无论是对国画有研究的人还是“门外汉”，都听过“张大千”这一名字，他始创泼墨泼彩法，并在中国画坛，乃至国际艺坛获得了巨大成就，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
相传张大千曾在自己作品《松下观瀑图》上题诗曰：“笔端突兀走千军，墨落能生万壑云。”这是诗中的前两句，后亦有人评价说这是最像其性格的两句，突出地彰显了他对自己笔墨的自负和对此画的满意。
然而，有一个人让这样的张大千惺惺相惜、甚至亲自上门拜访，这个人便是——黄君璧。
黄君璧（左）与张大千合影
相
识
黄君璧与张大千、溥心畬一同被称为“渡海三家”，他们均是1949年渡海到台湾，均在我国国现代美术史上非常活跃且有很高的造诣，创作生涯跨越海峡两岸。为在台湾光复中华文化，彰显民族精神作出了卓越的贡献，几人也结成了难能可贵的友谊。
黄君璧、张大千、溥心畬合作《策杖寻幽图》
其中，在“渡海三家”中,与黄君璧交往最密、时间最长的当属张大千，他俩的相识过程也颇具戏剧化。
相传1929年，张大千在日本东京的中日画展上看到黄君壁的《仿石溪幽居图》后惊叹不已，大呼:“云瀑空灵,吾仰黄君璧。”发誓一定要认识能与他相比肩的画人黄君璧。
张大千回国后便直奔广州，当着前来欢迎他的三十多个画家问“有没有一个黄君璧的呀?我来到广州就是想认识他的！”
经过一番约见，两人终于得以见面。
相
知
张大千天资过人,生性豪爽,能汲取历代名家之精华,大胆地进行尝试与创新,融会贯通并形成自己的绘画风格,集中国美术史之大成。在集聚古今百家的广度和深度上,他成就了无人能与之比肩的大师地位。
黄君璧则是在“师古人”即临摹古人名画的坚实基础上“师法自然”, 他的画作掺入了西洋画的写实、透视、明暗等元素,并在历游中外名川大河、世界三大瀑布后写生作画,画出了新颖古朴、赋予神韵和动感的彩墨山水画,被西方画坛誉为“中国新古典派”。
个性、绘画风格不一的两人却一见如故,惺惺相惜,彼此大发相见恨晚之感慨。
张大千赋诗曰:“众里我能独识君,当时俊气超人群。”
又曰:“君擅写云,为当代第一。”
黄君璧说:“张大千是非常之人。”
从此，两人定交,友谊延续终身。
相
交
相识相知后的两人友谊便一直保持着联系。
1939年春，张大千从南岳赴粤，再访黄君璧；同年10月，黄君璧到上海，亦专门到张大千府邸拜访。
张大千的《峨眉金顶》
1939年，黄君璧与张大千、张目寒同游峨眉山，历时11天。黄君璧作山水写生兼摄影，张大千吟诗作画。后来张大千在与黄君璧同游峨眉时，画出《峨眉金顶》，笔触轻灵生动，用色瑰丽柔和，被誉为最能表现峨嵋“天下秀”的杰作。此画后被赠与黄君璧。
1976年，张大千定居台北，与黄君璧两人见面机会增多，互为知己的两人便经常一起作画，两人友谊连续了一个甲子。
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