产士。“满映”演员训练所的第一期女学员中，20岁的张敏算得上老大姐了。在“满映”第一部电影【壮志烛天】中，张敏扮演一位老母亲，为她一生的银幕形象定下了基调，从此与“花旦”、“青衣”之类的角色基本绝缘。张敏是“满映”级别最高的女演员，也是有影响的女演员之一。抗战胜利后，张敏先是参加护厂运动，后来又参与创建了东北电影公司，名字也由张敏改为凌元。解放后，凌元先后在长影和北影任演员，除了【黑三角】，她的代表作还有【平原游击队】和【锦上添花】。凌元目前已年过九旬，仍活跃在银屏之上，可敬可贺。
李林
小时候，对【党的女儿】中那个留港式中分的叛徒印象深刻，恨之入骨。多年后，当我在家人面前提起这个人时，我的姑姑几乎脱口而出“马家辉”。呵呵，地球人都认识他呀。再后来，知道“马家辉”叫李林。他是黑龙江省巴彦人，后搬家到哈尔滨，曾在哈尔滨工业大学读书。李林是“满映”演员训练所的第一期学员，与张奕同期。与张奕相比，李林的演员级别要低一些，属于第二级别的干部演员心得。八年来，主演名单上几乎见不到他的名字。抗战胜利后，李林和众多“满映”同事一起参演了【松花江上】，扮演日本工头。后入北影当演员。李林堪称上世纪五十年代创作力最旺盛的反派演员之一，给我留下较深印象的除【党的女儿】的“马家辉”外，还有【钢铁战士】、【虎穴追踪】、【地下尖兵】等片中的角色。到了七八十年代，观众仍能在银幕上看到李林的坏相，最经典的莫过于【黑三角】中的郎井田。1992年，李林病逝。
侯健夫
上世纪五十六年代，长影有位较活跃的演员，名叫侯健夫，先后在【内蒙古人民的胜利】、【民主青年进行曲】、【吕梁英雄】、【新儿女英雄传】、【古刹钟声】、【前哨】、【炉火正红】【烽火列车】等十余部影片中扮演配角。个人认为，侯健夫留短髭的形象比较帅，就像【怒海轻骑】中那个高大帅气的潘司令。没想到，侯健夫也是“满映”出身，而且是第一期演员训练所学员，那时他叫侯志昂。他在“满映”主演的影片不多，戏份较多的只有【胭脂】和【园林春色】。1943年底，侯志昂离开“满映”到华北电影公司当副导演，后来又在“中电三厂”和北影当演员，1955年底调长影剧团工作。另一个没想到的是，侯健夫英年早逝。1962年，他在上班途中遇车祸罹难，年仅42岁。侯健夫也是哈尔滨人，从影前曾在哈尔滨道外同记工厂当学徒，后又当过铁路职员。
王启民
这些年，看过的国产黑白电影不少，一二百部总归有了。所有这些电影的摄影师中，我认为无人能敌王启民。不信，你去看【独立大队】。看完后，你会明白北京电影学院为什么把它列为教材影片。摄影太讲究了，用王启民自己的话讲：“远景取其势，近景取其质。”用导演王炎的话讲：“既有逆光，也有侧逆光；拍摄出的人物既有剪影又有半剪影，很经看，也很耐人寻味。”更令人难以置信的是，开拍前，王启民已经为数百个镜头各画了一张草图，也就是说他早已将每一幅画面、每一个机位、每一处用光烂熟于心。而我认为，比【独立大队】更牛的是林农导演、王启民摄影的【兵临城下】。摄影机刻画人物群像，这部电影算是登峰造极了。言归正传吧，王启民原来叫王福春，从影前是长春一家银行的职员。他不但是“满映”第一期演员训练所学员，而且是“满映”第一部电影【壮志烛天】的男主角。作为“满映”早期最红的男明星，他先后主演过5部电影。1940年，由于嗓音出问题，王福春放弃了演员工作，自降等级，改学摄影，几经磨练，终于在1944年成为最早独立拍片的中国摄影师。建国后，王启民任长影总摄影师。值得一说的是，王启民的导演水平也相当了得，出手不多，一部【人到中年】够了吧。从银行职员到大明星，到大摄影师，再到导演，王启民的人生，处处都是华丽的转身。
周凋
