“所谓世俗伦理，也未必真能指引人们走上正确的道路，大多数情况下，那只是社会上的一般想法，没什么深刻道理。”——东野圭吾
灼灼桃月，由苏有朋导演，张鲁一、王凯和林心如领衔主演的推理电影《嫌疑人X的献身》实力领跑清明档，站在影片潮流一线的博库君自然是磨拳霍霍，不甘落于人后。虽然一部分原因是去大荧幕舔屏“双高”演员的爆表颜值【老脸一红】，但不可否认，更大的动力在于对小说本身的忠实和狂热。
也许东野圭吾并不能算是一个一流的作家，但他完全能够得上是一个一流的小说家、一流的叙述者【星星眼】。他能打破常规，将诡异的传奇性变为轻松的脑力激荡，用缜密的逻辑能力精确把握人性丑与美；他始终不温不火，若飞雪踏痕，却能牢牢抓住读者的心神，最后往往深思无穷。
东野的作品约莫是包罗了世间百态，角色时冷时暖，倍感矛盾。除了老派的爱恨情仇，既有对伦理问题的深思，又有对校园暴力的追溯、幼女援交的叙写、人心叵测的剖析。
“恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。原罪被放大，总有一角照出自己。”
“我是不会轻率判断人性善恶。”
1958年2月，日本大阪生野区，东野圭吾出生。
“我家里经营着一个生意萧条，卖钟表、眼镜、贵金属等饰物的小店。我是姐弟三人中最小的一个。我的户籍所在地写的是‘东区玉造’，那是父亲的出生地，我自己没有在那里住过。父亲以‘这个地方说起来比较好听’为理由，就把我的户籍地安到了这里……”
1974年，日本大阪市，东野圭吾进入府立阪南高等学校读高中，真正开始接触小说这一门类。
“觉得这样的小说实在有趣，……自己好象也可以写写看。”这便是他以后从事推理创作的最初契机。
1981年，大学毕业，东野圭吾成了日本电装公司的技术工程师。
“在公司呆了两年左右，由于感觉上班族的日子过得十分单调，所以很想给这样千篇一律的生活，来些不一样的……该说是刺激吧，……因为其他目标的实现可能需要花钱，或是需要购买些道具之类的，而小说则不同，只要有铅笔和纸，到哪里都能写。所以我就每天利用下班之后的时间写小说，并且将把写好的作品寄去参加江户川乱步奖当作目标，希望在工作之外，能有个比较不一样的生活支柱……虽然收入稳定，但我觉得自己的薪水太少了。所以想如果能够靠奖金，或是稿费收入来赚点外块，应该也不错。”
1984年，《魔球》应征第30届乱步奖，东野圭吾入围决选。
1985年，《放学后》摘得第31届江户川乱步奖，东野圭吾正式出道。
“因为每一种领域都有长处，我想攫取这些不同的优点。”
严格地说，非文学出身的东野圭吾并不擅长舞文弄墨，但通篇白描却不乏善可陈，炉火纯青而又酣畅淋漓。
作为一名尝试型写手，东野认为没有什么元素不能被运用到推理小说中，从描写犯罪手法到探求犯罪动机，他的小说风格不断融合、不断创新，以全新的视角颠覆推理小说传统，用艺术的手法营造小说舞台剧的瑰丽。
创作后期，东野的小说日益涉及社会和人性问题，从泡沫经济到阪神大地震，从家庭结构变化到女性地位提升，从青年道德滑坡到社会信任危机，他描绘了一幅幅宏伟的日本社会全景图，并将人的悲剧归结为社会和时代痼疾，“这些是人类永远需要关注的命题，永远不会过气”。
世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。——《白夜行》
有时候一个人只要好好活着，就足以拯救某个人。——《嫌疑人X的献身》
心，一旦离开了，就不会回来。——《解忧杂货铺》
没有脚踏实地的建立起来的东西，就无法形成精神和物质上的支撑。——《时生》
即使失败一百次，也不要后悔一次。——《新参者》
不管什么问题，都必然存在着答案。——《盛夏的方程式》
生命中的全部偶然其实都是命中注定。是为宿命。——《宿命》
痛苦的时候要假装快乐是很困难，但快乐的时候要假装痛苦却还好办。——《恶意》
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