“所谓世俗伦理,也未必真能指引人们走上正确的道路,大多数情况下,那只是社会上的一般想法,没什么深刻道理。”——东野圭吾
灼灼桃月,由苏有朋导演,张鲁一、王凯和林心如领衔主演的推理电影《嫌疑人X的献身》实力领跑清明档,站在影片潮流一线的博库君自然是磨拳霍霍,不甘落于人后。虽然一部分原因是去大荧幕舔屏“双高”演员的爆表颜值【老脸一红】,但不可否认,更大的动力在于对小说本身的忠实和狂热。
也许东野圭吾并不能算是一个一流的作家,但他完全能够得上是一个一流的小说家、一流的叙述者【星星眼】。他能打破常规,将诡异的传奇性变为轻松的脑力激荡,用缜密的逻辑能力精确把握人性丑与美;他始终不温不火,若飞雪踏痕,却能牢牢抓住读者的心神,最后往往深思无穷。
东野的作品约莫是包罗了世间百态,角色时冷时暖,倍感矛盾。除了老派的爱恨情仇,既有对伦理问题的深思,又有对校园暴力的追溯、幼女援交的叙写、人心叵测的剖析。
“恨不知所起,深入骨髓,是最冷的人性。原罪被放大,总有一角照出自己。”
“我是不会轻率判断人性善恶。”
1958年2月,日本大阪生野区,东野圭吾出生。
“我家里经营着一个生意萧条,卖钟表、眼镜、贵金属等饰物的小店。我是姐弟三人中最小的一个。我的户籍所在地写的是‘东区玉造’,那是父亲的出生地,我自己没有在那里住过。父亲以‘这个地方说起来比较好听’为理由,就把我的户籍地安到了这里……”
1974年,日本大阪市,东野圭吾进入府立阪南高等学校读高中,真正开始接触小说这一门类。
“觉得这样的小说实在有趣,……自己好象也可以写写看。”这便是他以后从事推理创作的最初契机。
1981年,大学毕业,东野圭吾成了日本电装公司的技术工程师。
“在公司呆了两年左右,由于感觉上班族的日子过得十分单调,所以很想给这样千篇一律的生活,来些不一样的……该说是刺激吧,……因为其他目标的实现可能需要花钱,或是需要购买些道具之类的,而小说则不同,只要有铅笔和纸,到哪里都能写。所以我就每天利用下班之后的时间写小说,并且将把写好的作品寄去参加江户川乱步奖当作目标,希望在工作之外,能有个比较不一样的生活支柱……虽然收入稳定,但我觉得自己的薪水太少了。所以想如果能够靠奖金,或是稿费收入来赚点外块,应该也不错。”
1984年,《魔球》应征第30届乱步奖,东野圭吾入围决选。
1985年,《放学后》摘得第31届江户川乱步奖,东野圭吾正式出道。
“因为每一种领域都有长处,我想攫取这些不同的优点。”
严格地说,非文学出身的东野圭吾并不擅长舞文弄墨,但通篇白描却不乏善可陈,炉火纯青而又酣畅淋漓。
作为一名尝试型写手,东野认为没有什么元素不能被运用到推理小说中,从描写犯罪手法到探求犯罪动机,他的小说风格不断融合、不断创新,以全新的视角颠覆推理小说传统,用艺术的手法营造小说舞台剧的瑰丽。
创作后期,东野的小说日益涉及社会和人性问题,从泡沫经济到阪神大地震,从家庭结构变化到女性地位提升,从青年道德滑坡到社会信任危机,他描绘了一幅幅宏伟的日本社会全景图,并将人的悲剧归结为社会和时代痼疾,“这些是人类永远需要关注的命题,永远不会过气”。
世上有两样东西不可直视,一是太阳,二是人心。——《白夜行》
有时候一个人只要好好活着,就足以拯救某个人。——《嫌疑人X的献身》
心,一旦离开了,就不会回来。——《解忧杂货铺》
没有脚踏实地的建立起来的东西,就无法形成精神和物质上的支撑。——《时生》
即使失败一百次,也不要后悔一次。——《新参者》
不管什么问题,都必然存在着答案。——《盛夏的方程式》
生命中的全部偶然其实都是命中注定。是为宿命。——《宿命》
痛苦的时候要假装快乐是很困难,但快乐的时候要假装痛苦却还好办。——《恶意》
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