1938年3月，“满映”演员训练所招收第二期学员，这批学员中没有出现大明星，较知名的有女演员王丽君、叶苓、张晓敏，男演员张书达。男学员中还有一位后来成了“满映”导演，他叫王则，与张敏是“满映”鸳鸯谱中的一对。1944年，因反满抗日，惨死狱中。1938年4月，“满映”演员训练所又招收第三期学员，共49人，周凋就是其中之一。他出身于辽宁昌图的农民家庭，成年后在沈阳当英语教员。在第三期学员中，29岁的周凋是年龄较大的一位。从1940年起，周凋开始担纲主角，先后主演过【患难交响曲】、【家】、【黄河】、【黑脸贼】等影片，形象多变，在“满映”演员中算得上戏路较宽的一位。抗战胜利后，周凋先后在“长制”、“北影”、“长影”当演员，1956年1月病逝。在“满映”有影响的演员中，周凋是去世最早的一位。
浦克
浦克的从影史，几乎就是长影的历史。此言应该不虚。我们知道，“满映”是长影的前身，而浦克是“满映”最有影响的明星之一。抗战后，他又先后在东影、“长制”、长影担任演员，即便是在北影工作过几年，参演的也大多是东影的电影。粗略算了算，浦克拍过的电影有七八十部，说他是长影最高产的演员之一也不为过。他原名浦聿方，青年时在沈阳一家商店当学徒。1938年5月考入“满映”演员训练所第三期，同年底开始演配角。1941年，在【荒唐英雄】中首次出演主角，从此星运亨通，主演了【镜花水月】、【歌女恨】、【迎春花】、【绿林外史】等影片，其中【迎春花】的女搭档是“满映”最著名的女明星李香兰。李香兰称浦克双目传神，演技高超，是“永远的青年”。解放后，浦克堪称长影演员的旗帜，产量高，演技高，级别高，威望高。很多观众比如我，都是看浦克电影长大的，直到现在还难以忘怀【向阳院的故事】中的石爷爷、【英雄儿女】中的朝鲜老大爷。“二十二大明星”中，浦克本应占有一席之地，据说就是因为他的“满映”经历，才遗憾落选。近些年，重看或补看长影的老电影，总是能看到浦克，印象最深的是【新局长到来之前】的张局长。浦克的演艺生涯一直持续到世纪之交，2006年病逝。
白玫
与王心刚配戏的女演员，有人称之为“刚女郎”。那么，最佳“刚女郎”是哪一位？王晓棠？抑或祝希娟？我心目中，二者皆不是，最佳“刚女郎”非白玫莫属。换句话说，王心刚与其他女明星的银幕交流都是体制内的，唯有在【寂静的山林】中与白玫的对手戏才是入情入理，无牵无绊。第一次看到白玫的银幕形象，最吸引我的是她的双眸，顾盼传神，风情万种，完全是京剧花旦的风范。后来一查资料，她果真是京剧演员出身。她本名白玫珍，早年在北京学习京剧，1938年加入华北电影公司，主演过京剧故事片【苏生】。后经“满映”女明星李明介绍进入“满映”，很快成为一线女明星，先后主演【有朋自远方来】、【如花美眷】、【龙争虎斗】、【黑痣美人】等十多部电影，有“妖艳美人”之誉。 “满映”后期，地位最高的女演员有两位，一位是张敏，另一位就是白玫。解放后，白玫除继续演员生涯外，主要从事配音工作，先后为【流浪者】、【蝴蝶梦】、【卖花姑娘】等300余部译制片配音。白玫和王启民是长影美满夫妻的代表，从“满映”时代相识结婚起，一起走过60年，直至1999年白玫去世。两人有过两次银幕合作，一次是“满映”时代的电影【晚香玉】，另一次是【甲午风云】，王启民担任摄影，白玫扮演慈溪太后。
朱文顺
“满映”的电影风格如何，我无从考证，但看过【寂静的山林】后，我斗胆认为，这就是一部不折不扣的“满映”风格电影。起初，这完全是一种突发奇想，因为在这部电影中我嗅到一股气息，与我在哈尔滨的古旧日式、俄式建筑中感受到的气息别无二致。后来随着我对这部电影的了解，逐渐认证了我的论断。你看，【寂静的山林】的导演朱文顺，摄影包杰，演员白玫、郑晓君、贺汝瑜、侯健夫、李林、浦克、夏佩杰等人都是“满映”出身的电影人，建国后，恐怕没有哪一部影片比【寂静的山林】有更多的“满映”标签。朱文顺是辽宁金县人，生于1920年，从小学会一口流利的日语，甚至连日本民谣都能唱。凭着这一特长，1938年进入“满映”。先任剧务助理，后任导演助理。1940年，他与周晓波成为第一批独立拍片的中国导演，独立拍摄了【谁知她的心】、【她的秘密】、【劫后鸳鸯】、【豹子头林冲】、【芝兰夜曲】等十部电影。抗战胜利后，朱文顺先是协助金山导演【松花江上】，并担任了一个角色，后又独立导演了【小白龙】。解放后，朱文顺长期在长影工作，先后导演了【神秘的旅伴】、【寂静的山林】、【古刹钟声】、【两个小八路】、【初恋时，我们不懂爱情】等二十多部电影，影片类型五花八门，有文艺片、战争片，也有反特片、儿童片。无论拍摄什么类型的电影，朱文顺都非常注重商业因素，注重票房，凡是他导演的电影，大多具有不俗的娱乐性和流行元素。1995年，朱文顺病逝。
