辛弃疾南归之后，虽然一心想要收复北方失地，驱逐金兵，但理想毕竟与现实不同，辛弃疾在南宋为官的时间少，赋闲的时间多，由于主张抗金，受到当朝主和派的排挤，多次被赋闲在家。
辛弃疾赋闲带湖的时光，生活简单而又无聊，对于他这样心怀大志的人来说，这不是一种休息，反而是一种煎熬了。所以在这段时期，辛弃疾的词中，总是隐隐传达出一种沉郁忧闷的感情，让我们感受到这位爱国词人内心的细腻多情。
辛弃疾下面这首《定风波·暮春漫兴》便是写于带湖闲居时的一首佳作，这首词借暮春之景来抒发内心之情，然而却一反常规结构，先写情，再写景，上片以少年和如今年老的对比，突出现在内心的萧索，下片写残春之景，却以耐人寻味的手法，将哲理和情思蕴含其中，结尾又有一缕欣慰之感，充满了诗意的余味。
定风波·暮春漫兴
辛弃疾
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
小注：（1）茶瓯[ōu]，一种茶具；（2）香篆[zhuàn]，篆字形的熏香。
上片整体来看，是用了对比手法，而且非常鲜明且强烈。词人开头追忆少年时风华正茂的种种，“少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟”，那时候年少轻狂，一旦春天来临，就会纵情狂欢，美酒烈马，好不快活！词人只用了这十四字，便为我们生动地表现了一位少年人春日里狂欢的情形，如在目前，具有极强的表现力。
然而，词人突然一个转折，写现在“老去”的情景，“老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊”，现如今，人老力衰，一到了春天就像饮酒过量一样难受，如今只能在自己的小屋子里，烧上一盘熏香，喝上几杯香茶来消磨时光了。
原来“插花走马醉千钟”与现在的“茶瓯香篆小帘栊”当真是鲜明的对比，同样是写酒，前者充满了豪气兴奋，后者却沉闷萧索，只有茶这种温和的东西，才能让词人感到满足了。冯延巳曾写过名句：“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧；日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”，冯延巳是完全的消沉哀婉，反而辛弃疾还更平和一点，至少还有好茶相伴。
可为什么词人前后反差这么大呢？难道喝酒就是少年，喝茶就是老年吗？词人没有给我们明确的回答，而是转入到了对暮春景象的描写。
下片开头说“卷尽残花风未定”，看起来似乎是奇峰突起，与上片关系不大，然而，仔细一想，却是自然地过渡。因为词人饮茶消磨时光时，自然会看着帘外的景象，而这时春风吹拂，将枝叶上的花瓣吹落，仍然不肯停下，如此看来，词人自然是厌恶春风的，可是他却紧接以“休恨”，让人有些不解，但接着又解释说“花开元自要春风”，原来，花朵盛开，也是因为春风的吹拂！词人这样曲折的转笔，无疑蕴含着哲理思维，春风既能吹开百花，亦能吹散百花，那究竟春风是好是坏？该爱该恨？这就留给读者自己去思考了。
末尾词人突然发问，“试问春归谁得见”，谁看到春天归去了呢？这一问，问得令人不好回答，好在词人自己回答了，他说“飞燕，来时相遇夕阳中”，归去的春天，与飞来的燕子，在夕阳中相遇了！这真是妙不可言的一笔，将春天拟人化不说，还有一种诗意的美好，黄庭坚有名句说“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂；百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，和辛弃疾此处，堪称异曲同工，亦令人感到匪夷所思，诗人的言语和神思真是让人无比佩服！
辛弃疾的这首《定风坡》虽然不在他最著名的作品之列，但全词新颖的结构，恰当巧妙的手法，却为我们营造出了广阔的空间和优美的意境，也让我们跟随词人的脚步，品味春天，思考哲理，可以说独辟蹊径，极具独创精神！
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