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马晋画马从郎世宁入手,上溯宋元而自成一家

马晋(1900年—1970年)字伯逸,号湛如,又号云湖,别名伯远,北京大兴人。擅长画马,宗法郎世宁。

马晋 1945年作 马 立轴 设色纸本

20年代成立的中国画学研究会,以“精研古法,博采新知”为宗旨,时下论者第将该会画家列入“传统派”。但较早入会的马晋,画法却是从郎世宁入手,尔后上溯宋元而自成一家。

马晋幼年随父亲去桂公府中玩耍,见到饲养的骏马,由衷喜爱,萌生了画马的兴趣。后经父好友清宫书画家赵书村介绍,认识了管理清宫书画的太监,有机会看到内府所藏名画,尤其被郎世宁逼真的写实画法所吸引,于是开始临摹郎氏的画马之作,因兴趣所至,刻苦自学,岁时已画得颇有可观。恰又经友人介绍,认识了住在邻近的著名画家金北楼,并被收为学生。

马晋 四骏图 立轴 设色纸本

时为年,正是康有为推崇郎世宁之际。至年,在金北楼和周养庵主持下,近代北京第一个弘扬民族绘画的社会团体中国画学研究会成立,马晋亦随师人会,继续深造。从此他走上了职业画家的道路。

从1920年马晋走上画坛至1970年病逝,他的绘画大略经历了三个时期:

马晋 甲申(1944年)作 八骏图 镜心 设色纸本

三十年代以前是精意郎派画法并广泛吸取的早期。其间,他一方面刻苦学习,全面掌握了郎派画法,由临摹的庶可乱真进而达到以郎氏画法自行创作。另一方面还在金北楼的指导下,对古代遗产广取博收。马晋精研郎派中西合璧的画法,马晋看到了许多私家收藏,结识了江南名家,甚至临摹了仇英的《江南春图》卷和华邑的《山水册》,椎动了马晋对传统具体而广泛的了解。

从这一时期的存留作品看,马晋在南下归来的年中,其画可分两类,一类属郎世宁风格,画法已日趋精熟,造型准确,凹凸分明,刻画精工,题材已从马匹扩大到羚羊、匹鹿等。一类是对古今名家名作的认真临仿,所临作品极为多样,工笔设色人马有临元赵孟頫一门,白描人物有临明文徽明,水墨山水有临武元直,写意人物临当代齐自石。尽管被临的作品题材有别,工写不一,画路各异,但马晋临本均能如镜取影,优入法度,从广泛的摹写中积极吸取营养。

马晋 红叶鹦鹉 设色纸本 立轴 一九三五年作

三四十年代,是马晋郎派工笔写实绘画的发展成熟期,其小写意马匹禽畜亦已初露端倪。这20年中,马晋的郎派风格之作,显出三大特点。其一是动物的取材已由宝马良駒发展为更多的禽类。为平民百姓喜闻乐见的猫、狗、孔雀等不时出现于笔下,立意上增多了平民气息。其二是在基本功训练上由临基自觉转入写生。

在此之前,马晋来源于郎世宁的工笔写实画法,主要来自临葬,此时则开始对物写生,以写生来纠正临。其三是在郎氏画风中有意强化中国味具体表现在两个方面,是所画马匹禽,在重透视重凹凸重质量感的前提下,加强了以线造型的概括力。二是在付景的描写上,不忽视空间表现与细节描写,却又以宋明人的笔墨程式提炼花卉树石,在松针柳叶的程式化处理上,尤为显然。 

马晋 柳荫双驴 设色纸本 镜框

五六十年代。是马晋画的大成时期。新中国建之初,这位具有平民气质的职业画家,即当选为人民代表。当家作主的真情实感,推动着他面向生活,促进他对传统写实画法的丰富完善。经过此前30余年的刻苦实践。精求精和广采博取,马晋绘画进入了大成之秋。

马晋 鱼跃图 立轴 设色纸本

他仍以画马为主,但题材更加广泛多样,立意开始贴近时代。画法也更佳富于雅俗共赏的中国作风。遍观这20年间的作品,可以看到,除去前一时期的长处在继续发扬外,又出现了几个新的迹象。其一是努力描绘前人没有画过的新事物,力图在作品中体现时代的特点。他的工笔写实画法更假提炼,工而不板,细而不碎,在构图方式和衬景画法上,更多吸收宋元以来的工笔技巧,也更加强了笔墨程式的效用,与郎世宁“甚懂甚细而外露巧密”的画法彻底拉开了距离。

马晋 奔马 立轴 设色纸本

40年代开始的小写意画马方法,至此已愈加简洁生动,有笔有墨,写中带工,成为马晋画马的一种成熟体貌。此外,在马晋的花卉翎毛中,还出现了工写结合的面目,主要表现在孔雀花木方面。往往以工笔画孔,以小写画树石花卉,工写结合,色墨交辉。

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