刘国权
小时候，看过两部【青松岭】，一部1965年出品的，一部1973年的，情节都淡忘了，只记得当时流行的一首儿歌与影片有关：“钱广赶大车，给我捎点货……”后来才知道两部影片的导演是长影著名导演刘国权。刘国权也是“满映”出身，跟朱文顺有所不同的是，在进入“满映”前，刘国权在上海有过一段短暂的演员经历。1940年11月，刘国权加入“满映”作导演助理。1942年，首次导演了【黑痣美人】，次年又导演了【碧血艳影】。1943年11月，刘国权离开“满映”，陆续在山东、天津、北京等地从事影剧活动。解放后，刘国权先是担任译制片导演，我们熟悉的译制片【夏伯阳】和【斯大林格勒战役】就是他的杰作。1955年，他调任故事片导演，先后导演了【黄河飞渡】、【女跳水队员】、【青松岭】等十多部影片。1979年病逝。
张天赐
满映的导演大致分五个档次，一是副参事级导演员，二是职员级导演员，三是职员级导演手，四是准职员级导演手，五是雇员。中国导演中，只有张天赐是副参事级导演员，比朱文顺还高一个档次。张天赐的人生经历颇具传奇色彩。他是台北人，1909年出生。早年留学日本，毕业于日本东京都电影艺术研究院导演系。1938年，醉心中国电影的张天赐回国发展，进入“满映”。“满映”派他到日本东京日活公司学习一年，学成归来后担任副导演。1941年开始独立执导电影，先后导演了【黑脸贼】、【白马剑客】、【百花亭】等多部影片。抗战胜利后，张天赐在“长制”工作，导演【哈尔滨之夜】。解放后，张天赐调到上海电影制片厂，主要从事戏曲片导演工作。1992年病逝。
聂晶
提到聂晶，大家首先会想到【小兵张嘎】。是啊，夕阳下的白洋淀泛起金光，映照在嘎子黝黑的脸上——多么美好的画卷哟。在我心目上，中国黑白电影摄影师，除了王启民，接下来就是聂晶。您可能不知道，两人同出一个师门，以师兄弟相称。后来，一个是长影的总摄影师，一个是北影的总摄影师，私下里密切来往，交流心得。寻根溯源，聂晶也出身于“满映”。他的原名叫聂允中，辽宁锦州人。1940年7月，“满映”演员训练所第四期开学，次年3月结业。招生时有训练生27人，结业时只留下13人，其余均被淘汰。聂晶就是13个幸运儿之一。当了一段龙套演员后，聂晶觉得得有门赖以谋生的手艺，于是转入摄影科，从此开始一段传奇的摄影之路。聂晶担任摄影的故事片很多，【小兵张嘎】和【青春之歌】是其中的重要代表。然而，令人有些意外的是，聂晶本人最满意的作品并不是以上两部，而是一部不为人所知的戏曲片【野猪林】。
马守清
1940年底，“满映”决定把演员训练所扩大为综合性艺术学府，名曰养成所，从只培养演员拓展为培养各项技术人才。第一期学员于1941年3月开学，共计54人。其中演出科（导演）中有位学员，日后成为中国电影科研界的泰斗，此人正是马守清。马守清的电影人生丰富多彩，很难总结归纳。当然了，主要成就还是在电影科研领域，但我们也不应该忘了他最初是名出色的摄影，曾担任过【留下他打老蒋】、【预防鼠疫】、【白衣战士】等影片的摄影师。后来又多次担任新中国重大庆典活动纪录片的摄影工作，称得上又红又专了。2006年，马守清病逝。
刘学尧
新中国第一部电影【桥】的美术师刘学尧也是“满映”养成所第一期学员，他是“满映”最早独立工作的中国美术师。后来他成为长影总美术师。说起来，长影的总摄影师王启民和总美术师刘学尧早在“满映”时期就合作过，这部电影名为【晚香玉】，是“满映”最后一部古装片。更巧的是，两人的妻子也同时出现在这部影片中，片中的第一女主角是王启民的妻子白玫，而第二女主角正是刘学尧的妻子寒梅。寒梅是“满映”后期的知名女星，跟刘学尧同为哈尔滨人。不幸的是，由于家庭出身问题，寒梅屡受迫害，于1956年凄然离世。刘学尧的其它作品还有【上甘岭】、【党的女儿】等。
