七十一、刘松年《四景山水图》
此卷图画分为四段,分别绘春、夏、秋、冬四时景象。第一幅,踏青,春花烂漫,杨柳葱翠;第二幅,纳凉,夏木浓荫,碧荷点点;第三幅,观山,秋高气爽,霜叶尽染;第四幅,赏雪,山裹银装,万籁俱寂。
七十一、刘松年《四景山水图》
七十二、马远《踏歌图》
貌似山水画,实际却是风俗画。它的上半部描绘了仙境般的境界,下半部表现了南宋首都临安郊区农家'踏歌'的欢乐场景。完全不搭界的一雅一俗,很协调地统一在同一画面里。画家表现雨后天晴的京城郊外景色,同时也反映出丰收之年,农民在田埂上踏歌而行的欢乐情景。
踏歌图
七十三、夏圭《溪山清远图》
描绘的是江南晴日的湖山景色,图中有群峰、山石、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆,勾笔虽简,但形象真实。且景物变化甚多,时而山峰突起,时而江流蜿蜒,不一而足,但各景物设置疏密得当,空灵毓秀,富有节奏感和韵律感,达到了所谓的'疏可驰马,密不通风'的境地。
溪山清远图
七十四、武元直《赤壁图》
描绘的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事,表现苏轼《赤壁怀古》之意境。现藏于台北故宫博物院。
赤壁图
七十五、赵孟頫《鹊华秋色图》
此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青,呈深蓝色。这与州渚的浅\淡、树叶的各种深浅不一的青色,形成同色调的变化;斜坡、近水边处,染赭,屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭为主。这些暖色系的颜色,与花青正形成色彩学上的补色作用法。运用得非常恰当。
鹊华秋色图
七十六、吴镇《渔父图》
吴镇的《渔父图》大都以秀劲潇洒的草书《渔父群》相配,诗、书、画相得益彰。即如此图中所书:“目斷煙波青有無,霜凋楓葉錦模糊。千尺浪,四鰓鱸,詩筒相對酒葫蘆。”诗为画图点睛,真切地表达出 “一叶随风万里身”的隐逸情思。
渔父图
七十七、王蒙《青卞隐居图》
此图画作者家乡浙江的卞山。即赵孟頫诗云:'何当便理南归棹,呼洒登楼看卞山'之卞山。此山一名弁山,高出云霄,山石莹然如玉,下有玲珑山,石皆嵌空。上有三岩,即碧岩、秀岩、云岩。董其昌曾泊舟山下,叹曰王蒙'能为此山传神写照'。此图绘千岩万壑,峰峦曲折,山势峥嵘,气势雄伟秀拔,意境深邃,构图繁复。各种笔法和墨法互用,繁而不乱,又能展现出广阔空间,做到密而不塞,成功地表现了南方溪山林茂景深,滋润华秀的景色,是王蒙风格成熟的精心佳作,被董其昌称之为'天下第一'。
青卞隐居图
七十八、倪瓒《容膝斋图》
该图写的是江南春景,平远山水。近处为山石陂陀,林木萧疏,中幅为湖光波色,图上部的远岫遥岑横于波际。这种三段式的构图,是倪瓒山水画的特征之一。其山水取法于董源,石上横拖披麻,皴法清逸。其树法参差变化,结体有骨力,而树头枝梢,每多生意。枯树擦以枯笔,墨色浓淡错综而滋润浑厚。
容膝斋图
七十九、戴进《风雨归舟图》
此图树石,用笔刚劲犀利,气势雄壮,以大斧劈带水墨破刷出的山石,生动地表现出瘦硬多棱角的特征,强烈地显示了山石的质感、立体感。《风雨归舟图》这幅山水画较好地体现了“浙派”山水的创新面目,可谓戴进的代表作。
风雨归舟图
八十、沈周《庐山高图》
沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。沈周的绘画风格主要表现为三种:一是细笔;二是粗笔,画史上又称“细沈”“粗沈”;三是青绿山水。
庐山高图
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