李光惠
1942年1月，“满映”养成所招收了第二期学员，学制两年，于1944年1月毕业。李光惠是这期学员中知名度最高的一位。他是美术科的学员，毕业后从事放映工作，1945年改学摄影。在东影和长影期间，李光惠拍摄的故事片有【内蒙古人民的胜利】、【平原游击队】、【红孩子】等。1975年，李光惠开始做导演，第一部影片是与陆建华合作导演的【黄河少年】。在1979年，他与齐兴家合作导演并担任摄影的【吉鸿昌】获得第三届百花奖最佳故事片奖，写下他电影生涯最辉煌的一页。
张翚
“满映”出身的知名电影人中，有两位是遭遇车祸身亡的，一位是侯健夫，另一位是张翚。张翚也是“满映”养成所的第二期学员，毕业后在“满映”担任摄影手。在东影和长影期间，张翚先后拍摄了【怒海轻骑】、【未完成的喜剧】、【达吉和她的父亲】、【冰山上的来客】、【朝阳沟】等10多部影片。1972年，54岁的张翚突遇车祸身亡。
贺汝瑜
1942年12月，“满映”养成所招收第三期学员，1944年12月毕业。这期学员共72人，贺汝瑜是其中之一。解放后，他先后在北影和长影做演员。贺汝瑜做了一辈子演员，参加了数十部影片的拍摄，几乎没有演过一个主要角色。但很多观众仍对他独特的表演风格倍加推崇，尤其是对他在【刘三姐】中扮演的莫管家念念不忘。1987年，贺汝瑜突发脑溢血去世。
于彦夫
1942年，张天赐在关内古北口外景地拍摄一部古装片【黑脸贼】，主演是大明星张奕。为了赶进度，拍摄工作夜以继日连轴转。有天，劳累过度的张奕在拍摄现场晕倒。有位跑龙套的小伙子把他抬下来并精心照料。为报答这位龙套演员的救助之恩，张奕在张天赐筹拍下一部电影【白马剑客】时，特别推荐这个小老弟扮演主要角色。这个小老弟也不负众望，演的非常出色。这个小老弟名叫于景霖，据张奕晚年回忆，于景霖是“满映”养成所第三期学员，但我查了一些资料，并未看到他的名字。于景霖后来成了大导演，名字也改了，叫于彦夫。于彦夫的导演生涯长达半个世纪，每个年代都有自己的代表作，五十年代的【芦笙恋歌】，六十年代的【自由后来人】，七十年代的【创业】，八十年代的【黄山来的姑娘】、【十六号病房】，哪一部不是时代主旋律？他还是名出色的编剧，吕班导演的【新局长到来之前】即出自于彦夫的手笔。
于洋
难道于洋也是“满映”出身的演员吗？没错，听我从头说起。他本名于延江，出生在山东龙口，1936年随母亲闯关东来到吉林省吉林市。1938年，于延江的大哥于延海考入“满映”演员训练所第三期，与浦克、周凋等人是同期学友。那年年底，老母亲放心不下大儿子，于是带着三儿子于延江来到“满映”找大儿子。谁知于延海此时已离开“满映”进关了。大儿子没找到，干脆就不走了，母子俩在“满映”旁边落了脚。于延江的母亲靠做棒子面大饼卖给那些独身演员来维持生计。1941年，“满映”导演周晓波拍摄影片【园林春色】。11岁的于延江被导演看中，扮演一名农村孩子。于延江第一次演戏就显露出不俗的天赋，深得导演欣赏。从此，于延江又陆续演了几部“满映”电影，成了小有名气的童星，其中在【好孩子】中担任第一主角，在【爱的微笑】中也是主要角色。光复后，于延江先是加入了东影，后因来不及随东影撤退而留在长春，加入金山领导的“长制”当演员。几经周折后逃离国民党统治下的长春，来到兴山与东影会合。在兴山，凌元、于彦夫等人都改了名字，于延江也想改名，立志开始全新的生活。陈波儿听说后，对于延江说：“听说你要改名？我看就叫于洋吧！怎么样？因为你长得也挺洋气的！”从此，“童星于延江”成为历史，而“于洋”开始在中国电影的大海里破浪远航。
王人路
需要说明一下，老影星王人美有个哥哥也叫王人路，但此王人路非彼王人路。这个王人路原是哈尔滨的著名话剧演员，走上银幕时已是“满映”后期。王人路在“满映”主演的电影并不多，有资料可查的只有张天赐导演的【百花亭】。但王人路的名气丝毫不逊于那些大明星。何以为证，试举一例：东影撤退时，于洋没跟上大部队，不幸被捕。一个国民党警察认出了他：“你演的电影我看过！你认识王人路吗？”于洋当然认识，因为王人路经常到于洋母亲那里买菜团子，把于洋当小弟弟看。警察建议于洋请王人路当保人。于是第二天，于洋就被王人路保了出去。“长制”成立后，金山筹拍第一部电影【松花江上】，在寻找男主角人选时，浦克推荐了王人路。王人路果真演得很成功。也正是在拍摄这部电影时，王人路摔断了腰椎，从此病退上海，瘫痪在床。尽管如此，王人路在解放后仍拖着瘫痪的身体参加了一部电影的拍摄，即白沉导演、孙道临、上官云珠主演的【南岛风云】。在此片中，王人路扮演一位游击队伤员，镜头很少，一句台词也没有。1978年，王人路去世。
莽一萍
长影1956年出品的反特片【虎穴追踪】中，有两个女特务形象，一个是叶琳琅扮演的资丽萍，一个是莽一萍扮演的米如珍。相比之下，还是莽一萍的表演更具说服力，给观众的印象也更深刻。1929年出生的莽一萍加入“满映”时年仅15岁，那时她叫莽依萍。次年即在【紫丁香】中担纲主演，但该片因“满映”垮台未能完成。“长制”阶段，莽一萍在【松花江上】担纲主要角色。当时年方18的她扮演女主人公的母亲，形象、神态、语调、肢体语言均非常符合人物年龄。那时她的艺名是依萍。这部戏中，31岁的浦克扮演爷爷，27岁的朱文顺扮演父亲，而年已29岁的张瑞芳扮演女儿。解放后，莽一萍在北影当演员，由于形象关系，扮演的角色多是反派，除了【虎穴追踪】，她在【前哨】中也扮演了一个女特务形象，同样深入人心。1990年，莽一萍病逝。
张辛实
1942年，“满映”的编导演们利用拍片间隙，排演了一部话剧【遥远的风沙】，观众踊跃，几乎场场爆满。这部话剧的编剧是张英华，导演刘国权，主要演员都是当红的明星，有浦克、张奕、张敏等人。1944年，因为这部话剧，张英华被日伪以“思想犯”的罪名逮捕。一年后才获释。张英华早年在日本攻读电影剧作专业，回国后入“满映”任脚本员。主要成就在话剧和文学创作方面，并没有电影剧作搬上银幕。1945年，张英华受中共地下党委派，团结进步职工，成功完成了护厂工作。同年10月，东北电影公司成立，张英华当选为总经理。这时，他的名字已改为张辛实。解放后，张辛实主动要求离开领导岗位，改做导演工作。他导演的影片有【花木兰】、【关不住】、【羌笛颂】、【祭红】等。1984年病逝。
包杰
原名包万勤，1942年入满映担任摄影助理。新中国第一部故事片【桥】的摄影师。解放后的十几年中，包杰堪称朱文顺的御用摄影师，为朱文顺执导的【寂静的山林】、【牧人之子】、【烽火列车】【南海的早晨】、【冰雪金达莱】等片担任摄影师。2002年去世。
封顺
1941年入“满映”。本人在【龙套的最高境界】中对他有过详细介绍。1999年去世。
方化
1944年入“满映”制作部录音科，当一名录音助理员。1947年，在【松花江上】扮演一个日本鬼子，从此一发不可收，几十年中扮演了十个日本鬼子形象，人称“鬼子王”。1994年去世。
李唐
1942年，与于洋等人一起出演过一部反映学生生活的“满映”影片【爱的微笑】。解放后，李唐是北影演员，几十年来多是担任默默无闻的配角。年轻时他的形象和演技并不突出，反而是步入中老年后的几部戏比如【甜蜜的事业】、【骆驼祥子】、【爱情麻辣烫】、【大城小事】等给人印象颇深。尤其是后两部戏中的儒雅老人形象，在近期中国影坛独树一帜。2008年，李唐悄然离世。
陈文渊
“满映”养成所第一期技术科（录音）学员，解放后担任【上甘岭】、【甲午风云】、【兵临城下】等数十部影片的录音工作，曾任长影总录音师。
阎德魁 孙景明 文玉璋
“满映”养成所第一期技术科（摄影）学员，毕业后担任“满映”摄影手，解放后在中央新闻记录电影制片厂等单位担任摄影师。
